БАЛЕТ НА ТЕЛЕВИДЕНИИ в балетной энциклопедии (original) (raw)

А.. Б.. В.. Г.. Д.. Е.. Ж.. З.. И.. К.. Л.. М.. Н.. О.. П.. Р.. С.. Т.. У.. Ф.. Х.. Ц.. Ч.. Ш.. Щ.. Э.. Ю.. Я..

БАЛЕТ НА ТЕЛЕВИДЕНИИ. Хореографические номера появились на телеэкранах во 2-й пол. 40-х гг. Позже ТВ стало знакомить зрителей не только с отдельными фрагментами из балетов, снятых в студийных павильонах, но и с целыми спектаклями, транслируемыми из театра. Первый оригинальный телебалет «Граф Нулин» Б. В. Асафьева по поэме А. С. Пушкина был пост. на ЦТ в 1959 балетм. В. А. Варковицким (сцен. его же, оператор Д. О. Зайцев, худ. К. Н. Ефимов , С. А. Петерсон; с О. В. Лепешинской, С. Г. Коренем, А. И. Радунским, Я. Г Сангович ). Создатели «Графа Нулииа» стремились не подражать театр, спектаклю, зафиксированному на плёнке: они снимали балет, приближая его к игровому худож. фильму. Каждый использованный здесь приём становился открытием нового жанра: мультипликация в начальных титрах, съёмки на натуре, введение панорамы пейзажей, частая смена ракурсов; танец героев, снятый через отражение в зеркале, что усиливало глубину кадра; параллельный монтаж, остроумно применённый в эпизодах, связанных с отношениями господ и слуг; комбинированная съёмка в сцене «оживающего» портрета хозяина дома и др. Драматургически чёткое чередование игровых и танц. эпизодов, крупных и общих планов создавало целостность всего произведения. Через сближение принципов игрового кино и хореодрамы Варковицкий выявлял специфику оригинального телебалета. Оригинальный телебалет, таким образом, становился не хореогр. спектаклем, перенесённым со сцены театра на телеэкран, а совершенно самостоят, произв., не имеющим своего сценич. первоисточника и созданным специально для ТВ и по законам ТВ. Жанр телебалета синтезировал завоевания совр. хореографии и выразительных средств ТВ. В кон. 60-х гг. артисты Большого театра Н. И. Рыженко и В. В. Смирнов-Голованов в т/о «Экран» стали осуществлять свои постановки, предназначенные специально для телеэкрана: «Ромео и Джульетта» на муз. П. И. Чайковского (1968, сцен. те же, реж. М. И. Володарский, оператор В. И. Железняков, худ. В. Я. Левенталь ; с Н. И. Бессмертновой и М. Л. Лавровским), «Трапеция» С. С. Прокофьева (1970, сцен. О. И. Доброхотова, С. Р. Сапожников, Рыженко, реж. Ф. С. Слидовкер , Смирнов -Голованов, оператор Ф. А. Кефчиян, худ. тот же; с Е. С. Максимовой, В. В. Васильевым, Л. И. Власовой), «Озорные частушки» на муз. Р. К. Щедрина (1970, сцен. и реж. В. И. Граве , Рыженко, Смирнов-Голованов, оператор А. М. Тафель, худ. М. А. Соколова, М. Н. Ромадин; с Н. И. Сорокиной, Ю. К. Владимировым), «Белые ночи» на муз. А. Шёнберга (сцен. те же, реж. Рыженко, Смирнов-Голованов, операторы Г. И. Рерберг, Н. И. Москвитин, худ. Левенталь; с Н. В. Тимофеевой и Лавровским); «Федра» А. Л. Локшина (сцен., реж., операторы и худ. те же; с Тимофеевой, Лавровским и В. А. Левашовым), «Московская фантазия» на муз. В. П. Артёмова (сцен., реж. и операторы те же; с Тимофеевой и А. Б. Годуновым) - все в 1972. Специфику телебалета хореографы видели в активном использовании