Rosa Senserrich | University of Barcelona (original) (raw)
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Papers by Rosa Senserrich
Escuela Taller 'La Mantería', Dec 1, 1999
Escuela Taller 'La Mantería', Nov 1, 2000
Grupo Español del International Institute for Conservation (GEIIC), 2019
Este es el segundo monográfico que publica el grupo de Arte Urbano del Grupo Español del Internat... more Este es el segundo monográfico que publica el grupo de Arte Urbano del Grupo Español del International Institute for Conservation, GE-IIC, que, lejos de ser propuestas independientes, son múltiples facetas desde las que conocer la ejecución y evolución de diferentes tendencias artísticas que se muestran en el espacio público, siempre planteadas desde la perspectiva de provocar el examen de las posibilidades de conservación de algunas de sus obras y establecer para ello, y de forma prioritaria, el contacto con los artistas. Sirvan estos artículos para valorar la importancia y trascendencia de las diferentes opciones expositivas. Se recogen puntos de vista muy diferentes que demuestran que la entrada en escena del graffiti de los años 70 y 80 ha producido cambios en las formas de uso del espacio público, tan evidentes que las instituciones han visto la oportunidad de apropiarse de etiquetas como la de “arte urbano” o “grafiti” para llegar a las generaciones más jóvenes de votantes y conseguir así suficiente visibilidad ante los ciudadanos. La esencia del presente trabajo se puede resumir en la necesidad de extraer una experiencia positiva centrada en comisariados profesionales en los que prime la negociación y pluralidad de las propuestas, en los que debe prevalecer la creatividad en el establecimiento de nuevos modelos que prioricen su existencia — vengan del ámbito privado o público—, superando así la necesidad de apropiación de modelos existentes con los que no guardan una verdadera relación de identidad.
Estudi preliminar realitzat a partir de la inspecció visual d'un frontal d'altar a les sales de r... more Estudi preliminar realitzat a partir de la inspecció visual d'un frontal d'altar a les sales de reserva del Museu Diocesà i Comarcal de Solsona, lloc on es custodien les restes del que fou aquesta magnífica obra policromada de tombants del segle XIII executada en l'àmbit del bisbat d'Urgell. Avui en dia, la capa pictòrica ofereix un precari estat de conservació, però encara es conserven els estats preparatoris i una gran part del suport ligni. Les dades per a l'elaboració d'aquest estudi han estat recollides en diferents visites al museu durant els anys 2008-09. El suport del frontal de Sant Llorenç, de fusta de conífera, està constituït per quatre llargues posts disposades en sentit horitzontal que formen un plafó perfectament encaixat dins un marc que, en origen, tancava el conjunt. Actualment, les parts superior i inferior d'aquest marc no existeixen, degut a les nombroses vicissituds sofertes per l'obra al llarg del temps. L'encadellat de totes les peces es resolgué mitjançant espigues o clavilles de fusta, no detectantse cap unió amb elements metàl•lics. Observant el revers del frontal amb llum rasant, s'aprecien les marques de l'eina que va desgruixar la superfície del suport, l'aixa. Pel sentit dels senyals deixats en la fusta, sembla que cada post va ser desbastada per separat. Després s'uniformaren els gruixos de cadascuna, tot passant un ribot per la zona que toca els cantells i es rebaixà la fusta tocant al perímetre del plafó per a facilitar l'encadellat del marc. Les labors de rebaix i allisat es durien a terme un cop el panell ja estava muntat. L'estat de conservació del suport ligni no és bo. La mancança de les peces superior i inferior del marc afecten l'estabilitat del conjunt que, al no quedar ben travat, acusa certs moviments de les peces amb les manipulacions i els trasllats, moviments que es transmeten també als estrats superiors, portadors de l'escassa policromia. Pel revers de l'obra es poden observar diverses pèrdues, de més o menys entitat, ocasionades per un antic i agressiu atac de xilòfags, de greus conseqüències per l'estructura lígnia, ja que ha debilitat molt les zones perimetrals del frontal, fent-les esdevenir poroses i fràgils.
The Conservation of Subterranean Cultural Heritage, 2014
El presente articulo refleja un claro ejemplo de respeto y conservacion de una obra mural efimera... more El presente articulo refleja un claro ejemplo de respeto y conservacion de una obra mural efimera por parte de diferentes profesionales indirectamente relacionados con el mundo del arte urbano que han intervenido en la consolidacion y rehabilitacion de la pared que lo sustenta. Palabras clave: arte urbano, arte efimero, cohesion social, conservacion, criterios, Arnal Ballester. El Mural dels Gats, ejecutado en 1998 por el pintor e ilustrador barcelones Arnal Ballester, surge en el marco de una iniciativa artistica de cohesion social organizada por la Asociacion Cultural La Ciutat de les Paraules y el Museo de Arte Contemporaneo de Barcelona (MACBA), en la que participaron vecinos y artistas de manera voluntaria con la finalidad de dotar a las calles del centrico barrio del Raval de poesias visuales transitables durante la festividad de Sant Jordi. El autor creo esta obra efimera plasmando una serie de figuras de gatos en una medianera situada en un ensanche de la calle Xucla no 5, e...
