МЕЙЕРХОЛЬД. ЧУЖОЙ ТЕАТР - Александринский театр (original) (raw)

Ближайшие

Музыкальный руководитель, ассистент режиссёра

КОНСТАНТИН ЩЕПАНОВСКИЙ

Видеохудожник

ЕКАТЕРИНА ЩЕРБАТЮК, ДАРЬЯ КУЛИКОВА

Помощники режиссёра

АНТОНИНА ДЗОЦЕНИДЗЕ, ДАРЬЯ ЗОТОВА

Выпускающие продюсеры

Наталия Ивановна Серебрянникова

МАКСИМ ЯКОВЛЕВ

Виктор Громов

АНРИ МИШЕЛЬ МБАЗУ НАНА / АЛЕКСЕЙ НЬЯГА

Вейланд Леонардович Родд

ВЛАДИСЛАВ ФАУСТОВ

Комендант

Спектакль приурочен к 150-летию со дня рождения великого режиссёра и реформатора театра Вс. Э. Мейерхольда. Текст постановки основан на стенограмме общего собрания коллектива ГосТИМа в декабре 1937 года по следам статьи П. М. Керженцева «Чужой театр», опубликованной в газете «Правда».

Сегодня мы знаем, что именно эта статья дала знак к началу уничтожения Театра имени Мейерхольда, а затем и самого Мастера. Но в спектакле показана начальная точка этого пути — коллективное обсуждение, а, фактически, осуждение режиссёра своей труппой и всеми работниками театра. Личные недовольства, ущемлённые самолюбия, разногласия творческого характера — все эти мотивы являются основой претензий (как нелепых, смешных, так и разумных, вполне обоснованных), которые высказываются прямо, без обиняков в лицо Мастеру.

Реальные диалоги почти вековой давности, казалось бы, должны погрузить нас в театр документальный, свидетельский. Но в плотную ткань бытового, острохарактерного театра, Валерием Фокиным мастерски вплетены сцены воспоминаний, фантазий самого Мейерхольда. Благодаря этому конфликт перестаёт быть бытовым, но поднимается до обобщений, затрагивая извечные вопросы: взаимоотношения художника и общества, возможности компромисса между творческой необходимостью и человеческой справедливостью, меры ответственности художника перед самим собой и перед теми, кто пошёл за ним…

Премьера — 10 февраля 2024 года

ПРОГРАММА К ПРЕМЬЕРЕ:

5 февраля. 15:00
АЛЕКСАНДРИНСКИЙ ТЕАТР. ПЕТЕРБУРГСКИЙ ДОМ МЕЙЕРХОЛЬДА
Открытие выставки (Костюмы из спектаклей и архивные материалы)
Основная сцена. Царское фойе

8 февраля. 19:00
VIVAT ACADEMIA! МЕЙЕРХОЛЬД И МХТ. Лекция Вадима Щербакова
Новая сцена им. Вс.Э. Мейерхольда, Медиацентр

9 февраля. 17:00
ЧУЖОЙ ТЕАТР. ЗАКРЫТИЕ ГОСТИМА. Лекция Вадима Щербакова
Новая сцена им. Вс.Э. Мейерхольда, Медиацентр

10 февраля. 12:30
ПРОСТРАНСТВО МЕЙЕРХОЛЬДА: 1874–2024
Открытый разговор: Иван Чечот, Владимир Раннев, Дмитрий Ренанский
Новая сцена им. Вс.Э. Мейерхольда, Медиацентр

10 февраля. 14:00
ЦЕРЕМОНИЯ ВОЗЛОЖЕНИЯ ЦВЕТОВ К ПАМЯТНИКУ Вс. Э. МЕЙЕРХОЛЬДА
Двор Новой сцены им. Вс.Э. Мейерхольда

10 февраля. 14:30
ПЕТЕРБУРГСКИЕ АДРЕСА МЕЙЕРХОЛЬДА
Диалог Николая Песочинского и Кристины Матвиенко. Лекция и виртуальная прогулка
Новая сцена им. Вс.Э. Мейерхольда, Медиацентр