съёмочных средств; замедленная, ускоренная и комбиниров. съёмка, применение двойных экспозиций и сложного монтажа, введение «стоп-кадров» и выделение крупным планом отдельных движений и жестов и т. д. В «Ромео и Джульетте» они впервые драматургически оправданно использовали в телебалете рапид, которым сняли сцену любовного свидания героев. Замедленно-плавные движения и прыжки танцовщиков гармонично сочетались с ритмом музыки Чайковского, создавая иллюзию бесконечно протяжного парения влюблённых над землёй. Благодаря такому способу съёмки балетмейстеры выделяли данную сцену из всего контекста телебалета, делая её лирич. кульминацией телевиз.-хореогр. рассказа. Многое из открытого Рыженко и Смирновым-Головановым уже прочно вошло в арсенал выразит. средств оригинального телебалета. Иной подход к созданию телебалета показали последующие работы. В кон. 70-х гг. на студии «Лентелефильм» были сняты произв., ставшие своего рода классикой этого жанра и принёсшие ему огромную популярность у зрителей: «Галатея» (1977, по мотивам пьесы Б. Шоу «Пигмалион», вариации Т. И. Когана на темы музыки Ф. Лоу; сцен. и реж. А. А. Белинский , балетм. Д. А. Брянцев , оператор Р. Л. Черняк, худ. Л. Л. Луконина; с Максимовой, М. Э. Лиепой, В. Н. Гуляевым и др.; приз «Злата Прага» на Междунар. конкурсе телефильмов в Чехословакии, 1978) и «Старое танго» Когана (1979, сцен. и реж. Белинский и Брянцев, балетм., оператор и худ. те же; с Максимовой, С. Н. Радченко , Е. И. Балуевой, М. В. Зениной, Г. М. Абайдуловым). В отличие от Рыженко и Смирнова-Голованова, Брянцев и Белинский в своих пост. отказались от зрелищных эффектов съёмки и телетрюков. Они выявили специфику ТВ через необычное для балета обыгрывание пространства, введение пантомимно решённых сцен и прежде всего через хореографию, носящую не условно-абстрактный характер, а жанрово-бытовой, с обилием мелких движений, удачно смотрящихся на телеэкране. А игровые эпизоды сделали танц. ткань этих постановок более живой и эмоциональной. Брянцев доказал, что хореография телебалета не должна повторять лексику и приёмы традиц. балетного спектакля. Он же первым попробовал применить в «Старом танго» «ракурсную» съёмку, выстраивая хореогр. композиции с учётом будущего перемещения камеры и варьирования пространства. Именно здесь заложено одно из осн. преимуществ оригинального балета на ТВ. В постановках Брянцева и Белинского неожиданно раскрылась индивидуальность Максимовой, обратившейся к комедийным ролям и гротесковому языку совр. танца. Приоритет хореографии и игровая стихия телебалетов Брянцева и Белинского нашли своё продолжение в последующих произв. этого жанра, прежде всего в «Анюте» на муз. В. А. Гаврилина (по рассказу А. П. Чехова «Анна на шее», 1982, «Ленфильм» по заказу Гостелерадио СССР; сцен. Белинский, балетм. Васильев , реж. Белинский, Васильев, оператор Г. С. Мараджян, худ. Б. С. Маневич; с Максимовой, Васильевым, Абайдуловым; Гос. пр. РСФСР, 1984). Непосредств. «речью» чеховских героев в «Анюте» стал танец, основанный на классич. лексике. Всё, что можно было «сказать» в телебалете без танца, решалось