杜琪峰的世界（也是电影片单的一部分） (original) (raw)

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银河映像十大电影

1、一个字头的诞生／Too Many Ways to Be No.1

风格怪异（风格类似《两个只能活一个》。

2、暗花／The Longest Nite

3、非常突然／Expect the Unexpected

4、真心英雄／A Hero Never Dies

5、暗战／Running Out of Time

6、枪火／The Mission

7、PTU

在柏林首映。

8、大只佬／Running on Karma

9、柔道龙虎榜／Throw Down

10、黑社会／Election

应邀竞逐戛纳电影节奖项。

在评论特色上，海外影评比较侧重形式主义（如镜头分析）、美学风格和导演比较，香港影评则更重视电影与社会的关系（如“九七后”寓意、专业精神等），这大概是跟作者的生活语境相关，但又不仅如此，好些海外影评人对香港以至亚洲电影都有长期研究，而香港影评往往亦可做到形式与社会阅读两者兼收。

杜琪峰懂得说故事、维持气氛、上演激烈的暴力场面，及唤起对角色人物批判的距离的同时赋予他们英雄形象。

除此以外，他处理画面的智慧在今天圈内无人可及。

他的影片所具有的张力，都得益于电视引人注意的技法，但电影不固定的叙事，却需要敏锐的观众。另外，电视也许让他与同代人保持良好的距离。

而另外一位老将韦家辉：受王家卫和北野武的影响，其早起的类型片习作偏向于面无表情的荒诞。他把一种嬉戏似的复杂性带进银河，而杜琪峰直接了当的专业主义，则稀释了韦家辉剧本中的怪诞和严谨。

当杜琪峰被问及其创作选择，他提到“商业考虑”：

-为何《东方三侠》1993起用三位天后？因为顶级男影星太贵了。

-为何要拍续集《现代豪侠传》呢？因为预算高，可以开两部片的成本，并且女演员还在合约期，可以两部片一起拍摄。

你一旦接拍某片，你必须知道它的收入，不然作为监制的你，便会陷入困境。

如果说韦家辉似乎对类型片存有疑虑，那么杜琪峰对此则是抱持欣赏，这种拉力丰富了电影。以《暗花》为例，此片名义上由游达志导演，但开镜数天后即被杜琪峰接掌。澳门正在发生一场黑帮大战，在曲折的剧情中，一个贪污受贿的司警(梁朝伟)与一个眼神冷峻的杀手(刘青云)展开对抗。在司警公寓里发现了一具无头尸，稍后，警探被诱进了轮渡码头，去打开那个装着人头的存物柜。其间，杀手提着粗呢行李袋(人头在里面吗?)在城中行走;司警试图平息纷争，在尘埃弥漫之中提审杀手，一个神秘的橙色弹球在他们的脚下滚动。在影片的高潮，两人在装满镜子的仓库里一决高下，结果，其中一人被砍去头颅。杀手脑壳上那片蜘蛛状文身，和应着那自觉的阴谋，加上引用《大逃亡》(Tbe Great Escape,1963)和《上海小姐》(Ladyfrom Sbangbai,1948)，都给电影增添了朦胧的嘲弄特质。杜琪峰执导时，似乎每时每刻都满怀信心。当司警闯入澳门的一家餐厅，接着用西红柿酱瓶猛击一名流氓的手，杀手却转过脸喝起了罗宋汤。此情此景，在亮丽的黄绿灯光的笼罩下，显得既夸张又惊人地不动感情。

银河不同于徐克和吴宇森80年代的电影，他们尽力地保留了香港电影警觉的紧迫感。

韦家辉和杜琪峰都迷恋于主角们的双重性，此乃警察片悠久的成规。

当韦家辉顽皮的感性将英雄主义拉回现实，杜琪峰则通过风格，使它重新焕发魔力。在《真心英雄》里，表现了杜琪峰利用普通物品来产生压迫性视觉节奏的能力。