装逼的艺术 (original) (raw)

翻了翻此书，突然想起大学时代那段被尊称为二哥的日子。我是全班年龄最小的。班里最大的那年也有21岁，足足比我大了五岁。可是他们从来不叫我小孩，小朋友，而是在直面装逼王和考试时，轻轻的又充满尊敬的叫我一声，二哥。
我们所学的专业里最装逼的莫过于音乐学了。这种东西，即使你对乐器没有精深的研究，只要抱有一颗装逼的心依然能学的还算可以。内容复杂冗长，什么音乐美学音乐史学音乐民族学，还有音乐声学、律学、乐器学，有旋律学、和声学、对位法、曲式学等作曲技术理论……对于非专业人员，装逼王（即大家叫的大哥）总是轻飘飘的摆出这些名字和一脸牛逼的样子就接受众人的惊羡，在同学们看来这是很可耻的行为——你这点儿玩意儿谁TM不会啊！
比起大哥把体鸣乐器膜鸣乐器气鸣乐器弦鸣乐器背的滚瓜烂熟，例如钹、布哉、乳钹、头钹、二钹、小钹、铙、大铙、司涅、镲、小镲、碰盅、碰铃、腰铃、阔朔克、板凳、它石、骨板子等等，我更倾向于聊聊个人不为人知的一面。比如说大哥说到伯利克里改革（这就是为什么他是大哥，我没事儿绝对不说伯利克里，我可能会聊八卦，比如章XX赵姨娘），我就会接，希腊早期的木雕是呆板生硬的，但是后期石雕充满了美感，这是希腊艺术的成熟，而这一切变革都是跟伯利克里分不开的。他深刻的思想能创造一种动力，鼓动别的艺术家有创作的激情，比如菲迪亚斯。对了，菲迪亚斯死后两百年，普鲁塔克还为他写了本书，你看了没有？
大哥讷讷道：“没有。”
“真可惜，你应该看看的。写了他很多的奇闻逸事。你怎么能不看呢，这本书很有影响力的，不过即使没有普鲁塔克的这本书，菲迪亚斯也不会被人轻易忘记（虽然我知道大哥根本就没有记住）。知道为什么吗？因为雅典卫城的帕台农神庙就是他监督完成的呀！你真应该看看这本书！”我说的就跟我看过似的。其实我也没看过。

当老师讲到提琴一类的时候，说，常见的就是大提琴，小提琴，中提琴和低音琴。
大哥会在下面充满自信的搭茬：“还有维埃尔琴，维奥尔六弦提琴，高音维奥尔六弦提琴，低音维奥尔六弦提琴，双音维奥尔六弦提琴。”
全班把期待的目光投到我身上，我也只得开口：“伦巴第平原。”
“嗯，提琴的诞生地。”大哥回答。
“大概是因为克雷莫纳的气候干燥，所以安东尼奥·斯特拉迪瓦里奥斯等人可以在自家屋顶上设立露天工作间干活吧。还有就是克雷莫纳在连接东西方的贸易路线上，木材就比较容易得到。”但是克雷莫纳在哪里，我也不知道。所幸这时候话题会理所当然的转移到安东尼奥·斯特拉迪瓦里奥斯身上。
安东尼奥·斯特拉迪瓦里奥斯谁不知道？接下来就是老师要讲的内容了。大哥因为插不上话显得很沮丧。

电影方面我不是专家。我很讨厌看电影，特别是不知名演员演的外国电影。西方人大多数在我眼里长得都一样，当我把他们的脸和身份对应起来之后电影往往就结束了。所以，当大哥在电影方面装逼的时候，我只能换一个切入点来秒杀他。
大哥对斯皮尔伯格北野武岩井俊二等人的作品如数家珍，每当他谈论这个的时候，如果是说北野武和岩井俊二，我就会说，还是黑泽明牛逼一些。
大哥继续说黑泽明。但是我没看过黑泽明的电影，我只能再换一个方面。“大哥，你对德国的表现主义有什么看法？”
诶？
“对了~那新浪潮电影呢？阿伦雷奈的《广岛之恋》很典型啊！那个时期是导演中心制的。但是意大利的新现实主义我不是非常喜欢，长镜头什么的最讨厌了，叙事结构是线形的，忽视排斥了很多电影语言。对了，说起学派，布莱顿学派值得我们致以很高的敬意。”
其实以上我一个都没看过。那又怎么样……

总之（挖鼻），装专业并非很难。跟外行摆术语，跟内行说逸事哪怕是野史，回想大学头两年，被大哥时不时的言论秒杀一下，因此奋起反抗，成为一个伪13高手，虽然记住的东西没什么用，但是对大哥来说，闲得没事摆出几条来当话题还是挺好的。对我来说就没什么用了，我从不聊这个，除非……再碰上大哥这样的人。

又及，其实可以写的很多，一时想不起来……想起来再补充吧……有误之处勿拍，非专业人士。

补充：不要问我关于建筑的装逼方法，我对建筑没有研究，至今只能分得清两种，一个平房一个楼房……

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