Les Amateurs de Remy de Gourmont (original) (raw)

1. « Jules Laforgue », Le Livre des masques, Mercure de France, 1896.

2. « La sensibilité de Jules Laforgue », Promenades littéraires, Mercure de France, 1904.

3. « La Vogue », Promenades littéraires, quatrième série, Mercure de France, 1912.

4. R. de Bury, « Les journaux», Mercure de France, 16 mai 1912.

1. « Jules Laforgue », Le Livre des masques, Mercure de France, 1896.

Il y a dans les Fleurs de bonne Volonté une petite complainte, comme d'autres, appelée Dimanches :

Le ciel pleut sans but, sans que rien l'émeuve, Il pleut, il pleut, bergère ! sur le fleuve...

Le fleuve a son repos dominical ; Pas un chaland, en amont, en aval.

Les vêpres carillonnent sur la ville, Les berges sont désertes, sans une île.

Passe un pensionnat, ô pauvres chairs ! Plusieurs ont déjà leurs manchons d'hiver.

Une qui n'a ni manchon ni fourrure Fait tout en gris une bien pauvre figure ;

Et la voilà qui s'échappe des rangs Et court : ô mon Dieu, qu'est-ce qui lui prend ?

Elle va se jeter dans le fleuve. Pas un batelier, pas un chien de Terre-Neuve...

Et voilà bien, et prophétisée, la mort brusque et absurde, la vie de Laforgue. Il avait trop froid au cœur ; il s'est en allé.

C'était un esprit doué de tous les dons et riche d'acquisitions importantes. Son génie naturel fait de sensibilité, d'ironie, d'imagination et de clairvoyance, il avait voulu le nourrir de connaissances positives, de toutes les philosophies, de toutes les littératures, de toutes les images de nature et d'art ; et même les dernières vues de la science semblent lui avoir été familières. C'était le génie orné et flamboyant, prêt à construire des architectures infiniment diverses et belles, à élever très haut des ogives nouvelles et des dômes inconnus ; mais il avait oublié son manchon d'hiver et il mourut de froid, un jour de neige.

C'est pourquoi son œuvre, déjà magnifique, n'est que le prélude d'un oratorio achevé dans le silence.

De ses vers beaucoup sont comme roussis par une glaciale affectation de naïveté, parler d'enfant trop chéri, de petite fille trop écoutée, –– mais signe aussi d'un vrai besoin d'affection et d'une pure douceur de cœur, –– adolescent de génie qui eût voulu encore poser sur les genoux de sa mère son « front équatorial, serre d'anomalies » ;–– mais beaucoup ont la beauté des topazes flambées, la mélancolie des opales, la fraîcheur des pierres de lune, et telles pages, celle qui commence ainsi :

Noire bise, averse glapissante Et fleuve noir, et maisons closes ?

ont la grâce triste, mais tout de même consolante, des aveux éternels : l'éternellement la même chose, Laforgue la redit en tel mode qu'elle semble rêvée et avouée pour la première fois (1). Et je songe que ce qu'il faut demander aux traducteurs du rêve c'est, non pas de vouloir fixer pour toujours la fugacité d'une pensée ou d'un air, mais de chanter la chanson de l'heure présente avec tant de force candide qu'elle soit la seule que nous entendions, la seule que nous puissions comprendre. Il faudrait peut-être, à la fin, devenir raisonnables, nous réjouir du présent et des fleurs nouvelles, sans souci, sinon de botaniste, des prairies fanées. Chaque époque de pensée, d'art et de sentiment devrait jouir de soi-même, profondément, et se coucher sur le monde avec l'égoïsme et la langueur d'un lac superbe qui, souriant aux ruisseaux anciens, les reçoit, les calme, et les boit.

Il n'y eut pas de présent pour Laforgue, sinon parmi un groupe d'amis : il mourut comme allaient naître ses Moralités Légendaires, mais offertes encore au petit nombre, et à peine put-il savoir de quelques bouches que ces pages le vouaient inévitablement à vivre, de la vie de gloire, parmi ceux que les Dieux créèrent à leur image, dieux aussi et créateurs. C'est de la littérature entièrement renouvelée et inattendue, et qui déconcerte et qui donne la sensation curieuse (et surtout rare) qu'on n'a jamais rien lu de pareil ; la grappe avec tout son velouté dans la lumière matinale, mais des reflets singuliers et un air comme si les grains du raisin avaient été gelés en dedans par un souffle de vent ironique venu de plus loin que le pôle.