Con motivo del espacio que el festival Open Walls Conference 15 brindo al grupo de arte urbano de... more Con motivo del espacio que el festival Open Walls Conference 15 brindo al grupo de arte urbano del GEIIC durante su tercera edicion celebrada en Barcelona entre el 26 y el 31 de octubre, entrevistamos a uno de sus organizadores, Xavier Ballaz, para conocer su opinion sobre algunos aspectos relacionados con las actividades que el GEIIC llevo a cabo en el marco de este seminario internacional. Palabras clave: open walls, conference, festival internacional, xavier ballaz, intervenciones urbanas autonomas, espacio publico, grupo de arte urbano geiic, conservacion. Las actividades del GEIIC tuvieron lugar en el auditorio del CCCB, despues de una breve presentacion de los objetivos del grupo, y consistieron en un debate abierto con diferentes profesionales del arte urbano y en una consulta que trataba de reflejar la apreciacion del publico en torno a diez murales realizados en Barcelona y alrededores durante las pasadas ediciones, en las que participaron autores como: Blu, Jorge Rodriguez...
The wall paintings decorating Saint Michael's cell at the Royal Monastry of Pedralbes, attrib... more The wall paintings decorating Saint Michael's cell at the Royal Monastry of Pedralbes, attributed to the painter Ferrer Bassa, are a remarkable set and show exceptional evidence of the Catalan Gothic painting scene. Due to its importance, the Museu d'Historia de la Ciutat of Barcelona (MHCB), in charge of the conservation and restoration of the monastery's cultural goods since 1999, considered the appraisal of the conservation status of this work as an ineludibly responsibility. Thus, the Conservation and Restoration Department of the MHCB had started out the project 'Diagnosis and Proposal to the conservation-restoration of the wall paintings at Saint Michael's cell', creating a research team with a great budgetary investment.
revista PH, 2021
La acción de documentar se considera una forma de preservar el arte urbano, especialmente porque ... more La acción de documentar se considera una forma de preservar el arte urbano, especialmente porque a menudo se trabaja con intervenciones de carácter efímero. En estas líneas se repasan algunas experiencias y metodologías de documentación utilizadas en nuestro entorno y en el ámbito internacional.
Ge-conservacion, 2016
Anexo I: Propuesta de código deontológico para la conservación y restauración de arte urbano del ... more Anexo I: Propuesta de código deontológico para la conservación y restauración de arte urbano del Monográfico Arte Urbano. Conservación y Restauración de Intervenciones Contemporáneas.
Ge-conservacion, 2019
El concepto de “museo de arte urbano” se está utilizando en la actualidad para denominar una múlt... more El concepto de “museo de arte urbano” se está utilizando en la actualidad para denominar una múltiple variedad de espacios de naturaleza muy diversa sin demasiados lazos en común. Así pues, existen museos de arte urbano creados desde una perspectiva más tradicional, es decir, espacios-contenedores cerrados, con la obra concentrada dentro de sus paredes, en contraposición a otros, más innovadores, ubicados en espacios abiertos o con la obra dispersa por la ciudad. También existen museos desligados de toda materialidad, que se desarrollan exclusivamente en el espacio virtual. La voluntad inicial de los creadores de estos espacios es también muy variada, y persigue objetivos que van desde el querer ser considerados como anti-museos a integrarse en la red existente de museos de arte contemporáneo. Esta recopilación pretende ser un catálogo de iniciativas que sirva de complemento a los artículos del presente monográfico, que facilite un estudio ordenado y pormenorizado de las iniciativas...
Ge-conservacion, 2016
La participación del grupo de Arte Urbano del GEIIC en la Open Walls Conference (OWC), celebrada ... more La participación del grupo de Arte Urbano del GEIIC en la Open Walls Conference (OWC), celebrada en octubre del 2015 en Barcelona, con una serie de actividades abiertas al público asistente dirigidas a obtener material para valorar la posibilidad de conservación de algunas obras de arte urbano comisionado, ha ampliado nuestras expectativas iniciales al analizar los datos recabados. Se abren nuevas posibilidades en el rol a desarrollar por el profesional de la conservación-restauración en relación al arte urbano, sobre todo en lo que se refiere a la actuación sobre el entorno. En este artículo se analizarán los resultados obtenidos en la OWC, se propondrán herramientas para completar estos datos en el contexto donde se encuentran los murales y, finalmente, se presentará una propuesta de actuación con los organizadores de festivales antes de que los artistas realicen sus obras.
