西方古典音乐与文化特权 (original) (raw)

西方古典音乐与文化特权

• 2022-08-10 12:09:27 陕西

    这种西方古典音乐相对于世界其他音乐的文化特权，不仅匪夷所思，而且自相矛盾。一方面，西方音乐被宣称为人类音乐文化中智慧与精神的至高成就；另一方面，即便在西方工业化社会中，西方音乐也只吸引了小众爱乐者，在全世界的唱片总销量中，西方古典音乐只占有区区3%的份额而已。
    我们还可以从“音乐”一词的日常用法来观察这个问题。人们熟知各大学或学院的音乐系或音乐学院的师生所从事的音乐是什么，而且清楚那些权威的报刊乐评人更垂青于哪些音乐。而且，如所定义的那样，“音乐学”所关注的就是西方古典音乐，而对于其他音乐，甚至西方流行音乐，也只能在“音乐人类学”（ethnomusicology）名目下寻找立身之地（真正以自身学术方式而非古典音乐范式进行的西方流行音乐的音乐性研究，目前仅处于起步阶段，尚不敢贸然宣称自己是音乐学）。
    我们将问题延伸至对音乐自身属性的探讨。一方面，如同人们通常把古典音乐训练作为学习其他音乐的基础那样，西方音乐被看作是人类音乐体验的普遍模型与范式；另一方面，西方音乐又被视为独特的文化，与其他音乐的研究方式不同，尤其是涉及音乐的社会意义时，情形更是如此。有些无畏的探索者试图用研究其他音乐文化的手法来研究西方音乐，结果却招致音乐学权威们的怨愤。虽然有些学者试图通过比较方式研究“他者”音乐文化以期纠偏平衡，避免将两类不同音乐相提并论，但由于强调西方古典音乐的独特性而无意之中反而给予其特别的地位。事实上，西方音乐也只不过是人类音乐中的普通一员，完全可以称之为“民族音乐”，与其他民族的音乐一样，它直接受制于社会和音乐舆论影响。

引自 前　奏　 音乐与作乐

75人阅读