Sur un exemplaire de l'Imitation de Notre-Dame la Lune, offert à M. Bourget (et jeté depuis parmi les vieux papiers du quai) Laforgue écrivait : « Ceci n'est qu'un intermezzo. Attendez donc encore, je vous prie, et donnez-moi jusqu'à mon prochain livre... » ; –– mais il était de ceux qui s'attendent toujours eux-mêmes au prochain livre, des nobles insatisfaits qui ont trop à dire pour jamais croire qu'ils ont dit autre chose que des prolégomènes et des préfaces. Si son œuvre interrompue n'est qu'une préface, elle est de celles qui contrebalancent une œuvre. (Le Livre des Masques, Mercure de France, 1896)

(1) On lira avec plaisir sur Jules Laforgue l'étude éloquente et de si profonde sympathie écrite récemment par M. Camille Mauclair.

2. « La sensibilité de Jules Laforgue », Promenades littéraires, Mercure de France, 1904.

LA SENSIBILITÉ DE JULES LAFORGUE

Jules Laforgue, l'auteur des Moralités légendaires et des Fleurs de bonne volonté, fut une âme exquise et un génie charmant. Il est mort trop jeune, à vingt-sept ans, pour que l'on puisse le juger : on l'aime.

Il est de ceux dont il n'a pas été ridicule de recueillir les œuvres complètes. Il est vrai qu'elles tiennent en trois volumes. Comme il aimait à écrire, s'il eût vécu, ces trois volumes se seraient beaucoup multipliés, et ses contemporains eux-mêmes, en cette année présente, où il aurait quarante-quatre ans y auraient déjà, depuis longtemps, fait un choix sévère. Nous écrivons trop ; l'exercice de la pensée est devenu trop facile. Laforgue était enclin à suivre sa facilité : les dieux ont peut-être été cléments pour lui.

Son intelligence était très vive, mais liée étroitement à sa sensibilité. Toutes les intelligences originales sont ainsi faites ; elles sont l'expression, la floraison d'une physiologie. Mais à force de vivre, on acquiert la faculté de dissocier son intelligence de sa sensibilité. Cela arrive, tôt ou tard, par l'acquisition d'une faculté nouvelle, indispensable quoique dangereuse, le scepticisme. Laforgue est mort avant d'avoir atteint cette étape.

Plein de bonne volonté, comme ses vers, qui souvent n'ont pas beaucoup d'autres mérites, il cherchait à se libérer de son jeune sentimentalisme. Comme outil, il employait l'ironie ; mais le sentimentalisme résistait et il ne put jamais le vaincre. Au moment où il commençait à entrevoir l'avènement du scepticisme, une rencontre fortuite vint le rejeter parmi le monde des sentiments simples. Lui-même a raconté son aventure. C'est un conte délicieux, auquel la vérité ajoute un certain agrément, mais qui s'en passerait. On le trouvera tout au long dans une des lettres qu'il adressait de Berlin à sa sœur (1). A beaucoup de jeunes gens, cette lettre paraîtrait un enfantillage ; peu de jeunes filles, au contraire la liront sans émotion ; et les hommes qui ont passé l'âge où le sentiment s'exprime avec une telle ingénuité regretteront de n'être plus capables d'une telle candeur.

« T'ai-je parlé cet hiver d'une jeune Anglaise, avec qui j'avais pris quelques leçons de prononciation ? Eh bien c'est avant-hier au soir que je me suis déclaré et qu'elle a dit oui, et que nous nous sommes fiancés. Depuis avant-hier, ma vie ne m'appartient plus seul, et je sens toute la grandeur de cette idée... je ne l'ai pas encore embrassée ; hier j'étais assis près d'elle en voiture, dans la soirée, et en la regardant l'idée m'est venue que je pourrais caresser ses cheveux, –– j'en ai eu le vertige... »

L'amour, du premier coup, a vaincu l'ironie. L'oiseau moqueur des Moralités légendaires est redevenu le touchant petit oiseau bleu. Le conte finit par un mariage, délicieuses noces de deux poitrinaires qui devaient bientôt mourir et buvaient avec ardeur à la source qui allait tarir.