Escuela Taller 'La Mantería', Dec 1, 1999
Escuela Taller 'La Mantería', Nov 1, 2000
Grupo Español del International Institute for Conservation (GEIIC), 2019
Este es el segundo monográfico que publica el grupo de Arte Urbano del Grupo Español del Internat... more Este es el segundo monográfico que publica el grupo de Arte Urbano del Grupo Español del International Institute for Conservation, GE-IIC, que, lejos de ser propuestas independientes, son múltiples facetas desde las que conocer la ejecución y evolución de diferentes tendencias artísticas que se muestran en el espacio público, siempre planteadas desde la perspectiva de provocar el examen de las posibilidades de conservación de algunas de sus obras y establecer para ello, y de forma prioritaria, el contacto con los artistas. Sirvan estos artículos para valorar la importancia y trascendencia de las diferentes opciones expositivas. Se recogen puntos de vista muy diferentes que demuestran que la entrada en escena del graffiti de los años 70 y 80 ha producido cambios en las formas de uso del espacio público, tan evidentes que las instituciones han visto la oportunidad de apropiarse de etiquetas como la de “arte urbano” o “grafiti” para llegar a las generaciones más jóvenes de votantes y conseguir así suficiente visibilidad ante los ciudadanos. La esencia del presente trabajo se puede resumir en la necesidad de extraer una experiencia positiva centrada en comisariados profesionales en los que prime la negociación y pluralidad de las propuestas, en los que debe prevalecer la creatividad en el establecimiento de nuevos modelos que prioricen su existencia — vengan del ámbito privado o público—, superando así la necesidad de apropiación de modelos existentes con los que no guardan una verdadera relación de identidad.
Estudi preliminar realitzat a partir de la inspecció visual d'un frontal d'altar a les sales de r... more Estudi preliminar realitzat a partir de la inspecció visual d'un frontal d'altar a les sales de reserva del Museu Diocesà i Comarcal de Solsona, lloc on es custodien les restes del que fou aquesta magnífica obra policromada de tombants del segle XIII executada en l'àmbit del bisbat d'Urgell. Avui en dia, la capa pictòrica ofereix un precari estat de conservació, però encara es conserven els estats preparatoris i una gran part del suport ligni. Les dades per a l'elaboració d'aquest estudi han estat recollides en diferents visites al museu durant els anys 2008-09. El suport del frontal de Sant Llorenç, de fusta de conífera, està constituït per quatre llargues posts disposades en sentit horitzontal que formen un plafó perfectament encaixat dins un marc que, en origen, tancava el conjunt. Actualment, les parts superior i inferior d'aquest marc no existeixen, degut a les nombroses vicissituds sofertes per l'obra al llarg del temps. L'encadellat de totes les peces es resolgué mitjançant espigues o clavilles de fusta, no detectantse cap unió amb elements metàl•lics. Observant el revers del frontal amb llum rasant, s'aprecien les marques de l'eina que va desgruixar la superfície del suport, l'aixa. Pel sentit dels senyals deixats en la fusta, sembla que cada post va ser desbastada per separat. Després s'uniformaren els gruixos de cadascuna, tot passant un ribot per la zona que toca els cantells i es rebaixà la fusta tocant al perímetre del plafó per a facilitar l'encadellat del marc. Les labors de rebaix i allisat es durien a terme un cop el panell ja estava muntat. L'estat de conservació del suport ligni no és bo. La mancança de les peces superior i inferior del marc afecten l'estabilitat del conjunt que, al no quedar ben travat, acusa certs moviments de les peces amb les manipulacions i els trasllats, moviments que es transmeten també als estrats superiors, portadors de l'escassa policromia. Pel revers de l'obra es poden observar diverses pèrdues, de més o menys entitat, ocasionades per un antic i agressiu atac de xilòfags, de greus conseqüències per l'estructura lígnia, ja que ha debilitat molt les zones perimetrals del frontal, fent-les esdevenir poroses i fràgils.
The Conservation of Subterranean Cultural Heritage, 2014
El presente articulo refleja un claro ejemplo de respeto y conservacion de una obra mural efimera... more El presente articulo refleja un claro ejemplo de respeto y conservacion de una obra mural efimera por parte de diferentes profesionales indirectamente relacionados con el mundo del arte urbano que han intervenido en la consolidacion y rehabilitacion de la pared que lo sustenta. Palabras clave: arte urbano, arte efimero, cohesion social, conservacion, criterios, Arnal Ballester. El Mural dels Gats, ejecutado en 1998 por el pintor e ilustrador barcelones Arnal Ballester, surge en el marco de una iniciativa artistica de cohesion social organizada por la Asociacion Cultural La Ciutat de les Paraules y el Museo de Arte Contemporaneo de Barcelona (MACBA), en la que participaron vecinos y artistas de manera voluntaria con la finalidad de dotar a las calles del centrico barrio del Raval de poesias visuales transitables durante la festividad de Sant Jordi. El autor creo esta obra efimera plasmando una serie de figuras de gatos en una medianera situada en un ensanche de la calle Xucla no 5, e...
