Corporeal mime (original) (raw)
Die Mime corporel dramatique ist eine umfassende Körpertheatertechnik, entwickelt von dem französischen Schauspieler und Pantomimen Étienne Decroux. Sie unterscheidet sich deutlich von der klassischen Pantomime (auch Illusionsmime genannt), wie wir sie beispielsweise von Marcel Marceau kennen. Anstatt Illusionen und imaginäre Objekte zu bedienen, konzentriert sich die Mime corporel auf die inneren Geschehnisse eines Menschen, seine Gedanken und Gefühle. Sie ist daher meist eher abstrakt denn realistisch und ähnelt gestischem Theater oder Tanz weit mehr als dem, was man gemeinhin unter Pantomime versteht. Decroux (der die klassische Pantomime mit Argwohn betrachtete), sah sein Theaterkonzept somit eher den Künsten der Skulptur, der Poesie und der Musik verwandt.
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| dbo:abstract | Corporeal mime is an aspect of physical theater whose objective is to place drama inside the moving human body, rather than to substitute gesture for speech as in pantomime. In this medium, the mime must apply to physical movement those principles that are at the heart of drama: pause, hesitation, weight, resistance and surprise. Corporeal mime accentuates the vital importance of the body and physical action on stage. Étienne Decroux’s dramatic corporeal mime is taking the body as a main means of expression and the actor as a starting point for creation with the aim of “making the invisible visible” (Étienne Decroux), of allowing the actor to show thought movement. Art of movement rather than art of silence, dramatic corporeal mime is first of all the art of the actor/actress. An actor, whatever his artistic ambition might be, must, before all, be present, “be” on stage and this presence is shown through the body. The body is what sustains the costume, what the spectator sees, what carries the voice. It is the skeleton, the hand in the glove. It was developed primarily by Étienne Decroux, who was heavily influenced by his training with Jacques Copeau at the . He created this method and technique for creative performers wishing to transform their ideas into a physical reality, in order to devise a new style of theater "making visible the invisible," as Decroux put it. The objectives of corporeal mime are to enable the actor to become more autonomous in creating metaphor-based physical theater pieces, which may include text, but are not based on text, i.e., to give the actor greater access to physical metaphors in work in traditional plays, and to increase the actor's strength, agility, flexibility and imaginative powers. While Decroux’s movement style was quite different from the commedia dell'arte from which 19th century pantomime took as its model, Decroux was influenced by this classical art form. Decroux worked extensively with Piccolo Teatro (Milan), training actors and choreographing Arlecchino an adaptation of Goldoni's Servant of Two Masters directed by Giorgio Strehler. Coincidentally, Jacques Lecoq, another famous mime teacher worked as a movement teacher at Piccolo Teatro until he was succeeded by Decroux. Unlike classical pantomime, corporeal mime was also no longer an anecdotal art that used conventional gestures to create illusions of objects or persons. Corporeal mimes seek to express abstract and universal ideas and emotions through codified movements of the entire body (but most especially the trunk—the face and hands are confined to a secondary role in this movement form) Some corporeal mimes write their own texts, as did the Greek mime-authors, integrating the mime-actor's art with the author's. They also include props, costumes, masks, lighting effects and music. Because it contains movement expression along with other elements, it is often loosely alluded to as physical or movement theater. (en) Die Mime corporel dramatique ist eine umfassende Körpertheatertechnik, entwickelt von dem französischen Schauspieler und Pantomimen Étienne Decroux. Sie unterscheidet sich deutlich von der klassischen Pantomime (auch Illusionsmime genannt), wie wir sie beispielsweise von Marcel Marceau kennen. Anstatt Illusionen und imaginäre Objekte zu bedienen, konzentriert sich die Mime corporel auf die