Avant cette crise des plus normales et subie avec tant de joie, Laforgue avait beaucoup rêvé aux femmes et à l'amour, ce qui est toujours fort naturel. Son opinion préventive sur les femmes différait-elle sensiblement de celle que devait lui donner Miss Leah Lee ?

Il disait dans ses Aphorismes et Réflexions :

« Au fond la femme est un être usuel.

« Les femmes, ces êtres médiocres et magiques.

« Une femme aimée qui a la consolation et la distraction d'une magnifique chevelure à soigner est par cela même moins encombrante dans notre vie.

« Les femmes me font souvent l'effet de bébés, de bébés importants, monstrueusement développés.

« La vie a beau être réaliste et train-train, l'argument irrésistible, mais absolument irrésistible pour vaincre une femme, c'est la menace du suicide. Méditez-ça, c'est magnifique ! »

Mais il écrivait aussi de menues choses de tendresse toutes pareilles à celles dont est remplie la lettre où il annonce ses fiançailles : « Ecarter, caresser ces fins cheveux blonds ... est-ce possible ! La nature n'en tressaillera pas ? Ça pourrait-il arriver ? » Otez l'ironie qui est très sensible surtout dans la fin du paragraphe, que je n'ai pas cité, et c'est la même attitude d'adoration devant le mystère de la pureté virginale. La jeune fille (il s'intéresse surtout aux jeunes filles) est pour lui un être presque surnaturel ; il la voit, comme Dante et ses contemporains, dans un rayonnement, dans une atmosphère céleste qui l'isole du monde vulgaire. Mais tout de même ce qui domine dans ces premières notes, c'est l'ironie. Il se moque ou fait semblant de se moquer. Il est peut-être dupe, au fond, mais il ne veut pas le paraître, même à lui-même. A partir de ses fiançailles, ses idées changent ; c'est-à-dire elles se résolvent en sentiment. L'ironiste est devenu amoureux. Toute la partie des pensées intitulée Impressions se rapporte évidemment à cette période, quoique l'éditeur l'ait intercalée entre deux chapitres qui sont l'un et l'autre antérieurs. Ces Impressions ne sont plus des pensées « sur la femme », comme le dit un titre général. Avec l'impudeur des écrivains qui font de l'écriture avec tout ce qu'il y a de plus intime dans leur vie, c'est de sa femme à lui que Laforgue nous entretient. Et c'est un hymne :

« Comme elle est pure, absolue, à part ! –– Je l'aime comme la vie. J'oublierais la vie pour elle, ses mains dans les miennes? »

Il est vaincu, et il n'aura pas le temps de se reconquérir.

L'intelligence était d'une belle qualité dans Laforgue ; il se serait reconquis, si une longue vie lui avait été donnée. Son ironie serait allée très loin. Il y avait dans ce jeune homme de génie, l'étoffe, peut-être, d'un Jonathan Swift ; mais d'un Swift tempéré par le sentiment et par la poésie. Toute sa vie, même si elle avait été très longue, Laforgue l'eût passée à surveiller la lutte perpétuelle qui se livrait en lui entre l'intelligence et la sensibilité, et cela nous eût donné les plus belles œuvres, les plus vivantes.

Il reste de lui les Moralités légendaires, quelques vers, quelques lettres, quelques pensées, et ce sont les assises d'un palais à peine sorti des fondations, mais assez visible déjà pour témoigner du génie de l'architecte. Laforgue manque à notre littérature d'aujourd'hui où il compte tant d'amis, où il aurait eu bien peu d'égaux et où personne ne représente cette extraordinaire ironie sentimentale dont il est le seul maître. (Promenades littéraires, Mercure de France, 1904)

(1) Mélanges posthumes. Paris, Société du Mercure de France.

[entoilage : Michel Dorenlor, septembre 2000]

3. « La Vogue », Promenades littéraires, quatrième série, Mercure de France, 1912.

