电影导演的电影理论 (original) (raw)

内容简介 · · · · · ·

◆ 欧洲重量级电影批评家雅克·奥蒙代表作《电影导演的电影理论》全新增修版！

◆ 电影爱好者和从业者不可或缺的电影理论入门与进阶读物。

◆ 三十多位电影大师用理论告诉你他究竟在拍什么，如何拍，以及为什么拍电影。

◆ 这不是一本理论文选，更不是一本点将录式的导演群像集，而是将散落四处的电影实践家的一手思想淬炼而出的理论结晶。

“一个电影导演唯有当他明了自己在从事的到底是一份什么样的职业时，才配得上这个头衔。”正如夏布洛尔所言，创作与思考的关系是如此得密不可分。西方重量级电影批评家雅克•奥蒙选取了那些最具有个人色彩且通过文字对其电影理论进行阐述的导演，如布列松、维尔托夫、爱森斯坦、塔可夫斯基、帕索里尼、戈达尔、杜拉斯、希区柯克、法斯宾德等等，他们的理论或有共通之处，又或大异其趣。这些理论涵盖了电影美学、意识形态、符号学、人类学、心理学等方向，它们与电影的核...

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◆ 欧洲重量级电影批评家雅克·奥蒙代表作《电影导演的电影理论》全新增修版！

◆ 电影爱好者和从业者不可或缺的电影理论入门与进阶读物。

◆ 三十多位电影大师用理论告诉你他究竟在拍什么，如何拍，以及为什么拍电影。

◆ 这不是一本理论文选，更不是一本点将录式的导演群像集，而是将散落四处的电影实践家的一手思想淬炼而出的理论结晶。

“一个电影导演唯有当他明了自己在从事的到底是一份什么样的职业时，才配得上这个头衔。”正如夏布洛尔所言，创作与思考的关系是如此得密不可分。西方重量级电影批评家雅克•奥蒙选取了那些最具有个人色彩且通过文字对其电影理论进行阐述的导演，如布列松、维尔托夫、爱森斯坦、塔可夫斯基、帕索里尼、戈达尔、杜拉斯、希区柯克、法斯宾德等等，他们的理论或有共通之处，又或大异其趣。这些理论涵盖了电影美学、意识形态、符号学、人类学、心理学等方向，它们与电影的核心命题息息相关，正是对这些无法回避的问题的探讨构筑成了本书的脉络框架。

奥蒙根据思辨性和理论性的标准，探索了对业已存在的电影流派进行重新定义的可能性。较之电影理论家，这些理论更关乎“电影创作”，通过对这些文字的厘清，我们将可窥见塑造这些电影导演的思想基础与文化背景中最具活力的部分。

电影导演的电影理论的创作者 · · · · · ·

作者简介 · · · · · ·

[法]雅克‧奥蒙（Jacques Aumont） 巴黎第三大学荣誉教授、巴黎高等社科院博士生导师、法国国立高等美院教授。历来著述颇丰，涉猎甚广，研究领域涵盖电影、绘画、影像等，现已出版二十余本专书，近年作品包括《现代？电影如何变成一种最独特的艺术》（Moderne? Comment le cinémaestdevenu le plus singulier des arts, 2007）、《影像的材料：终极版》（Matière d'image, Redux, 2009）、《光的诱惑》（L'attrait de la lumière, 2010）、《电影与场面调度：第二版》（Le cinéma et la miseen scène, 2e éd, 2010）、《影像：第三版》（L'image, 3e éd, 2011）、《电影导演的电影理论：第二版》（...

