Художник Порет Алиса Ивановна (original) (raw)

ПОРЕТ Алиса Ивановна

15 апреля 1902 (Петербург) — 1984 (Москва)

Живописец, график, художник книги.

В 1917–1919 занималась в Рисовальной школе при Обществе Поощрения Художеств. В 1920 поступила в ХПТ в Петрограде, в 1921 без экзаменов перевелась в Государственные свободные художественные учебные мастерские к К. С. Петрову-Водкину. Под его руководством в 1925 написала дипломную работу «Четверо за столом».

В этом же году вошла в объединение П. Н. Филонова «Мастерская аналитического искусства» (МАИ), построенное в том числе на принципах коллективного творчества. (Филонов нередко правил работы своих учеников, и в целом принцип коллективности крайне затрудняет сегодня атрибуцию произведений участников группы).

После раскола «МАИ» Порет последовала за Филоновым; в составе его группы иллюстрировала книгу «Калевала. Финский народный эпос», вышедшую в издательстве Academia в 1933. Ее рисунки к этому эпосу хранятся теперь в музее Изобразительных искусств Карелии. Создала цикл акварелей «Семь смертных грехов».

В 1926 Порет вступила в общество «Круг художников», организованное выпускниками ВХУТЕИНа и состоящее более чем из 40 живописцев, графиков и скульпторов.

Вышла замуж за художника П. П. Снопкова. В 1920–1930-х в своей ленинградской квартире на Фонтанке держала своего рода литературно-художественный салон, посетителями которого были многие представители артистических и литературных кругов: органист И. Брауде, пианистка М. Юдина, поэты-обэриуты Д. Хармс и А. Введенский, Н. Олейников, Д. Шостакович, А. Осмеркин и другие.

Порет писала портреты своих посетителей, в особенности музыкантов. Ее кисти принадлежат портрет молодого Д. Шостаковича и восемь портретов певицы З. Долухановой. Посмертный портрет Юдиной, исполненный на фоне органа в 1970-е, представлял собой своеобразный реквием.

Большое влияние на творчество Порет оказала музыка И.-С. Баха. Ему посвящены многие ее фантазийные картины: «Вечно Золотой Бах», «Здравствуй, Бог, здравствуй, Бах» и т. д.

Порет была членом Союза художников и вместе с «МАИ» подверглась гонениям. Несколько раз ее изгоняли из Союза за приписываемый «формализм».

Прославилась Порет и своими графическими работами. Сотрудничала с журналами «Еж» и «Чиж». В 1936 иллюстрировала книгу «Батрахомиомахия. Война мышей и лягушек», в 1937 — «Кота Мурра» Эрнста Теодора Амадея Гофмана (издание не осуществлено). В поздние годы она оформила сказку «“Винни-Пух и все остальные” в пересказе Бориса Заходера» А. Милна (1960) и детскую книгу Хармса для издательства «Малыш» (незадолго до смерти).

В Великую Отечественную войну Порет эвакуировалась на Урал. После войны некоторое время работала на Ломоносовском фарфоровом заводе (ЛФЗ), позднее поселилась в Москве.

В столице она также принимала молодых деятелей культуры. Свои рассказы о творческой жизни 1930-х она собирала в альбомы с рукописными текстами и рисунками; художница оставила свое жизнеописание.

В 1980 в альманахе «Панорама искусств — 3» (М. «Советский художник») были изданы воспоминания Порет о Хармсе.

В 1992 к 90-летию со дня рождения Порет в Петрозаводске в Музее ИЗО состоялась выставка произведений художницы, а к столетию была выпущена серия из четырех открыток тиражом 500 экз. На двух из них воспроизведены акварели Порет — «Рассказ моряка» (1926) и «Семья Глебовых» (1926), на двух других — ее фотографии.

Произведения Порет находятся в Государственном Русском музее, в Музее изобразительных искусств РК (Петрозаводск), в других музеях России, а также в частных коллекциях, в частности в собрании ее друга и наследницы К. Ц. Елагиной.