Karim Barkati | International of the Forums of Psychoanalysis of the Lacanian Field (EPFCL) (original) (raw)
Psychanalyse / Psychoanalysis by Karim Barkati
Mensuel de l'EPFCL-France, 2024
Jacques Lacan, dans la leçon du 10 mars 1971 de son Séminaire XVIII, leçon dite «Sur l'écrit et l... more Jacques Lacan, dans la leçon du 10 mars 1971 de son Séminaire XVIII, leçon dite «Sur l'écrit et la parole», s'appuie sur la langue chinoise et sur la langue japonaise, travaillée par la langue chinoise.
Lacan aborde ainsi les graphouillages et le jaspinable, le 字 zì et le 文 wén, le chinois et le japonais, dans leurs rapports avec l’inconscient et la justement nommée "talking cure".
Cet article se propose de déplier ce qui restait très condensé dans cette leçon: évocations linguistiques, références historiques et articulations conceptuelles.
Mensuel de l'EPFCL-France, 2023
Cet article tente de répondre à la question « Qu’est-ce qu’on paye en psychanalyse ? », qui était... more Cet article tente de répondre à la question « Qu’est-ce qu’on paye en psychanalyse ? », qui était la question posée par nos Journées nationales, mais qui reste avant tout une question pour les aspirants analysants.
Sa thèse principale est simple : on se paye une psychanalyse en vue de faire un sort à son destin, et c'est le sens du sous-titre « Le prix d’une rupture historique marxienne dans le destin psychique freudien ».
Freud en 1915, dans son essai – autant que son effort – de métapsychologie scientifique, formalise les quatre destins possibles des pulsions nommées par lui sexuelles. Mais il est évident surtout que ces pulsions font un destin au sujet… et elles ne sont pas les seules.
Marx, avec son grand œuvre Le Capital, découvre et produit rien de moins que ce que Althusser appelle « une théorie scientifique du Continent-Histoire », c’est-à-dire l’histoire elle-même comme champ épistémique, avec les ruptures qu’elle tente d’identifier et d’analyser après-coup.
Par ailleurs, Marx y distingue aussi différents mobiles d'achat : on achète pour sa subsistance, ou pour du capital productif, ou pour sa jouissance. Quid du mobile de paiement en psychanalyse ? Je soutiens qu’il n'y aurait aucune raison d'aller voir un psychanalyste, ni donc de s’acquitter de quoi que ce soit, s'il n'y avait pas pour le sujet en souffrance une sorte d’espoir que l’analyse introduise dans sa vie du changement.
Cette attente de changement est d'ailleurs fondée puisque nous constatons au cours d'une cure analytique des effets dans l’économie psychique : bougés, réductions, chutes, « véritable voyage » éventuellement, voire passe ; autant de ruptures historiques subjectives, qui sont aussi des changements de destin. Ces ruptures s’achètent-elles ?
Aussi bien, tant que les ficelles de notre destin ne se sont pas écrites, on en reste prisonnier. Et aussi bien, à force de revenir dans l’analyse sur ce qui fait son destin, on peut se faire une destinée.
Mensuel EPFCL, 2020
La première partie restitue le texte tel qu'il a été prononcé lors de la soirée "Notre pratique d... more La première partie restitue le texte tel qu'il a été prononcé lors de la soirée "Notre pratique de l'interprétation", le 28 mai 2020, dans le cadre du séminaire École de l'EPFCL "Actualité de la névrose". La deuxième partie présente les travaux préparatoires, d'abord sur l'interprétation en musique, puis sur l'interprétation en informatique. Interprétation musicale, méthodes formelles et interprétation psychanalytique.
Dans notre champ, Lacan n'a pas retenu l'interprétation parmi les quatre concepts fondamentaux de la psychanalyse ; l'interprétation n'y reste pas moins une notion-clé et même un devoir. Il y a d'autres champs où l'interprétation est une pratique essentielle et, parmi ces champs, il se trouve que deux disciplines que j'ai fréquentées lui réservent une place de choix : la musique, avec la question cruciale de l'interprétation musicale ; et l'informatique théorique, avec la branche des méthodes formelles, qui s'affrontent à l'interprétation rigoureuse des programmes et des langages.
Pour ma première intervention au séminaire École, je nous propose donc un petit amusement en forme d'étude différentielle, pour essayer d'isoler les spécificités de la pratique de l'interprétation qui est la nôtre.