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[法]雅克‧奥蒙（Jacques Aumont） 巴黎第三大学荣誉教授、巴黎高等社科院博士生导师、法国国立高等美院教授。历来著述颇丰，涉猎甚广，研究领域涵盖电影、绘画、影像等，现已出版二十余本专书，近年作品包括《现代？电影如何变成一种最独特的艺术》（Moderne? Comment le cinémaestdevenu le plus singulier des arts, 2007）、《影像的材料：终极版》（Matière d'image, Redux, 2009）、《光的诱惑》（L'attrait de la lumière, 2010）、《电影与场面调度：第二版》（Le cinéma et la miseen scène, 2e éd, 2010）、《影像：第三版》（L'image, 3e éd, 2011）、《电影导演的电影理论：第二版》（Les théories des cinéastes, 2e éd, 2011）、《阴影弄者》（Le montreurd'ombre, 2012）、《电影还剩下什么？》（Que reste-t-il du cinéma?, 2013）、《虚构的极限》（Les limites de la fiction, 2014）、《蒙太奇：电影唯一的创造》（Le montage: la seule invention du cinéma, 2015）、《遗忘的诱惑》（L'attrait de l’oubli, 2017）、《影片诠释》（L’interprétation des films, 2017）、《影片叙事》（Fictions filmiques: comment (et pourquoi) le cinema raconte des histoires, 2018）等。

目录 · · · · · ·

第 1 章 理论家的理论：概念、问题、系统
1.1 创造概念
1.1.1 布列松与“期遇”
1.1.2 格林与“无所不在之灵”
1.1.3 维尔托夫与“间歇”
1.1.4 爱森斯坦与理性蒙太奇
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第 1 章 理论家的理论：概念、问题、系统
1.1 创造概念
1.1.1 布列松与“期遇”
1.1.2 格林与“无所不在之灵”
1.1.3 维尔托夫与“间歇”
1.1.4 爱森斯坦与理性蒙太奇
1.1.5 帕索里尼与“流素”
1.2 引入问题
1.2.1 塔可夫斯基：被雕刻的时光
1.2.2 爱泼斯坦：被创造的时间
1.3 施行系统
1.3.1 系统创建者：爱森斯坦
1.3.2 布列松与电影书写
第 2 章 语言理论与世界理论：可见与影像，现实及其写作
2.1 影像与可见
2.1.1 介在语言和视觉之间：戈达尔
2.1.2 介在电影和绘画之间：侯麦
2.1.3 介在自然和绝对之间：塔可夫斯基
2.1.4 介在视觉和视觉之间：布拉哈格
2.1.5 介在影像和影像之间：夏利兹、弗兰普顿、库贝卡
2.2 可见与现实
2.2.1 被自动写出的现实：帕索里尼
2.2.2 被重新思考的现实：爱泼斯坦
2.2.3 被重新制造的现实：鲁兹
2.2.4 被揭示出来的现实：维尔托夫、格里尔逊
2.2.5 “事物就在那里”：罗西里尼、斯特劳布
2.2.6 写实主义：法斯宾德、克鲁格
2.3 写作、风格
2.3.1 杜拉斯：写作！
2.3.2 阿斯特吕克：摄影机—自来水笔论
2.3.3 希区柯克：作为主导形式的“悬念”
2.3.4 佩莱希扬：“对位”句法
2.3.5 吉亚尼谦、弗莱舍尔：重新组合
2.4 诗
2.4.1 具上像性的流动感：爱泼斯坦
2.4.2 帕索里尼：“诗电影”
2.4.3 谷克多（兼论布列松）：诗性
......
· · · · · · (收起)

原文摘录 · · · · · · ( 全部 )

