Eroica Variations (original) (raw)
Les Variacions i fuga per piano en mi♭ major, Op. 35, és un conjunt de quinze variacions per a piano sol compostes per Ludwig van Beethoven l'any 1802. Són conegudes com a Variacions Heroica perquè usa el mateix tema que el Finale de la seva Simfonia núm. 3, «Heroica» que va compondre l'any següent. Segueix l'estructura clàssica del tema i variacions.
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| dbo:abstract | Les Variacions i fuga per piano en mi♭ major, Op. 35, és un conjunt de quinze variacions per a piano sol compostes per Ludwig van Beethoven l'any 1802. Són conegudes com a Variacions Heroica perquè usa el mateix tema que el Finale de la seva Simfonia núm. 3, «Heroica» que va compondre l'any següent. Segueix l'estructura clàssica del tema i variacions. (ca) Die sogenannten Eroica-Variationen (15 Variationen mit Finale alla Fuga) op. 35 stehen in Es-Dur und sind ein Variationswerk für Klavier von Ludwig van Beethoven. (de) The Variations and Fugue for Piano in E♭ major, Op. 35 are a set of fifteen variations for solo piano composed by Ludwig van Beethoven in 1802. They are commonly referred to as the Eroica Variations because a different set of variations on the same theme were used as the finale of his Symphony No. 3 Eroica composed the following year. Musicologists Leon Plantinga and Alexander Ringer claim that the inspiration for the Eroica theme may have come from Classical era composer Muzio Clementi. Plantinga theorizes that a source may be Clementi's Piano Sonata in F minor, Op. 13, No. 6 (composed in 1784), where the first seven or eight notes of the Eroica theme can be matched, with a simpler rhythm, with the beginning of the third movement (in a minor key), and later to the melody in a major key (the Eroica theme is in a major key, although there are variations in minor keys). Ringer points to the first movement of the Piano Sonata in G minor, Op. 7, No. 3 (composed in 1782) as a possible source, where the melody (in a minor key) and rhythm closely match the first eight bars of the Eroica theme. (A major version also exists in the movement, matching very closely the melody in the major key from the F minor, Op. 13, No. 6 sonata). The theme was a favourite of Beethoven's. He had used it in the finale of the ballet music he composed for The Creatures of Prometheus (1801), as well as for the seventh of his 12 Contredanses, WoO 14 (1800-02), before being the subject of the variations of this work and of the later symphony. It begins thus: In a departure from the classical theme-and-variations form, Beethoven opens the work not with the main theme, but the bass line to the main theme. He then follows with three variations of this bass line before finally stating the main theme. This approach was carried over from the ballet music, where it represented the gradual creation of life forms by Prometheus. The variations in the Eroica Symphony follow this same pattern. In another departure from traditional variation form, after the fifteen variations of the main theme, Beethoven finishes the work with a finale consisting of a fugue followed by an Andante con moto. (en) Las Variaciones y fuga para piano en mi bemol mayor, Op. 35, es un conjunto de quince variaciones para piano solo compuestas por Ludwig van Beethoven en 1802. Son conocidas como Variaciones Heroica porque usa el mismo tema que el finale de su Sinfonía n.º 3, «Heroica» que compuso al año siguiente. Sigue la estructura clásica del tema y variaciones. Está dedicada al Príncipe Karl von Lichnowsky. (es) « Variations eroica » Les Variations héroïques (ou Variations « eroica ») op. 35 de Ludwig van Beethoven, sont un cycle de quinze variations et une fugue en mi bémol majeur sur un thème commun à son ballet Les Créatures de Prométhée, la septième de ses 12 Contredanses, WoO 14 (1800 – 1802), et à sa Symphonie nº 3 (composée un an plus tard). Composées en 1802 à Leipzig, elles sont dédiées au comte Moritz von Lichnowski, frère du prince Carl Alois de Lichnowsky. (fr) 피아노를 위한 변주곡과 푸가 E ♭ 장조 Op. 35 번은 1802년 루트비히 판 베토벤이 작곡한 피아노 독주를 위한 15개의 변주곡이다. 같은 주제에 대한 다른 변주곡 세트가 이듬해 작곡된 그의 교향곡 3번의 피날레로 사용되었기 때문에 일반적으로 에로이카 변주곡이라고 한다. 음악학자인 Leon Plantinga와 Alexander Ringer는 Eroica 테마의 영감이 고전 시대 작곡가 Muzio Clementi에서 비롯되었을 수 있다고 주장한다. Plantinga는 소스가 Clementi의 피아노 소나타 F단조 Op. 13, No. 6(1784년 작곡), 에로이카 주제의 처음 7개 또는 8개 음표를 더 단순한 리듬으로 3악장의 시작(단조 키로), 나중에 멜로디에 맞출 수 있다. 장조(Eroica 테마는 장조에 있지만 단조에는 변형이 있음). 링거가 피아노 소나타 1악장 G단조 Op. 7, No. 3(1782년 작곡)은 멜로디(단조)와 리듬이 Eroica 주제의 처음 8마디와 밀접하게 일치하는 가능한 곳이다. (장조 버전도 악장에 존재하며 F 단조 Op. 13, No. 6 소나타의 장조 멜로디와 매우 밀접하게 일치한다.) 주제는 베토벤이 가장 좋아하는 주제였다. 프로메테우스의 창조물 (1801)을 위해 작곡한 발레 음악의 피날레와 그의 12곡 중 7번째 작품인 WoO 14(1800-02)에 이 곡을 사용한 적이 있다. 베토벤은 고전적인 주제와 변주곡 형식에서 벗어나 메인 테마가 아닌 베이스 라인을 메인 테마로 연다. 그런 다음 그는 이 베이스 라인의 세 가지 변형을 따라가며 마침내 메인 테마를 드러낸다. 이 접근 방식은 발레 음악에서 이어졌는데, 프로메테우스가 생명 형태를 점진적으로 창조한 것을 나타낸다. 에로이카 교향곡의 변주곡도 이와 같은 패턴을 따른다. 전통적인 변주 형식에서 또 다른 방식으로, 주요 주제의 15개 변주 후에 베토벤은 푸가와 안단테 콘 모토 로 구성된 피날레로 작품을 마무리한다. (ko) ピアノのための変奏曲 変ホ長調 作品35は、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンが作曲したピアノ独奏のための変奏曲。1802年に作曲され、翌1803年にブライトコプフ・ウント・ヘルテル社から出版された。カール・アロイス・フォン・リヒノフスキー侯爵に献呈されている。 初版の表紙には「ピアノのための変奏曲」としか書かれていないが、ベートーヴェンがブライトコプフ・ウント・ヘルテル社に渡した自筆譜の表紙と第1ページには、単に「変奏曲」としか書かれていない。後に「創作主題による15の変奏曲とフーガ」、「プロメーテウス変奏曲」、「エロイカ変奏曲」など、作曲者によるものでない俗名が使用されて後の出版譜にも出回っているが、実際に、バレエ音楽「プロメーテウスの創造物」作品43や交響曲第3番「英雄」の主題としてベートーヴェン自身が本作品の曲名を付けていないため、俗名との区別が必要である。 (ja) |
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