Cahiers du Collège clinique de Paris, 2013
Cet article remanie la présentation que j’ai faite sur les 22e et 23e conférences intitulées resp... more Cet article remanie la présentation que j’ai faite sur les 22e et 23e conférences intitulées respectivement "Points de vue sur l’évolution et la régression" et "Les voies de la formation des symptômes", avec un accent sur cette dernière, dans le cadre du séminaire de Mme Sol Aparicio de cette année 2012- 2013, intitulé "Le symptôme au sens analytique". Le travail du séminaire a d’abord porté sur la "Conférence à Genève sur le symptôme" donnée en 1975 par Lacan, puis sur les 16e à 23e Conférences d’introduction à la psychanalyse de Freud, ce qui correspond au début de la troisième partie du livre éponyme, consacrée à la doctrine générale des névroses et dont Lacan recommandait la lecture dans une pointe de sa conférence sur le symptôme .
Mensuel de l'EPFCL, 2023
Dans une psychanalyse, à l’horizon, ce que l’on appelle de ses vœux est en général quelque chose ... more Dans une psychanalyse, à l’horizon, ce que l’on appelle de ses vœux est en général quelque chose de l’ordre d’une rupture historique. La formulation poétique de Lacan, comme le « moment où commence le véritable voyage », en donne le prototype.
La structure de ce changement visé dans une psychanalyse pourrait être modélisée à travers une partie du système conceptuel historique que Marx introduit dans Le Capital, dans son mouvement de découverte du « Continent-Histoire » (Althusser).
Ce concept marxien de rupture historique serait caractérisé par quatre aspects principaux : 1) la nature de passage d’un ordre au suivant ; 2) la valeur strictement historique de l’avènement des lois internes du nouvel ordre ; 3) une différence structurale entre le concept de rupture historique et le concept de crise ; 4) l’hétérogénéité de la propagation des nouvelles lois internes.
Mensuel de l'EPFCL, 2022
"Entretiens cliniques", "Présentations de malades", "Présentations cliniques", autant d'expressio... more "Entretiens cliniques", "Présentations de malades", "Présentations cliniques", autant d'expressions pour désigner une pratique qui a tendance à se perdre et alors que Lacan l'a pourtant maintenue pendant 30 ans, sans discontinuer, jusqu'à sa mort. Il doit bien y avoir une raison à sa décision sans cesse renouvelée…
Cet article revient sur les enjeux de cette pratique, pour les patients comme pour les cliniciens en formation (on l'est toujours), avec l'analogie d'Erik Porge de "Bejahung de la scène", et une bibliographie sur cette pratique.
Séminaire Lalangue 2019-2021 — Du savoir à la pratique, 2021
Je vais partir des termes de résonance et d’écho dans leur acception physique et acoustique. Je v... more Je vais partir des termes de résonance et d’écho dans leur acception physique et acoustique. Je vais d’abord présenter la façon dont les physiciens et les musiciens approchent et distinguent ces deux notions. Le but de cet exposé est justement d’utiliser cette opposition acoustique entre écho et résonance pour nous aider à discriminer plus précisément certains phénomènes qui nous intéressent en psychanalyse, d’une part dans le champ de la jouissance et d’autre part dans le champ de la signifiance.
Ni les symptômes ni l’inconscient ne sont des idées neuves pour la psychanalyse, elles sont même ... more Ni les symptômes ni l’inconscient ne sont des idées neuves pour la psychanalyse, elles sont même présentes depuis son origine. Le symptôme est une notion apparemment évidente, tangible presque, comparée à d’autres notions psychanalytiques moins immédiates, comme l’inconscient, qui n’est pas simplement le non-conscient, ou la pulsion, avec son aspect mythique. Alors en quoi la notion de symptôme peut-elle rester une question pour la psychanalyse encore aujourd’hui ?
Pour l’occasion de cette soirée préparatoire, une vingtaine de questions me sont venues à propos du symptôme, constituant une sorte d’inventaire, partiel et partial. Toutes ne sont pas également intéressantes mais je saisis cette occasion pour les partager avec vous.
J’ai classé plus ou moins arbitrairement ces questions en trois parties, du général au particulier : les aspects théoriques « contextuels » ; les aspects théoriques psychanalytiques ; et les aspects cliniques et pratiques.