> 全部原文摘录

丛书信息 · · · · · ·

新迷影丛书(共22册)， 这套丛书还有 《迷影》《现代性的视觉政体》《历史悲剧的维度》《图像的死后生命》《电影与激进的渴望：实验电影文论选》 等 。

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我不认为实践与理论之间存在明显的割裂，事实上，每一个风格独特的导演，都可以说创造了一种独特的思辨模式，只不过哲学家使用的是语言，创造的是语汇（或概念），而影像哲学家则用图像与声音来制造感知的变奏，这之中所需要的思想劳作，其强度并不亚于构造一个自洽的哲学体系。探索每一个伟大导演（思想家）背后的观念根基是一项有待挖掘的工作，但用语言来描述电影创造的思想可能，似乎又显得难以融通（正如戈达尔对德勒兹的批评... 我不认为实践与理论之间存在明显的割裂，事实上，每一个风格独特的导演，都可以说创造了一种独特的思辨模式，只不过哲学家使用的是语言，创造的是语汇（或概念），而影像哲学家则用图像与声音来制造感知的变奏，这之中所需要的思想劳作，其强度并不亚于构造一个自洽的哲学体系。探索每一个伟大导演（思想家）背后的观念根基是一项有待挖掘的工作，但用语言来描述电影创造的思想可能，似乎又显得难以融通（正如戈达尔对德勒兹的批评所说的那样）。怎么弥合语言与影像之间的鸿沟呢？这似乎是电影理论有待回应的问题，因为当下的电影理论越来越倾向于“意义”的内部增值，而对表象化的影像视而不见，或只是将其作为先在“意义”的例证来处理。 (展开)

翻译的问题很大……rapprochement翻译成“靠拢”（很明显应是和爱森斯坦的conflict对立的说法），immediate翻译成“立即”（感性直接性：康德）……列举一二，译者对德国和法国哲学的了解究竟有多少？ 三星给原著，因为找不到原文所以不知道原书到底写得如何，从中译来看应该说还是很不错的。本书虽是关乎“电影导演”，实际上应该说是被置入了“法国传统”（其中又以写实主义、结构主义和后结构主... 翻译的问题很大……rapprochement翻译成“靠拢”（很明显应是和爱森斯坦的conflict对立的说法），immediate翻译成“立即”（感性直接性：康德）……列举一二，译者对德国和法国哲学的了解究竟有多少？ 三星给原著，因为找不到原文所以不知道原书到底写得如何，从中译来看应该说还是很不错的。本书虽是关乎“电影导演”，实际上应该说是被置入了“法国传统”（其中又以写实主义、结构主义和后结构主义尤为突出和强调）之“谱系”中的“电影导演”。本书的一些理论范畴（现实、影像、社会、诗等）也是法国传统关注的重点，多少有点法国中心主义之幽灵了……不过无可否认，这的确是一本综合性的介绍电影导演之电影理论的著作，可能也是绝无仅有了 (展开)

我不认为实践与理论之间存在明显的割裂，事实上，每一个风格独特的导演，都可以说创造了一种独特的思辨模式，只不过哲学家使用的是语言，创造的是语汇（或概念），而影像哲学家则用图像与声音来制造感知的变奏，这之中所需要的思想劳作，其强度并不亚于构造一个自洽的哲学体系。探索每一个伟大导演（思想家）背后的观念根基是一项有待挖掘的工作，但用语言来描述电影创造的思想可能，似乎又显得难以融通（正如戈达尔对德勒兹的批评... 我不认为实践与理论之间存在明显的割裂，事实上，每一个风格独特的导演，都可以说创造了一种独特的思辨模式，只不过哲学家使用的是语言，创造的是语汇（或概念），而影像哲学家则用图像与声音来制造感知的变奏，这之中所需要的思想劳作，其强度并不亚于构造一个自洽的哲学体系。探索每一个伟大导演（思想家）背后的观念根基是一项有待挖掘的工作，但用语言来描述电影创造的思想可能，似乎又显得难以融通（正如戈达尔对德勒兹的批评所说的那样）。怎么弥合语言与影像之间的鸿沟呢？这似乎是电影理论有待回应的问题，因为当下的电影理论越来越倾向于“意义”的内部增值，而对表象化的影像视而不见，或只是将其作为先在“意义”的例证来处理。 (展开)

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我要写书评

电影导演的电影理论的书评 · · · · · ·( 全部 10 条 )

月下劈云笑一声 2010-09-22 15:29:56 上海人民出版社2008版

作为理论家的电影导演

这篇书评可能有关键情节透露

弗朗西斯•福特•科波拉说：“我觉得不应该对自己所作的事有太多的意识。”但是恐怕没有一个严肃的导演会把这句话当真，包括他自己。相反，应当被奉为格言的是这样一句话：“一个电影家只有他真正了解自己的职业以后才能当之无愧。”下此断言的是克洛德•夏布罗尔。雅克... (展开)

