阿伦特、本雅明、卡夫卡、普鲁斯特 (original) (raw)
No Surprises 评论启迪 5
2024-07-29 00:37:03 已编辑 安徽
本雅明的书有种神奇的魔力，即读几遍都仿佛读新书，原因除了本人记性不好，可能更在于他的语言中包含的思想太细密了，很难一遍就吸取全部精华。因此买来收藏，但读后发现里面的论题都恰恰弥补了我感兴趣却不甚了解的方向。
我最喜欢两篇作家评论，一篇卡夫卡，一篇普鲁斯特，如怀念挚友一般，他写他们的生平和作品的解构如讲朋友的故事一般娓娓道来，既不夸大他们的成功，也不为其生前的不公打抱不平，而是以一种尊重的态度为其作品命运的必然性作出解释，他说，“再没有什么事情比卡夫卡强调自己的失败时的狂热更令人难忘”，认为普鲁斯特的疾病却让他避免滑入“平庸、懒惰、沾沾自喜的生活”。
经典的《机械复制时代的艺术作品》也被收录其中，读时不禁想，本雅明在批判照相术、电影等技术破坏了传统艺术如戏剧、油画“灵光”之时，看到如今的碎片消息、短视频是否会气死？如果因此把本雅明想成一个老学究，又太过简单化他的思想，比如在讨论作品能否被翻译、讲故事的艺术行将消亡，他不是为得出一个结论，而是通过论辩来表达对时下流行的趋势的一种审慎态度的批判观察，可能这也是马尔库塞《单向度的人》强调的一种“否定的精神”。
虽然议题深刻，但本雅明的语言充满“灵光”，虽然有的语句无法一时读懂，但也不显得艰涩乏味。第一篇《打开我的藏书》更是幽默诙谐，说出藏书人的心声，有《单向街》的即视感。
读阿伦特传时，知晓这本《启迪》是阿伦特将本雅明的遗稿编撰作序而成。对这位英年早逝的挚友，阿伦特认为是在历史赛道上跑得太快而消失在观众视线中的选手，但身后之名常最先得到同仁的赏识。不禁感慨，阿伦特之于本雅明，正如本雅明之于卡夫卡、普鲁斯特，高山流水，幸得知音。
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