Informatique musicale / Computer Music by Karim Barkati
Cette thèse examine les notions de temps réel et de temps différé telles qu'on les rencontre en i... more Cette thèse examine les notions de temps réel et de temps différé telles qu'on les rencontre en informatique musicale et dans la musique contemporaine. La première partie commence par une approche historique, montrant la concomitance de leur apparition avec l'essor de l'informatique au début des années 60. Puis elle développe une critique du cloisonnement du temps réel et du temps différé en tant que catégories dichotomiques, à partir de définitions du seuil de latence qui sont incompatibles entre elles. Elle formalise enfin une représentation alternative : un axe "latentiel", qui intègre temps réel et temps différé. Cette représentation est illustrée par trois analyses axiales, utilisant un logiciel d'aide au classement relatif et subjectif. À la suite de cette réflexion théorique, la seconde partie présente cinq collaborations musicales dans lesquelles j'ai réalisé la partie informatique avec Max/MSP : CBox avec le compositeur Mario Lorenzo, sur un projet d'exploration des possibilités de la circularité ; Mimi et Rose amère avec l'altiste Stéphanie Réthoré, sur un projet d'alto augmenté pour l'improvisation ; FeedItBack et Iviv avec le compositeur Santiago Quintáns, principalement sur la pièce In Vivo / In Vitro, pour caisse claire augmentée ; a2m, Loterie, Emzed et Nappe avec le compositeur Mauricio Meza, sur la pièce Woes-war-sollichwer-den, pour clarinette, public, et ordinateur ; Plugiscope, Ifso, et Ultraviolette avec le clarinettiste et compositeur Iván Solano, sur un premier projet pour voix, un deuxième pour clarinette basse, et un troisième pour percussion. La thèse s'achève avec une brève réflexion sur le réalisateur en informatique musicale.
Au cours de l’interaction vivante avec les systèmes d’informatique musicale, on ressent avec évid... more Au cours de l’interaction vivante avec les systèmes d’informatique musicale, on ressent avec évidence qu’il y a quelque chose qui relève du « tout de suite » et autre chose qui relève du « plus tard », et, dans ce sens-là, temps réel et temps différé constituent des catégories pertinentes, issues de l’expérience interactive, et délimitées par notre sensation d’immédiateté. La force de cette approche intuitive — la congruence entre notre expérience humaine des sensations d’immédiateté et de délai avec la dichotomie usuelle temps réel / temps différé — semble entériner ce modèle historique, et, ce faisant, dissimule ses faiblesses. De fait, un examen plus approfondi révèle des failles susceptibles de faire vaciller ce modèle robuste en apparence, dont l’évidence intuitive finit par s’évanouir. Plusieurs observations y contribuent : le caractère flou de la frontière entre temps réel et temps différé, la rapidité de l’évolution de l’informatique en général et de l’informatique musicale ...
Journées d'Informatique Musicale, Jun 1, 2001
international computer music conference, 2010
Artificial Intelligence for Knowledge Management (AI4KM of ECAI), 2012
Digital management, replay and preservation of musical works through a strongly-commited ontology... more Digital management, replay and preservation of musical works through a strongly-commited ontology development
Digital studios trace a great amount of processes and objects. The important flow of these traces... more Digital studios trace a great amount of processes and objects. The important flow of these traces calls for a system to support their interpretation and understanding. We have studied and developed such a system in the digital music production context – within the Gamelan research project – towards musical object and process reconstitution. We present the results we obtained from combining trace engineering, knowledge modeling and knowledge engineering, based on the differential elaboration of a strongly-committed ontology, standard formats and common knowledge management tools. We conclude by discussing some hypothesis about trace-based knowledge management, digital music preservation and reconstitution, opening on to some considerations about artistic style.
In this paper, we will first take assess of 25 years of interactive real-time music, and introduc... more In this paper, we will first take assess of 25 years of interactive real-time music, and introduce the problem of preservation of this music for the future generations, that is to say its ability to be re-performed, and not only to preserve the recordings. We present the state of the art in the field of active preservation of real-time works. We then give an overview of the solutions developed by IRCAM and its partners Grame, Armines ParisTech and CIEREC, in the framework of the ASTREE project, and explain the possibilities envisioned in a case study that is En Echo by Philippe Manoury.
Mensuel de l'EPFCL-France, 2024
Jacques Lacan, dans la leçon du 10 mars 1971 de son Séminaire XVIII, leçon dite «Sur l'écrit et l... more Jacques Lacan, dans la leçon du 10 mars 1971 de son Séminaire XVIII, leçon dite «Sur l'écrit et la parole», s'appuie sur la langue chinoise et sur la langue japonaise, travaillée par la langue chinoise.