« LA VOGUE »

En 1890, au cours d'une polémique très vive entre moi et Henry Fouquier, journaliste abondant et redoutable, j'avais évoqué, à l'appui d'idées particulières, le nom de Jules Laforgue. « Jules Lafargue, que j'ignore », avait répondu cet homme un peu trop fier de son ignorance, mais qui m'en écrasa. Cela fit rire quelques-uns à mes dépens ; cela en fit rire quelques autres aux dépens de mon heureux adversaire, heureux puisqu'il réussit à me faire révoquer, ce qui arrive rarement aux apprentis bibliothécaires, et c'est ce que j'étais. Ce ne fut pas, bien entendu, à propos de Jules Laforgue, mais c'est tout ce que j'ai retenu de l'aventure. La réponse de Henry Fouquier serait toujours bonne, car la réputation de Laforgue n'a guère élargi son cercle d'action. Il est mort au moment même où il allait atteindre la gloire, et quand on meurt si mal à propos, la gloire, dépitée comme une femme, vous le pardonne rarement. Je ne veux pas dire, que l'œuvre de Laforgue soit tout à fait méconnue. Elle a ses amis, qui sont des fidèles et des fervents. Laforgue n'est pas aimé à demi. Je veux dire que tous ceux qui pourraient jouir de sa pensée ne la connaissent pas encore, et c'est pour venir à leur secours que je le mets dans ces souvenirs, quoique je ne l'aie pas connu. Il a vécu si peu de temps, et presque toujours si loin de Paris !

C'est la Vogue qui le révéla et qui le montra d'un coup presque tout entier, sous les espèces du poète et sous celles du prosateur, en moins d'une année, l'an 1886. L'année suivante, il écrivait à sa sœur, au mois de juin : « Il y a longtemps que tu ne sais plus rien de mes affaires littéraires. Ce serait trop long à détailler mais sache d'un mot que j'ai le droit d'être fier ; il n'y a pas un littérateur de ma génération à qui on promette pareil avenir. Tu dois penser qu'il n'y a pas beaucoup de littérateurs qui s'entendent dire : « Vous avez du génie. » Un mois plus tard il était mort. Il y a des exemples d'une carrière aussi brève, il n'y en a pas d'une apparition à la fois aussi rapide et aussi éclatante. Ses amis avaient raison : le génie fleurit dans les moindres écrits de Jules Laforgue, si le génie, au lieu d'être une longue patience, se marque par l'originalité de l'esprit. A la vérité, il y a peut-être des génies de deux sortes : l'un tout spontané, l'autre plus lent et plus perfectible ; mais peut-être aussi que des natures comme celle de Jules Laforgue, qui participent des deux autres, on n'a jamais vu la pleine mesure, liées qu'elles sont à un état maladif qui arrête brusquement leur épanouissement. Aussi bien il ne s'agit pas de juger Laforgue sur ce qu'il serait devenu, mais sur ce qu'il fut : il fut le génie de l'ingénuité ironique. Deux tendances luttaient en lui : l'amour de la vie et le mépris de la vie. Il savait, à un âge où on ne réfléchit guère à ces choses, que la vie n'est rien et qu'elle est tout, qu'elle est absurde et magnifique, que son infini est contenu dans une matière grise et dans un tissu muqueux qui portent en eux-mêmes leur néant. Ce ne sont pas ses expressions, c'en est l'essentiel et le pittoresque impitoyable et gouailleur. Nul ne fut plus tendre que Laforgue et nul n'analysa plus désespérément les sentiments qui le consolaient d'être trop intelligent et de voir et d'entendre, au delà des choses, ce qui prouve leur inconsistance. C'est ainsi qu'il voyait constamment la mort à travers la vie, qu'il entendait le râle dans le rire :

Il rit d'oiseaux, le pin dont mon cercueil viendra !

