与她的恐惧同频 (original) (raw)
2024-02-08 21:17:01 已编辑 北京
毫无疑问女性读者可以更精准地捕捉到本书中罗西的状态，特别是恐惧（当然不是只有女性）。这份恐惧不完全来自故事本身，或斯蒂芬金构建情节的能力，而是女性自身曾体会过的现实中的性别暴力的共感。这种恐惧在罗丝逃跑的过程中体现的尤其明显，我的感觉是，它成为了一种迫切。我迫切地想要知道罗丝在逃跑后经历了什么，她能跑掉吗？她遇到的“好心人”真的可信吗？直到她找到了“女儿与姐妹”，罗丝松了口气，我才松了口气。
《疯狂玫瑰》采用双线叙事，故事在逃跑的受虐妻子罗丝和追捕的施暴丈夫诺曼间交替前进。读者看罗丝一点点从家暴的阴霾中走出来，重建生活，重遇爱情，但新的经历并不能直接覆盖旧的。罗丝不能，实际上读者也不能。我在阅读罗丝part时总无法真正放松，因为诺曼存在的阴影存在始终笼罩在罗丝的生活中，也存在在我阅读时的精神世界。
事实时，反而是诺曼的部分让人有一种古怪的稳定。当你进入施暴者的视角，你似乎就拿到了故事的免死金牌，因为——书里只有一个疯子，而你正是这个疯子。这恐怕也是为什么有人会在家暴事中为“施暴者”开脱的原因，站在施暴者的角度，好像确实比较“安全”，至少你可以控制事情崩盘的时机。
唯一值得庆幸的是，虽然几近结尾处诺曼和父亲的“对话”让读者能隐晦感觉到“怪物是怎样炼成的”，但斯蒂芬金并没有打算为他开脱。《疯狂玫瑰》里的诺曼反派buff 叠满，并没有任何值得人同情的部分。
他的身上罪行累累，可以毫无道德压力的伤害甚至杀害他人。诺曼是一个警察，拥有着合格甚至可以说是优秀的侦查能力，这让他能够一直逍遥法外，也让罗丝的处境更加危险，当然也成功增加了小说的紧张感。诺曼在追寻妻子的过程中早就想好了处理方法，他从一开始就决定用最极致的控制——杀了罗丝。而诺曼本人即使知道难逃一死，也完全不在乎。这样极致的疯狂让他拥有飓风般的破坏力，让读者意识到不必在这个人身上寻找任何人性的复杂，看到，就要逃。
还有个有趣的细节，斯蒂芬金让小说以诺曼撕毁罗丝正在读的一本书开场，或许是因为“阅读对暴君来说是危险的”。罗丝逃离后又成为了一名书籍配音员，这让阅读，或者说书籍在小说中扮演了非常奇妙的位置。
整本书唯一让我有些迷惑的是画中世界的意象。虽然也可以将它视作是女主自我突破的心理投射，但小说最终的发展向我们证明这并不是一个“梦境”能解释的。也许有时候只有依靠一些“魔幻”力量才能真正的摧毁邪恶。
后来我根据小说的原名（Rose Madder），搜到了很多人画的罗西在书中买下的那副画，这或者也是一种勇气的传承吧。我们在阅读时能与罗丝的恐惧同频，在阅读后也将她的勇气延续下去。
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