沁寒丶微雪 2024-06-10 00:14:59

草记

这篇书评可能有关键情节透露

在一种流动的状态下反倒是找到了一种每天都在稳步推进的感觉。地铁上的阅读，用出发地和目的地之间的时间，每站几分钟，全程也就二三十分钟，在这种流动的站立的状态下，捧着书，拿着笔划着，毛估估竟也能看上二三十页，如果一天往返一趟，那就能看上四五十页，一周三百多页的... (展开)

无尽藏 2008-02-26 23:32:46 上海人民出版社2008版

基于实践的电影理论

在我看来，阅读此书，需要先明确两个前提：一、电影是艺术；二、电影有理论。但在本书作者看来，这两个前提或许可以混而为一：“艺术的观念意味着艺术家完全独立地为其创作负责，因此他比别人更善于把握内在的规律和本质。”这就是说，虽然不一定所有的电影艺术家都有自己的理... (展开)

小猴子 2019-10-04 15:47:12

什么是电影

读《电影导演的电影理论》，各导演在一身实践经验上提炼的理论集合。什么是电影？这是讨论的中心问题。你布列松：主观化镜头，疏离，形象的塑造，彰显真实。规范性、系统性，电影书写。格林：灵的精神维度。维尔托夫：电影眼，客观拍摄，间隙。爱森斯坦:笛卡尔主义者，理性蒙太... (展开)

洛神 2018-10-21 11🔞55 上海人民出版社2008版

电影导演们的某种原则

这篇书评可能有关键情节透露

1、判断一个理论是否构成理论，是否具有合理性和意义，存在好几种内在标准。我认为有三条最重要：严密性、新颖性和实际可操作性。P005 爱森斯坦的例子仍具有启示意义：人们批评他耽于无谓（也就是缺乏合理性）的心理学、人类学和犯罪学的思考中，他却证明了自己的研究具有必要... (展开)

🧋 2021-06-24 11:16:08

书评

电影理论一向就有两种。一种是学院派的理论，类似贝拉·巴拉兹的视觉并列理论和克里斯蒂安·麦茨的符号学理论，再到如穆尔维的女权主义，都是这一派电影理论的代表。这样的理论，经常与其他文学理论和社会文化理论思潮紧密相关，致使电影理论的独立性无法彰显。而且，最让我不... (展开)

浣熊小丸子 2018-08-23 20:43:56 上海人民出版社2008版

我想知道一个问题

这篇书评可能有关键情节透露

在这中译本的封面上，写着Le cinéma et la mise en scene，而在这本书的法国出版商的网上，目录中写着1. L'héritage du théâtre : la mise en scène, le texte et le lieu 2. Un manifeste esthétique : la mise en scène et le monde 3. L’essence de la mise en sc... (展开)

sophia_holl 2008-09-11 14:51:03 上海人民出版社2008版

还是先看原著吧

太矛盾了，最不喜欢的便是么有看电影之前就一睹了关于它的种种评论，所以这本书看下来有点不甚难咽。各路导演的风格，调调和理论，我看这本书来做大众发行，MS不是太良好，毕竟对读者的要求有点专业。读懂此书的重点不仅在于需要有大量的观影经验，并且还需要能有阅读作者... (展开)

水瓶座拉片子♒ 2009-05-15 21:06:23 上海人民出版社2008版

比较法 抽象

买这本书是因为这个作者太有名了 看过他的当代电影分析 提纲挈领 很特别 一贯的法国教材笔锋 这本书依然 尤其是基于比较论证的方法 方便大家理解 不过举例出现的那些大师作品 业余爱好者很难看到 只能靠想象了 发问书名中有La Mise en scene也吊了我的胃口 但从这一点说 还是... (展开)

wyi 2008-04-19 20:27:57 上海人民出版社2008版

有点受骗的感觉

翻看后有点受骗的感觉。作者像整理论文一样，把相似相类的导演风格、理论归纳分类后，提出一个可以“说得过去”的纲要，依此划分出章节，也或许用这些章节去“套”导演创作的理念，总之，该书过于笼统地介绍了他所掌握的“导演理论”，权当隔靴搔痒吧。 (展开)

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