inneren Geschehnisse eines Menschen, seine Gedanken und Gefühle. Sie ist daher meist eher abstrakt denn realistisch und ähnelt gestischem Theater oder Tanz weit mehr als dem, was man gemeinhin unter Pantomime versteht. Decroux (der die klassische Pantomime mit Argwohn betrachtete), sah sein Theaterkonzept somit eher den Künsten der Skulptur, der Poesie und der Musik verwandt. Die Mime corporel basiert auf einem umfangreichen Studium der Isolationsmöglichkeiten der einzelnen Körperteile sowie der Rhythmik einer Bewegung und der kausalen Verknüpfung mehrerer untereinander. Weniger beachtet aber umso fundamentaler ist zudem die Untersuchung des Umgangs des Menschen mit der immerwährenden Einwirkung der Schwerkraft, sei dies bei schwerer körperlicher Tätigkeit oder im Umgang mit Objekten von geringem Gewicht. Darüber hinaus stellt sich die Mime corporel die Aufgabe, auch inneren Prozessen eines Menschen, seinen Gedanken und Gefühlen „ein Gewicht zu verleihen“, um sie nach außen sichtbar zu machen. Das Hauptaugenmerk liegt dabei immer auf dem körperlichen Aufwand, dem muskulären Spiel, dem Subjekt; Objekte, imaginäre Objekte und Raum werden nur untergeordnet behandelt. Der Rumpf des Körpers hat daher eine deutliche Präferenz gegenüber den Armen und Beinen, Grimassen sind der Mime corporel fremd. Decroux hat sich sehr von den Skulpturen von Auguste Rodin inspirieren lassen, auch seine Theaterkunst zeigt sich manchmal (bis auf die Scham) nackt. Oftmals ist zudem noch das Gesicht verhüllt um den skulpturalen Charakter zu betonen. Decroux nannte denn auch einen Teilaspekt seiner Theaterform „la statuaire mobile“: „die bewegte Statue“. (de) El mimo corporal es un tipo de teatro físico creado por Étienne Decroux (1898-1991) y desarrollado por sus ayudantes y nuevas generaciones de profesionales. (El mimo corporal es un arte dramático del movimiento, que data desde la antigüedad griega y romana. En esto se diferencia de la pantomima, que es más un intento de cambiar palabras por gestos. Lo que el mimo corporal dramático quiere introducir es el drama dentro del cuerpo.) En este medio, el mimo debe aplicar al movimiento físico esos principios que estén en el corazón del drama: pausa, vacilación, peso, resistencia y sorpresa. El mimo corporal dramático quiere representar lo invisible; emociones, tendencias, dudas, pensamientos. La pedagogía del mimo corporal permite al actor adquirir un estado mayor de autonomía, multiplicando sus posibilidades físicas e imaginativas a través del estudio de una técnica. El actor puede interpretar piezas con o sin texto, eso es una elección estilística, y no una condición sine qua non del mimo corporal. Por estos elementos pedagógicos, el mimo corporal hoy se utiliza como una herramienta en el mundo de las escuelas y de las universidades de teatro, está enseñado como una técnica de interpretación corporal. (es) Le mime corporel dramatique est à la fois une technique et une méthode, toutes deux développées par l’artiste français et pédagogue Étienne Decroux (1898 - 1991). Elle prend le corps pour principal moyen d’expression et l’acteur comme point de départ de la création, avec pour objectif de « rendre visible l’invisible ». Art du mouvement plutôt qu’art du silence, le mime corporel dramatique est surtout l’art de l’acteur. Celui-ci doit être présent sur scène et cette présence est avant tout celle de son corps. Celui-ci est son instrument de travail, le support de sa voix et de ses émotions. L’étude de mime corporel permet à l’acteur de montrer sa pensée par l’intermédiaire du mouvement. Il cherche à reconstruire l’essence du drame, à intégrer dans le corps les principes d’une action et d’une situation dramatique – le déséquilibre, l’instabilité, la causalité, le rythme: autant de notions dont l’apprentissage d´une technique corporelle peut donner la maîtrise. L’étude de cette technique permet de donner à l’acteur un contrôle de sa présence sur scène, de son placement et de ses déplacements ainsi que de ses actions. Elle multiplie également les possibilités de l’artiste, lui permettant de faire ce qu’il veut, et non seulement ce qu’il peut. C’est une porte ouverte sur l’imagination. (fr) |
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