松本是让反面人物闪光的大神 (original) (raw)

因为书名的缘故，它一直被搁在书架上落灰，最近拿出来看了看，发现还是松本清张原本的味道，并非像名字那么恶俗。
当然，它原本的名字叫《波之塔》，想来大概是最后无尽树林中，绝望孤影的意思吧？
事实上，由于所处时代的不同，书中所写的绝望之恋在现在看来，既柏拉图又压抑，让人完全无法产生“窥视禁忌”的酣畅，或“不忍逼视”的惋叹，通篇下去，唯一的感觉只有：死板的道德，僵化的传统，真是阻碍每个人获得新生的大毒瘤。
小野木是最早出现的主角（这本书居然将另一位主角挪到了第二章出现，似乎是我第一次看到松本大神如此行文的故事），作者由轮香子的眼睛观察了他，是个向往自由、渴望释放的人。
这本没有什么好说的，每个人内心里都有这样一个位置，而这位置恰好与故事的主题不谋而合，也算合情合理，只是接下来的他，似乎持续着这样的性格，完全没有任何身为社会人的行为和意识，不像个新任检察官，倒像是刚从高中走向大学、忽而轻松下来的学生。
对任何事物都没有喜欢或厌恶的情绪，这点在和轮香子与朋友约会的那次就反应得淋漓尽致：出去逛？可以；吃东西？可以；去夜总会？也行——这位仁兄，究竟哪里是你的底线啊喂！描写这一段只是为了显示平日里不抽烟不喝酒不逛夜总会，是个老实人吗？
那心呢？谁知道心里怎么样？
就连应该可以反应理性思维和逻辑推断的审案过程，也只突出了他对作案人与人妻感情纠葛的关注，就像他关注结城赖子的相貌一样肤浅。
到了第一次故事高潮，也就是与赖子遭遇台风，徒步行走的时候，也只是在心里一遍遍喊着“要把她安全地送回到她男人身边”，而这正是我无法理解的：爱一个人一定希望她平安地活着，送回丈夫身边大致可以表达“希望她幸福，我无所谓”的意思，可对方已经将与你共处的心表达得那么清晰了，为什么还要执念于把她送回去才算完呢？
究其原因，不过是他心里被道德和固有观念深深禁锢着，作者描写这里的意思大概在说：看吧，即使这样也无法让他离开赖子，所以他是真爱啊！
可作为读者的我，却只觉得这人浑浑噩噩、迷迷糊糊的，既不敢、不能给命运一记耳光，也不舍得打自己的脸，也许这才是赖子最终选择“走上无路可走的路”的真实原因吧。
作为书中的第一主角，他的形象就像起穿插作用的边见一样单薄：一个是完全的社会性质人，一个是完全的象牙塔属性。
相反，结城赖子的形象则丰满得多，只是作者用再生动的词汇来为美人辩护，说她的本性有多高洁、对丈夫有多疏远、内心有多苦闷，都无法解释一个最大的矛盾：赖子夫人，你既然这么讨厌结城先生的处世之道，以及赚钱手段，千方百计地打算与他离婚，可为什么花起他的钱来却从不手软呢？
从故事一开始，透过轮香子的眼睛便看到了一个雍容华贵又不失高雅的女性，从她的穿戴来看一定家境不俗，而小野木的回忆和经历更可以从多方面证实这一观点，看到这真的让人不免气闷：赖子夫人，即便是当年的女性境遇，无法完全摆脱丈夫、独立生活，可用行动划清界限的事，总可以做吧？
或许，赖子的生活习惯已在娘家便养成了，书中说她的父亲与结城一家是世交，而后又多次为结城的事业掏钱，条件一定很优越，但这解释反而会让人对作者始终描绘“多年来赖子心如死灰”的处境产生质疑：既然无法离婚很伤感，结城又是那样一个好面子、喜欢打扮的人，聪明如赖子，难道就从没选择“自暴自弃”这招吗？
看来，在“有钱却不爱的丈夫”与“难看却自由的生活”之间比较的话，还是前者魅力更大些啊。
不知是不是因为这份小小的虚荣，令赖子一直无法用结城彻底分手，也不舍得和相貌英俊、来者不拒的小野木扯断瓜葛，到最后只能一次次喊着自己是个“坏女人”，松本写过很多“坏女人”，绝大多数在现在看来只能算作是既蠢又贪的倒霉蛋，可这个……却让人感觉是个十足的“绿茶”。
不知是不是对男女主人公的偏见，使我更多地注意到了松本大量描写的另一主角：结城庸雄。
他不光英俊，有钱，有人脉，爱刺激，爱自由，不服输，蔑视规则，赌性十足，充满雄性荷尔蒙，还别别扭扭地私藏着一份半真半假、连他自己也搞不清的爱慕，而他爱的人，竟是他明媒正娶的妻子——这单拎出哪个都能成为他优秀女人缘的构成元素，而吝啬如松本，竟将所有一并给了他，以至于我甚至三观不正地认为：如果这样的他循规蹈矩地遵从正道，反而会魅力尽失了。
而赖子口中外厉内荏的他，究竟是不是比小野木还虚弱呢？我觉得并不。
赖子不喜欢他，他知道吗？知道；他们因此争执过吗？没有，照书上的意思，甚至连讨论对方对自己不满的地方都没有——结城比小野木更敏感，更懂得妻子的心，但自尊让他选择了截然相反的路，他的目的很简单，就是想拓出路来给对方看看，用事实证明她的担心是错的。
就像个骄傲的孩子，一直用闹别扭的方式来吸引大人的注意，却没想到越走越远，回头间，大人竟为其他小孩买了糖，并且拉着对方兴高采烈地离开了，才没想去争论有关他的对错呢——
不单单是为男人尊严，这份痛楚，恐怕才是他发疯般探究妻子出轨事件真相的原因吧！
相比之下，他的行径才更该被命名为砂器：苦心经营着一场生命与爱的赌局，风吹过，水漫过，一切归零。
想想松本的每一本书里，几乎都有这样一个“多情却似总无情”的影子，“我干了许多却从不说我委屈”的孩子，如果他还在世，真该写写言情小说，肯定大卖，真的！挺好的。

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