средствами пантомимы и актёрской игры. Васильев и Белинский сближали природу драм. телеспектакля и телебалета, именно в этом «сближении» обнаруживая специфику балета на телеэкране. «Галатея», «Старое танго», «Анюта» - своеобразная кульминация развития жанра оригинального телебалета. Созданные также на ленингр. ТВ сцен. и реж. Белинским Дом у дороги» на муз. Гаврилина (1984, балетм. Васильев), «Чаплиниана» на муз. Ч. Чаплина (1987, балетм. Абайдулов ), «Женитьба Бальзаминова» Гаврилина (1989, балетм. О. Т. Тимуршин) по-разному воплощали уже найденные приёмы постановки телебалетов. На моск. ТВ в 1989 хореограф С. В. Воскресенская, используя арсенал выразит. средств ТВ, пост. остроумный телебалет-шутку «Новогодний детектив» на попурри из классической музыки (Гл. ред. муз. программ ЦТ, сцен. Воскресенская, реж. С. В. Конончук, оператор А. П. Соколов , худ. З. Ф. Новосёлова; с С. В. Исаевым, В. П. Тимашёвой, Т. Г. Палий ), обратившись к редкому жанру весёлой хореогр. пародии и возродив зрительский интерес к оригинальному телебалету. Её след. работа на ТВ «Размышление на тему. Гамлет», на муз. Д. Д. Шостаковича (1991, т/о «Телетеатр», сцен., реж. и худ. те же, оператор Г. И. Зубанов; с В. А. Малаховым, Л. В. Васильевой, Н. П. Сайдаковой) - выявляет специфику телебалета через приближение к психологич. театру, подробно анализирующему внутр. жизнь героев. Оригинальный телебалет - одно из гл. завоеваний союза хореографии и ТВ, ставший самостоят. видом худож. творчества. Работы, сделанные в этом жанре, заметно расширили репертуар ведущих танцовщиков (прежде всего Максимовой), позволив хореографам воплотить муз. и лит. произв., которые не были осуществлены на театр. сцене. Помимо самостоятельных постановок, на ТВ с нач. 60-х гг. создаются экранизации уже известных классич. и совр. балетных спектаклей, а также фильмы-концерты с участием ведущих танцовщиков. В нач. 90-х гг. фильмотека ТВ насчитывала ок. 300 назв. телеэкранизаций балетов, фильмов-концертов, фильмов-портретов, посв. творчеству выдающихся мастеров танца и деятелей хореографии, а также оригинальных телебалетов. Фильмография. Среди экранизаций классич. и совр. балетных спектаклей: «Вальпургиева ночь» (1971, балетм. Л. М. Лавровский , реж. В. И. Граве, оператор А. М. Тафель; с Е. С. Максимовой, С. К. Власовым, Ш. Х. Ягудиным), «Раймонда» (1973, балетм. и оператор те же, реж. Ф. С. Слидовкер; с Н. В. Тимофеевой, Н. Б. Фадеечевым, А. А. Лапаури ) «Паганини» (1974, балетм. и оператор те же, реж. Граве; с М. В. Кондратьевой и Я. Д. Сехом), «Жизель» (1975, хореография Ж. Коралли , Ж. Перро, М И. Петипа , балетм. Л. М. Лавровский, реж. тот же, оператор К. В. Апрятин; с Н. И. Бессмертновой, М. Л. Лавровским, Г. В. Козловой), «Шопениана» (1977, хореография М. М. Фокина, реж. и оператор те же; с Бессмертновой, А. Ю. Богатырёвым, Козловой), «Поэзия танца» («Айседора» и «Болеро»; 1977, балетм. М. Бежар, реж. М. М. Плисецкая , Тафель, оператор Тафель; с Плисецкой), «Кармен-сюита» (1978, балетм. А. Алонсо, реж. Слидовкер, оператор тот же; с Плисецкой, А. Б. Годуновым, С. Н. Радченко) - все