Lacan aborde ainsi les graphouillages et le jaspinable, le 字 zì et le 文 wén, le chinois et le japonais, dans leurs rapports avec l’inconscient et la justement nommée "talking cure".
Cet article se propose de déplier ce qui restait très condensé dans cette leçon: évocations linguistiques, références historiques et articulations conceptuelles.
Mensuel de l'EPFCL-France, 2023
Cet article tente de répondre à la question « Qu’est-ce qu’on paye en psychanalyse ? », qui était... more Cet article tente de répondre à la question « Qu’est-ce qu’on paye en psychanalyse ? », qui était la question posée par nos Journées nationales, mais qui reste avant tout une question pour les aspirants analysants.
Sa thèse principale est simple : on se paye une psychanalyse en vue de faire un sort à son destin, et c'est le sens du sous-titre « Le prix d’une rupture historique marxienne dans le destin psychique freudien ».
Freud en 1915, dans son essai – autant que son effort – de métapsychologie scientifique, formalise les quatre destins possibles des pulsions nommées par lui sexuelles. Mais il est évident surtout que ces pulsions font un destin au sujet… et elles ne sont pas les seules.
Marx, avec son grand œuvre Le Capital, découvre et produit rien de moins que ce que Althusser appelle « une théorie scientifique du Continent-Histoire », c’est-à-dire l’histoire elle-même comme champ épistémique, avec les ruptures qu’elle tente d’identifier et d’analyser après-coup.
Par ailleurs, Marx y distingue aussi différents mobiles d'achat : on achète pour sa subsistance, ou pour du capital productif, ou pour sa jouissance. Quid du mobile de paiement en psychanalyse ? Je soutiens qu’il n'y aurait aucune raison d'aller voir un psychanalyste, ni donc de s’acquitter de quoi que ce soit, s'il n'y avait pas pour le sujet en souffrance une sorte d’espoir que l’analyse introduise dans sa vie du changement.
Cette attente de changement est d'ailleurs fondée puisque nous constatons au cours d'une cure analytique des effets dans l’économie psychique : bougés, réductions, chutes, « véritable voyage » éventuellement, voire passe ; autant de ruptures historiques subjectives, qui sont aussi des changements de destin. Ces ruptures s’achètent-elles ?
Aussi bien, tant que les ficelles de notre destin ne se sont pas écrites, on en reste prisonnier. Et aussi bien, à force de revenir dans l’analyse sur ce qui fait son destin, on peut se faire une destinée.
Mensuel EPFCL, 2020
La première partie restitue le texte tel qu'il a été prononcé lors de la soirée "Notre pratique d... more La première partie restitue le texte tel qu'il a été prononcé lors de la soirée "Notre pratique de l'interprétation", le 28 mai 2020, dans le cadre du séminaire École de l'EPFCL "Actualité de la névrose". La deuxième partie présente les travaux préparatoires, d'abord sur l'interprétation en musique, puis sur l'interprétation en informatique. Interprétation musicale, méthodes formelles et interprétation psychanalytique.
Dans notre champ, Lacan n'a pas retenu l'interprétation parmi les quatre concepts fondamentaux de la psychanalyse ; l'interprétation n'y reste pas moins une notion-clé et même un devoir. Il y a d'autres champs où l'interprétation est une pratique essentielle et, parmi ces champs, il se trouve que deux disciplines que j'ai fréquentées lui réservent une place de choix : la musique, avec la question cruciale de l'interprétation musicale ; et l'informatique théorique, avec la branche des méthodes formelles, qui s'affrontent à l'interprétation rigoureuse des programmes et des langages.
Pour ma première intervention au séminaire École, je nous propose donc un petit amusement en forme d'étude différentielle, pour essayer d'isoler les spécificités de la pratique de l'interprétation qui est la nôtre.
Cahiers du Collège clinique de Paris, 2013
Cet article remanie la présentation que j’ai faite sur les 22e et 23e conférences intitulées resp... more Cet article remanie la présentation que j’ai faite sur les 22e et 23e conférences intitulées respectivement "Points de vue sur l’évolution et la régression" et "Les voies de la formation des symptômes", avec un accent sur cette dernière, dans le cadre du séminaire de Mme Sol Aparicio de cette année 2012- 2013, intitulé "Le symptôme au sens analytique". Le travail du séminaire a d’abord porté sur la "Conférence à Genève sur le symptôme" donnée en 1975 par Lacan, puis sur les 16e à 23e Conférences d’introduction à la psychanalyse de Freud, ce qui correspond au début de la troisième partie du livre éponyme, consacrée à la doctrine générale des névroses et dont Lacan recommandait la lecture dans une pointe de sa conférence sur le symptôme .