L'ironie est une clairvoyance. C'est pourquoi elle ne semble jamais prendre rien tout à fait au sérieux, car ce qui a une face triste a une face comique, et c'est dans le mélange des deux sensations qu'elle trouve ses teintes troubles. Il faut beaucoup de goût pour doser les deux couleurs, et plus de détachement encore que n'en avait Laforgue. Aussi son ironie a-t-elle toujours incliné vers la mélancolie, surtout quand il pensait à lui-même, et il n'eut guère le temps de penser à autre chose. Comme les poètes, les enfants et les femmes, c'est le meilleur de l'humanité, il croyait que le monde, créé pour lui seul, ne vivait que pour lui, destiné de toute éternité à ses sentiments et à son intelligence. Ceci est plus visible dans Jules Laforgue que dans tout autre, parce que, éclairé tout à coup par ses facultés ironiques, il se mettait à rire de lui-même et de ses belles imaginations. Sans en avoir l'air, sur un ton même de gavroche à l'occasion, il philosopha éperdument ; tout lui est sujet à métaphysique, mais sans que jamais il perde pied, toujours ramené vers les choses sensibles par le poids de son ironie, pourtant bien légère ; et la fusée qui montait vers les étoiles retombe à terre et éclate en blague. Pendant qu'il raille les choses qui lui sont le plus chères, sa bouche, parfois, se crispe pour un sanglot ; on croit qu'il va pleurer : c'est un sourire sarcastique qui achève le dessin.

Comme versificateur, il a, selon moi, un grand mérite, c'est d'avoir, mieux que Verlaine encore, disloqué la roideur du vers parnassien, d'avoir fait qu'il se modèle sur la pensée, au lieu que la pensée s'enroule à son fil de fer, d'avoir réduit la rime à une assonance, à une intention, à rien. Se moquer du ciel et de la terre, railler à l'infini les cosmogonies et les destinées, et révérer la rime riche ! Il n'était pas de ceux-là. Ses vers sans doute apparaissent fort négligés ; mon œil sait jouir de ceux qui sont au contraire en tenue de gala, comme de belles et honnêtes mondaines ; mais qu'ils sont charmants, les autres, dans leur simplicité si rare ! J'ai toujours retenu entre tous ses poèmes une des nombreuses petites pièces qu'il a intitulées Dimanches et où il notait la mélancolie des jours de fête. Cela donne une idée assez exacte de sa manière, encore qu'elle ne soit peut-être qu'à l'état d'esquisse trouvée dans ses papiers. La voici :

Le ciel pleut sans but, sans que rien l'émeuve, Il pleut, il pleut, bergère, sur le fleuve...

Le fleuve a son repos dominical ; Pas un chaland, en amont, en aval.

Les vêpres carillonnent sur la ville. Les berges sont désertes, sans idylles.

Passe un pensionnat (ô pauvres chairs) ; Plusieurs ont déjà leurs manchons d'hiver.

Une qui n'a pas ni manchon ni fourrures ; Fait, tout en gris, une pauvre figure.

Et la voilà qui s'échappe des rangs Et court ! Où mon Dieu, qu'est-ce qu'il lui prend ?

Et va se jeter dans le fleuve. Pas un batelier, pas un chien de Terre-Neuve !

Le crépuscule vient : le petit port Allume ses feux. (Ah ! connu l'décor !)

La pluie continue à mouiller le fleuve, Le ciel pleut sans but, sans que rien l'émeuve.

Ça a l'air d'une parodie. Toute la poésie de Laforgue est cela : la parodie de sa sensibilité profonde. Ironie, parodie jusqu'en ses notes de carnet : « Le bonheur est une convention, comme le système des poids et mesures. » Ou bien : « Les femmes me font souvent l'effet de bébés, de bébés importants, monstrueusement développés. » Ou encore : « Une femme aimée qui a la consolation et la distraction d'une magnifique chevelure à soigner est par cela même moins encombrante dans notre vie. » Toutes ne sont pas de ce ton. Quelques-unes sont de pures inspirations d'amour, car l'amour, toucha cet ironiste, et un Laforgue allait renaître, peut-être différent d'avoir mieux connu la vie, quand il mourut. Il avait vingt-sept ans.