19 февраля. 11:00
МЕЙЕРХОЛЬД И РУССКИЙ ТЕАТР. Научно-практическая конференция
Основная сцена. Царское фойе

Пресса о спектакле

Сцены репетиций “Ревизора” и “Дамы с камелиями” фантастически красивы, их контраст с серосуконным собранием столь силён, что они кажутся почти нереальными. То ли общие воспоминания о вдохновенном прошлом, то ли попытка загоняемого в угол режиссёра уйти от реальности в мир воображения и спасительного искусства. Блеск мейерхольдовских показов, артисты, ловящие каждое его слово, каждый жест, смотрящие на него потрясённо и влюблённо, готовые играть у него бессловесные роли, только бы играть у него!

Мария Чернова. Увертюра уничтожения

В действие, сотворённое в жанре документального театра, Валерий Фокин вплетает фрагменты гостимовских театральных репетиций. Словно Всеволод Мейерхольд включает своё воображение, разрывает реальность собрания, на котором вынужден выступать в роли объекта общественного порицания, и переносится в пространство, где становится самим собой. Там актёры, только что со смешанными чувствами низвергавшие режиссёра с сотворенного ими же пьедестала, снова оказываются полностью в его власти. Они сливаются в единый организм, которым управляет он, Всеволод Мейерхольд. В этот момент Валерий Фокин делает зрителей свидетелями рождения театрального образа. И главным условием его появления становится превращение актёра в объект, хотя и наделённый чувствами и эмоциями, но лишённый собственной воли. Его задачей становится уловить, угадать малейшие движения мысли режиссёра, признать его и как абсолютного лидера, чьи решения не подвергаются сомнениям, и как проводника высших сил, через посредство которых спектакль выводится на сверхчеловеческую художественную высоту.

Вячеслав Суриков. «Мейерхольд. Чужой театр»: хроника одного собрания

«Свидетельский театр» перемежается вспышками воспоминаний Мейерхольда о репетициях ключевых спектаклей (сценограф Алексей Трегубов реконструирует знаменитые конструктивистские декорации). Набросившиеся с обвинениями в сторону режиссёра артисты оказываются на сцене, где символически превращаются в стаю крыс, которых видит в кошмарном сне Городничий из мистического гоголевского «Ревизора», – и подмостки сотрясаются от поступи самого Рока. Но если в следующей по ретроспекции сцене (декадентская «Дама с камелиями» станет последним спектаклем перед закрытием ГосТИМа) артисты спорят с Мейерхольдом, то в раннем «Театральном Октябре» все дышат в унисон, безоговорочно идут за своим лидером в революционном френче.

Елизавета Авдошина. В Александринском театре оживили 30-е годы

Единство сцены и зала, вернее, полное отсутствие зримой границы жестко и нелицеприятно фиксирует роль зрителя – соучастника. Решение тем более бескомпромиссное, что пассивная форма присутствия зрителя неизменна. А сколько молчаливых свидетелей было тогда? И могли ли они поменять свою «роль» в событиях?.. Стоит только убрать слово «советский» – и вопрос, какой театр нужен или не нужен сегодня государству, озвучит все те дискуссии, которые ведутся вчера–сегодня–завтра.

Елизавета Авдошина. В Александринском театре оживили 30-е годы

Тут важно сказать, что спектакль Фокина — это не документальный театр, предполагающий так называемую «ноль-позицию» артиста. Около 20 актёров здесь создают полноценные роли, объёмные и подробные. Это тот случай, когда спустя чуть меньше века событие, казавшееся ничтожным, формальным, обретает значение ключевого. Безусловно, победить уже раздухарившуюся кровожадную систему пара сотен людей (согласно протоколу, на собрании присутствовало 188 человек) не смогли бы, но есть то, что у них могло бы получиться без особых усилий: не присоединяться к травле. Спектакль Валерия Фокина, создавая портрет большого мастера во время катастрофы, отводя ему роль трагического героя, исследует и хор, разъяв его на отдельные голоса, вглядываясь в каждого.

Жанна Зарецкая. Каждый умирает в одиночку: Фокин поставил стенограмму последнего собрания коллектива ГосТИМа

18+