Mensuel de l'EPFCL, 2023
Dans une psychanalyse, à l’horizon, ce que l’on appelle de ses vœux est en général quelque chose ... more Dans une psychanalyse, à l’horizon, ce que l’on appelle de ses vœux est en général quelque chose de l’ordre d’une rupture historique. La formulation poétique de Lacan, comme le « moment où commence le véritable voyage », en donne le prototype.
La structure de ce changement visé dans une psychanalyse pourrait être modélisée à travers une partie du système conceptuel historique que Marx introduit dans Le Capital, dans son mouvement de découverte du « Continent-Histoire » (Althusser).
Ce concept marxien de rupture historique serait caractérisé par quatre aspects principaux : 1) la nature de passage d’un ordre au suivant ; 2) la valeur strictement historique de l’avènement des lois internes du nouvel ordre ; 3) une différence structurale entre le concept de rupture historique et le concept de crise ; 4) l’hétérogénéité de la propagation des nouvelles lois internes.
Mensuel de l'EPFCL, 2022
"Entretiens cliniques", "Présentations de malades", "Présentations cliniques", autant d'expressio... more "Entretiens cliniques", "Présentations de malades", "Présentations cliniques", autant d'expressions pour désigner une pratique qui a tendance à se perdre et alors que Lacan l'a pourtant maintenue pendant 30 ans, sans discontinuer, jusqu'à sa mort. Il doit bien y avoir une raison à sa décision sans cesse renouvelée…
Cet article revient sur les enjeux de cette pratique, pour les patients comme pour les cliniciens en formation (on l'est toujours), avec l'analogie d'Erik Porge de "Bejahung de la scène", et une bibliographie sur cette pratique.
Séminaire Lalangue 2019-2021 — Du savoir à la pratique, 2021
Je vais partir des termes de résonance et d’écho dans leur acception physique et acoustique. Je v... more Je vais partir des termes de résonance et d’écho dans leur acception physique et acoustique. Je vais d’abord présenter la façon dont les physiciens et les musiciens approchent et distinguent ces deux notions. Le but de cet exposé est justement d’utiliser cette opposition acoustique entre écho et résonance pour nous aider à discriminer plus précisément certains phénomènes qui nous intéressent en psychanalyse, d’une part dans le champ de la jouissance et d’autre part dans le champ de la signifiance.
Ni les symptômes ni l’inconscient ne sont des idées neuves pour la psychanalyse, elles sont même ... more Ni les symptômes ni l’inconscient ne sont des idées neuves pour la psychanalyse, elles sont même présentes depuis son origine. Le symptôme est une notion apparemment évidente, tangible presque, comparée à d’autres notions psychanalytiques moins immédiates, comme l’inconscient, qui n’est pas simplement le non-conscient, ou la pulsion, avec son aspect mythique. Alors en quoi la notion de symptôme peut-elle rester une question pour la psychanalyse encore aujourd’hui ?
Pour l’occasion de cette soirée préparatoire, une vingtaine de questions me sont venues à propos du symptôme, constituant une sorte d’inventaire, partiel et partial. Toutes ne sont pas également intéressantes mais je saisis cette occasion pour les partager avec vous.
J’ai classé plus ou moins arbitrairement ces questions en trois parties, du général au particulier : les aspects théoriques « contextuels » ; les aspects théoriques psychanalytiques ; et les aspects cliniques et pratiques.