Il faut tenir compte de cela devant ses vers - esthétiquement imparfaits, il faut bien le reconnaître -, devant ses contes, ses Moralités légendaires, ses essais de tout genre. Que les Moralités racontent l'histoire de Pan et la Syrinx, de Persée et Andromède, celle d'Hamlet, ou de Lohengrin, ou de Salomé, elles ont ce caractère commun, légendes du paganisme ou des temps bibliques ou chrétiens, de parodies transcendantes et anachroniques. Les unes comme les autres ont pour thème moins le récit traditionnel que la sensibilité même de Laforgue, aux prises avec de fabuleux événements parmi lesquels elle se trouve parfaitement à l'aise. C'est difficile à expliquer sans exemples, et comment n'en donner que de partiels qui augmenteraient, plutôt que de les illuminer, les ténèbres de ces conceptions folles, pourtant si séduisantes ? C'est de Laforgue que l'on peut dire à coup sûr, comme on l'a dit de Meredith : Il conçoit, il voit, il pense, il écrit en Laforgue. Dire qu'Andromède appelle le Dragon : « Monstre ! » et qu'il lui répond : « Bébé ! » A quoi bon ? Faire hausser les épaules ?

Pourtant quand on sait un peu le Laforgue, on ne tarde pas à trouver cela très raisonnable. Car réfléchissons bien, la parodie et l'anachronisme sont peut-être les formes qui conviennent le mieux à l'incertaine Histoire. J'ai un exemplaire presque gothique avec figures sur bois de l'Histoire de la noble cité de Troie la Grande où on lit des choses comme : « Jupiter, ayant desconfit Apollo et occis Esculapus qui combattait contre le basilic, s'en retourna en Crète à grand gloire et triomphe, où il trouva Neptune et Pluto, ses frères, et Juno, sa sœur, qui lui firent grand chière... Y demeura un espace de temps bien à son plaisir, conversant familièrement avec la belle Juno, de laquelle tantôt il devint amoureux... » Et l'image explicative nous montre Jupiter, en galant du quinzième siècle, et Juno, en longue robe, se donnant la main par-devant « le prestre du temple de Cybèle », qui, mitre en tête, les unit. Tout à fait le mariage de la Vierge, selon Pérugin ou Raphaël. Parodie et anachronisme. S'il y avait de l'esprit, de la fantaisie, du style et de la philosophie, on penserait aux Moralités, où Laforgue, par subtilité, retrouve l'état d'esprit où la naïveté et l'ignorance avaient mis le vieux chroniqueur. Et puis n'est-il pas permis de jouer avec ces vieilles légendes ? Et puis qu'est-ce que l'anachronisme ? Notre science est-elle sûre d'elle-même. Il me suffit, pour ma part, que les sentiments soient humains, c'est-à-dire de tous les siècles. Les histoires les plus vraies seront toujours celles qui se passent au temps où les bêtes parlaient. Les Moralités légendaires de Laforgue se passent au temps de l'éternel féminin, au temps de l'éternel sanglot.

Si Gustave Kahn ne fut pas le premier directeur de la Vogue, il en fut le créateur véritable, lui donna sa forme pittoresque, l'inspira, la soutint jusqu'à la fin de sa brève et mémorable carrière. A un récent banquet littéraire offert au plus charmant des poètes de la seconde génération symboliste, à Paul Fort, l'auteur des merveilleuses ballades françaises qui vont bientôt être célèbres, un autre poète, Saint-Pol-Roux, le jongleur aux métaphores, porta ce toast à Gustave Kahn : « Au libérateur du vers français ! » Propos de table, mais qui contient beaucoup de vrai. Je crois bien que c'est Gustave Kahn qui pratiqua le premier le vers libre avec assiduité et en connaissance de cause. Il y a des précurseurs pour toutes les inventions, mais elles ont aussi leurs inventeurs véritables et conscients, non de hasard. Le vers libre symboliste, très différent du vers libre classique, du vers libre de La Fontaine, devait être introduit en France par quelqu'un de ces poètes d'origine anglaise qui en trouvaient le modèle dans leur littérature. M. Vielé-Griffin n'eut qu'à se souvenir pour faire en français des vers libres comme il en avait lu en anglais, et il n'y a probablement rien à lui contester sur ce point. Je ne voudrais point réveiller les vieilles querelles, mais il n'en est pas moins certain que la théorie du vers libre et aussi les exemples les plus décisifs appartiennent à l'auteur des Palais nomades. Gustave Kahn est une des figures dominantes du symbolisme, et il en est resté, avec Charles Morice, tant que dura la ferveur, le théoricien le plus écouté, sinon le plus suivi, ceux qui avaient de la route à faire ayant dans la suite choisi chacun leur chemin. Sans doute, sa définition confrontée du vers classique et du vers libre serait bien contestée aujourd'hui que Henri de Régnier et d'autres, à son imitation, ont opéré une heureuse fusion entre les deux formes, mais dans toutes les hérésies nouvelles, il faut d'abord des opinions violentes. La violence seule fait réfléchir les peureux, qui sont la majorité des hommes. Appeler dédaigneusement l'ancien vers « des lignes de prose coupées par des rimes régulières », quelle irrévérence ! Et pourtant rien ne nous paraissait plus vrai en 1891. Maintenant, nous croirions volontiers à l'égale légitimité des deux genres. D'ailleurs, en lisant tels jolis vers de Gustave Kahn, on se préoccupe fort peu de compter les syllabes ou de vérifier les rimes :