телефильмы-балеты сняты в т/о «Экран»; «Лесная сказка» (по балету «Шурале», 1980, «Лентелефильм», балетм. Л. В. Якобсон , реж. О. В. Рябоконь, оператор И. П. Наумов; с Т. Г. Тереховой, В. А. Будариным, Н. С. Остальцовым), «Адам и Ева (по балету «Сотворение мира» А. П. Петрова; 1982, т/о «Экран», балетм. и реж. Н. Д. Касаткина и В. Ю. Василёв, оператор Тафель; с Максимовой, С. В. Исаевым), «Золушка» (1985, «Лентелефильм», балетм. К. М. Сергеев , реж. В. Ф. Окунцов, оператор В. Н. Булаенко; с Г. Т. Комлевой, М. Ф. Даукаевым), «Маскарад» на муз. А. И. Хачатуряна (1985, балетм. Н. И. Рыженко, В. В. Смирнов-Голованов, реж. Слидовкер, оператор Г. И. Рерберг; с Н. А. Долгушиным. С. И. Смирновой, Н. З. Барышевой), Дама с собачкой» Р. К. Щедрина (1986, балетм. Плисецкая, реж. Б. Д. Галантер, оператор Е. В. Анисимов; с Плисецкой и Б. Г. Ефимовым), Девять танго и ... Бах» на муз. А. Пьяцоллы и И. С. Баха (1986, балетм.Д. А. Брянцев,реж. Слидовкер, оператор Тафель; со Смирновой. С. В. Барановым), «Браво, Фигаро ! » (1987, балетм., реж., оператор те же; с В. П. Кирилловым, С. Б. Цой , В. Г. Саркисовым), «Идиот» на муз. П. И. Чайковского (1987, балетм. Б. Я. Эйфман , реж. и оператор те же; с В. В. Михайловским, В. Н. Морозовой, Р. В. Купреевым), «Шекспириана» на муз. Г. Пёрселла и Чайковского (по балетам «Павана мавра», «Гамлет», «Ромео и Джульетта»; 1988, балетм. Рыженко, Х. Лимон, реж. и оператор те же; с Долгушиным, Смирновой, Комлевой) - все телефильмы-балеты сняты в т/о «Экран»; «Египетские ночи» (1988, «Лентелефильм», хореография Фокина, балетм. Сергеев, реж. Е. В. Попова, оператор И. А. Попов ; с А. А. Асылмуратовой, Ф. С. Рузиматовым, А. П. Дмитриевой), «Ковбои» на муз. Дж. Гершвина (1990, «Союзтелефильм», балетм. Брянцев, реж. Слидовкер, оператор Тафель; с Г. Н. Крапивиной и Кирилловым). Среди фильмов-концертов: «Хореографическая симфония» (1971, реж. Слидовкер, оператор Ф. А. Кефчиян; с Бессмертновой, Лавровским, Максимовой), Дуэт» (1973, реж. и оператор те же; с Максимовой и Васильевым), «Хореографические новеллы» (1973, реж. Граве, оператор Тафель; с Плисецкой, Н. И. Сорокиной, Ю. К. Владимировым) - все фильмы-концерты сняты в т/о «Экран»; «Свидание с Терпсихорой» (1982, реж. Попова, оп. П. Л. Засядко; с Колпаковой, Комлевой, А. И. Сизовой), «Раймонды многоликий образ» (1983, реж. тот же, оп. Р. Л. Черняк; с Комлевой, Г. С. Мезенцевой, Л. А. Кунаковой) - оба фильма-концерта сняты на «Лентелефильме»; «Я хочу танцевать» и «Фрагменты одной биографии» (оба 1985, Гл. ред. муз. программ ЦТ, реж. Н. Ф. Шевченко, М. Н. Доценко, оператор О. М. Богданов; с Максимовой, Васильевым), «Гран па в белую ночь» (1987, реж. О. М. Виноградов и Ю. В. Серов, оператор Б. Х. Волох; с Бежаром, Асылмуратовой. О. И. Ченчиковой, Рузиматовым, Мезенцевой), «Темы к размышлению» (1988, реж. К. В. Артюхов, оператор Засядко; с Н. Р. Макаровой, А. Е. Осипенко , Виноградовым) - все фильмы-концерты сняты на «Лентелефильме». (Источник: Русский балет. Энциклопедия. БРЭ, "Согласие", 1997)

БА.. БОГДАНОВ-БЕРЕЗОВСКИЙ ВАСИЛЕВСКАЯ-МАТЮХИНА РИТМИСТОВ АССОЦИАЦИЯ РИТМИЧЕСКИЙ ИНСТИТУТ