中国先锋剧作家张献作品首次出版 (original) (raw)

他是当代中国先锋戏剧的“扫地僧”。

《收获》杂志创刊六十多年至今，他是最后一个能发表话剧剧本的剧作家。

而且是两次。

他的剧本《屋里的猫头鹰》、《时装街》，

与余华、苏童、孙甘露、马原、格非等人的成名作，

同刊于《收获》杂志“先锋文学专号”。

2017年，纪念《收获》创刊六十周年的座谈会上，余华说：

莫言刚才说，他把话剧装到小说（《蛙》）里面，还以为自己很聪明。（莫言说：他们跟我说《收获》不发话剧剧本。）我告诉你，《收获》创刊的时候就有老舍的《茶馆》，在八十年代，还有一个上海的剧作家张献，也在《收获》连发过两个话剧（《屋里的猫头鹰》《时装街》）。

有人认为他是“中国的贝克特”。

有人认为他是“中国的哈罗德·品特”。

但张献认为：

《等待戈多》都几十年了，还搞这个，那不是跟美术界跟着学毕加索、康定斯基、蒙德里安一样傻吗？贝克特已经做了，不光那一类命题不能再做，连近似的也不能，全是给中国作家挖的美好陷阱。人人自我感觉开窍了，写作太容易了，但，一笔下去，什么样的里程开始了？得好好想想，这更重要，要搞清楚自己到底在干什么。

1989年4月，南京小剧场戏剧节。张献的《屋里的猫头鹰》公演。

这是当年戏剧节里，唯一一个有实验性、争议性的作品。

为此还专门设置了一个讨论会：如果这个戏要存在的话，那我们的戏剧将往何处去？

同为中国先锋戏剧家代表的孟京辉，当时还是中央戏剧学院的研究生，他站出来说：

我觉得非常好，你们那个时代过去了。

《屋里的猫头鹰》被舆论称为“中国第一部先锋派戏剧”，获第3届上海市青年文学敦煌奖。

他的实验戏剧《拥挤》，曾由著名演员徐峥自导自演搬上舞台。徐峥说：

1998年参加上海国际戏剧节里的小剧场艺术节，我拍了两个戏，一个戏叫《拥挤》，大概40分钟，是我一个人在台上演，好比公共汽车上最挤的时候，这个人不断发泄他的不满情绪，这个作品其实就是抓住一种形式，一种表演，尽量把它做到极致。这是一个很具有实验色彩的作品，演出效果非常好。

他的三幕话剧《楼上的玛金》，曾由著名演员王志文、刘威、徐幸、周笑莉领衔主演，场场爆满，一票难求。王志文说：

我们做这件事非常投入，拒绝了外界很多邀请。我求的是愉快的合作过程，成败的结果对演艺生涯并不重要。过去演戏，许多结果也都是始料不及的，否则没有挑战的感觉。就像这个戏中所说的“期货”，人生何尝不也有一种期货概念——决不坐等的期待，全力一搏，有味道，自然。公演那天，对我的一生都有意义。

同为上海先锋作家代表的孙甘露，这样评价张献：

张献为小剧场话剧所作的不懈努力是弥足珍贵的，不论小剧场话剧有一个怎样的未来，作为该领域的一名拓荒者和殉道者，他的名字都将被镌刻在南方的舞台上。

张献说：

戏剧好比人心的黑屋子里的一面窗户，透过玻璃，我们可以看得很多、很深、很远。但在它落满灰尘的时候，便没有什么好指望了。肮脏的窗玻璃使“看到”成了问题。

不制造任何灰尘，也不去揩抹越来越污浊的玻璃。要么换掉玻璃，要么新窗另开。我渴望透明。

我不想制作近乎无限透明的窗玻璃。我的目的在于窗后的现实，而不在窗上。

他的剧场历程，就是中国当代独立艺术的编年史。

今年，张献的戏剧集，首次出版。

收入张献戏剧代表作四部：《屋里的猫头鹰》《时装街》《拥挤》《楼上的玛金》。

这四部剧作，台词精美，意象丰富，融合了象征主义戏剧、荒诞派戏剧的手法，是中国当代文学的重要收获。

和同时代的作家相比，这本书，迟来了三十年。

但对中国先锋艺术、独立戏剧来说，还是远远走在了前面。

剧作家，剧场导演，独立艺术家。1955年生于上海。历经先锋戏剧、舞蹈剧场和社会剧场多个创作阶段，主要著作有《怎样创造自己》《隐修剧场》《神话行动》等，主要话剧作品有《屋里的猫头鹰》《时装街》《拥挤》《楼上的玛金》《奸污》《儿语症》等。

《屋里的猫头鹰：张献戏剧集》张献著北京出版社 2021年8月出版

中国先锋戏剧代表作。剧本刊于《收获》杂志“先锋文学专号”的戏剧家。著名演员王志文、徐峥主演剧作。

目录透过混浊的窗玻璃（代序）屋里的猫头鹰时装街拥挤楼上的玛金

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