Con motivo del espacio que el festival Open Walls Conference 15 brindo al grupo de arte urbano de... more Con motivo del espacio que el festival Open Walls Conference 15 brindo al grupo de arte urbano del GEIIC durante su tercera edicion celebrada en Barcelona entre el 26 y el 31 de octubre, entrevistamos a uno de sus organizadores, Xavier Ballaz, para conocer su opinion sobre algunos aspectos relacionados con las actividades que el GEIIC llevo a cabo en el marco de este seminario internacional. Palabras clave: open walls, conference, festival internacional, xavier ballaz, intervenciones urbanas autonomas, espacio publico, grupo de arte urbano geiic, conservacion. Las actividades del GEIIC tuvieron lugar en el auditorio del CCCB, despues de una breve presentacion de los objetivos del grupo, y consistieron en un debate abierto con diferentes profesionales del arte urbano y en una consulta que trataba de reflejar la apreciacion del publico en torno a diez murales realizados en Barcelona y alrededores durante las pasadas ediciones, en las que participaron autores como: Blu, Jorge Rodriguez...
The wall paintings decorating Saint Michael's cell at the Royal Monastry of Pedralbes, attrib... more The wall paintings decorating Saint Michael's cell at the Royal Monastry of Pedralbes, attributed to the painter Ferrer Bassa, are a remarkable set and show exceptional evidence of the Catalan Gothic painting scene. Due to its importance, the Museu d'Historia de la Ciutat of Barcelona (MHCB), in charge of the conservation and restoration of the monastery's cultural goods since 1999, considered the appraisal of the conservation status of this work as an ineludibly responsibility. Thus, the Conservation and Restoration Department of the MHCB had started out the project 'Diagnosis and Proposal to the conservation-restoration of the wall paintings at Saint Michael's cell', creating a research team with a great budgetary investment.
revista PH, 2021
La acción de documentar se considera una forma de preservar el arte urbano, especialmente porque ... more La acción de documentar se considera una forma de preservar el arte urbano, especialmente porque a menudo se trabaja con intervenciones de carácter efímero. En estas líneas se repasan algunas experiencias y metodologías de documentación utilizadas en nuestro entorno y en el ámbito internacional.
Ge-conservacion, 2016
Anexo I: Propuesta de código deontológico para la conservación y restauración de arte urbano del ... more Anexo I: Propuesta de código deontológico para la conservación y restauración de arte urbano del Monográfico Arte Urbano. Conservación y Restauración de Intervenciones Contemporáneas.
Ge-conservacion, 2019
El concepto de “museo de arte urbano” se está utilizando en la actualidad para denominar una múlt... more El concepto de “museo de arte urbano” se está utilizando en la actualidad para denominar una múltiple variedad de espacios de naturaleza muy diversa sin demasiados lazos en común. Así pues, existen museos de arte urbano creados desde una perspectiva más tradicional, es decir, espacios-contenedores cerrados, con la obra concentrada dentro de sus paredes, en contraposición a otros, más innovadores, ubicados en espacios abiertos o con la obra dispersa por la ciudad. También existen museos desligados de toda materialidad, que se desarrollan exclusivamente en el espacio virtual. La voluntad inicial de los creadores de estos espacios es también muy variada, y persigue objetivos que van desde el querer ser considerados como anti-museos a integrarse en la red existente de museos de arte contemporáneo. Esta recopilación pretende ser un catálogo de iniciativas que sirva de complemento a los artículos del presente monográfico, que facilite un estudio ordenado y pormenorizado de las iniciativas...
Ge-conservacion, 2016
La participación del grupo de Arte Urbano del GEIIC en la Open Walls Conference (OWC), celebrada ... more La participación del grupo de Arte Urbano del GEIIC en la Open Walls Conference (OWC), celebrada en octubre del 2015 en Barcelona, con una serie de actividades abiertas al público asistente dirigidas a obtener material para valorar la posibilidad de conservación de algunas obras de arte urbano comisionado, ha ampliado nuestras expectativas iniciales al analizar los datos recabados. Se abren nuevas posibilidades en el rol a desarrollar por el profesional de la conservación-restauración en relación al arte urbano, sobre todo en lo que se refiere a la actuación sobre el entorno. En este artículo se analizarán los resultados obtenidos en la OWC, se propondrán herramientas para completar estos datos en el contexto donde se encuentran los murales y, finalmente, se presentará una propuesta de actuación con los organizadores de festivales antes de que los artistas realicen sus obras.