Sur les jardinets défleuris, Sur des carrousels de folioles Un peu folles, Octobre verse ses mélancolies,

Il revêt les heures jolies, Peureuses au tomber du soir, D'un mantelet d'or terni, D'un capuce de velours noir.

Les folioles dont la vie s'achève Une fois encore dansent les menuets Démodés, en leurs robes fanées ;

Une révérence encore et puis le vent, Au rythme de son fifre strident, Les emmène par la nuit et la grève, Les folioles mi folles.

Gustave Kahn avait pour compagnon à la Vogue M. Charles Henry, savant esthéticien qui donna à cette petite revue littéraire une nuance d'érudition scientifique assez rare. C'est là seulement qu'on peut trouver une réimpression au moins partielle des Voyages de Monconnys, ce curieux de toutes les connaissances, ce représentant au dix-septième siècle de l'esprit de recherche en tous les domaines, cet homme qui rapportait aussi bien d'Orient une recette magique que de Londres le récit d'une expérience digne de Pasteur et tout à fait analogue à celles qui devaient essayer de démontrer la vanité de la génération spontanée. La Vogue nous donna encore du Casanova et du Stendhal inédits, les Illuminations de Rimbaud, toutes sortes de nouvelles et de curiosités qui ne purent assurer son existence, car elle mourut aux premières neiges de l'année même de sa naissance, mais en laissant un souvenir qui dure encore. Et la Vogue, c'est Gustave Kahn, c'est son esprit riche et divers, ingénieux et paresseux.

Il me reste encore à parler des rapports du naturalisme et du symbolisme, qui furent plus étroits que l'on en croit généralement quand on ne considère que les formes extrêmes des œuvres les plus connues des deux écoles. Je tenterai ensuite une histoire des destinées du Mercure de France et de son influence de coordination. Ce n'est donc pas le lieu, mais c'est le moment de noter, en véridique historien de cette phase littéraire, et sans autres commentaires, que le symbolisme, si longtemps moqué et bafoué a fait quelque chemin en ces dernières années dans l'estime publique. En la personne d'Henri de Régnier, l'Académie française lui vient d'ouvrir ses portes et avec lui sont entrés, qu'on le sache bien, et Mallarmé, dont il fut toujours le disciple préféré et de qui il tient peut-être la solidité de son vers harmonieux, et Verlaine, dont il a mieux qu'un autre réalisé l'Art poétique. On ne peut le détacher de ses maîtres et je crois qu'il n'y consentirait pas : ceux qui ont aimé et admiré ne le regrettent jamais. Ainsi, avec celui de la tradition la plus ancienne, je vois dans le succès du nouvel académicien le triomphe de la tradition la plus récente. Rien ne pourrait mieux légitimer, s'il le fallait, l'opportunité de ces Souvenirs ni leur donner une plus nette actualité. Promenades littéraires, quatrième série. Paris, Mercure de France, 1912

[entoilage : Michel Dorenlor, décembre 2000]

4. R. de Bury, « Les journaux», Mercure de France, 16 mai 1912, p. 405.

M. Tristan Derème a donné, dans les derniers numéros du journal Pyrénées et Océan, une belle et passionnée étude sur Jules Laforgue, mais qui dépasse par son importance le cadre de ces notes. On me saura gré toutefois de l'avoir signalée.