Cette thèse examine les notions de temps réel et de temps différé telles qu'on les rencontre en i... more Cette thèse examine les notions de temps réel et de temps différé telles qu'on les rencontre en informatique musicale et dans la musique contemporaine. La première partie commence par une approche historique, montrant la concomitance de leur apparition avec l'essor de l'informatique au début des années 60. Puis elle développe une critique du cloisonnement du temps réel et du temps différé en tant que catégories dichotomiques, à partir de définitions du seuil de latence qui sont incompatibles entre elles. Elle formalise enfin une représentation alternative : un axe "latentiel", qui intègre temps réel et temps différé. Cette représentation est illustrée par trois analyses axiales, utilisant un logiciel d'aide au classement relatif et subjectif. À la suite de cette réflexion théorique, la seconde partie présente cinq collaborations musicales dans lesquelles j'ai réalisé la partie informatique avec Max/MSP : CBox avec le compositeur Mario Lorenzo, sur un projet d'exploration des possibilités de la circularité ; Mimi et Rose amère avec l'altiste Stéphanie Réthoré, sur un projet d'alto augmenté pour l'improvisation ; FeedItBack et Iviv avec le compositeur Santiago Quintáns, principalement sur la pièce In Vivo / In Vitro, pour caisse claire augmentée ; a2m, Loterie, Emzed et Nappe avec le compositeur Mauricio Meza, sur la pièce Woes-war-sollichwer-den, pour clarinette, public, et ordinateur ; Plugiscope, Ifso, et Ultraviolette avec le clarinettiste et compositeur Iván Solano, sur un premier projet pour voix, un deuxième pour clarinette basse, et un troisième pour percussion. La thèse s'achève avec une brève réflexion sur le réalisateur en informatique musicale.
Au cours de l’interaction vivante avec les systèmes d’informatique musicale, on ressent avec évid... more Au cours de l’interaction vivante avec les systèmes d’informatique musicale, on ressent avec évidence qu’il y a quelque chose qui relève du « tout de suite » et autre chose qui relève du « plus tard », et, dans ce sens-là, temps réel et temps différé constituent des catégories pertinentes, issues de l’expérience interactive, et délimitées par notre sensation d’immédiateté. La force de cette approche intuitive — la congruence entre notre expérience humaine des sensations d’immédiateté et de délai avec la dichotomie usuelle temps réel / temps différé — semble entériner ce modèle historique, et, ce faisant, dissimule ses faiblesses. De fait, un examen plus approfondi révèle des failles susceptibles de faire vaciller ce modèle robuste en apparence, dont l’évidence intuitive finit par s’évanouir. Plusieurs observations y contribuent : le caractère flou de la frontière entre temps réel et temps différé, la rapidité de l’évolution de l’informatique en général et de l’informatique musicale ...
Journées d'Informatique Musicale, Jun 1, 2001
international computer music conference, 2010
Artificial Intelligence for Knowledge Management (AI4KM of ECAI), 2012
Digital management, replay and preservation of musical works through a strongly-commited ontology... more Digital management, replay and preservation of musical works through a strongly-commited ontology development
Digital studios trace a great amount of processes and objects. The important flow of these traces... more Digital studios trace a great amount of processes and objects. The important flow of these traces calls for a system to support their interpretation and understanding. We have studied and developed such a system in the digital music production context – within the Gamelan research project – towards musical object and process reconstitution. We present the results we obtained from combining trace engineering, knowledge modeling and knowledge engineering, based on the differential elaboration of a strongly-committed ontology, standard formats and common knowledge management tools. We conclude by discussing some hypothesis about trace-based knowledge management, digital music preservation and reconstitution, opening on to some considerations about artistic style.
In this paper, we will first take assess of 25 years of interactive real-time music, and introduc... more In this paper, we will first take assess of 25 years of interactive real-time music, and introduce the problem of preservation of this music for the future generations, that is to say its ability to be re-performed, and not only to preserve the recordings. We present the state of the art in the field of active preservation of real-time works. We then give an overview of the solutions developed by IRCAM and its partners Grame, Armines ParisTech and CIEREC, in the framework of the ASTREE project, and explain the possibilities envisioned in a case study that is En Echo by Philippe Manoury.
IFIP Advances in Information and Communication Technology, 2014
... Audio system Operating system Alsa Linux Core audio Mac OS X, iOS Jack Linux, Mac OS X, Windo... more ... Audio system Operating system Alsa Linux Core audio Mac OS X, iOS Jack Linux, Mac OS X, Windows Portaudio Linux, Mac OS X ... Qt yes Jack Qt, Console yes PortAudio Qt yes Windows Jack Qt, Console yes PortAudio Qt yes iOS (iPhone) CoreAudio Cocoa not yet ...
ABSTRACT cote interne IRCAM: Barkati12a
Digital studios trace a great amount of processes and objects. The important flow of these traces... more Digital studios trace a great amount of processes and objects. The important flow of these traces calls for a system to support their interpretation and understanding. We have studied and developed such a system in the digital music production context – within the Gamelan research project – towards musical object and process reconstitution. We present the results we obtained from combining trace engineering, knowledge modeling and knowledge engineering, based on the differential elaboration of a strongly-committed ontology, standard formats and common knowledge management tools. We conclude by discussing some hypothesis about trace-based knowledge management, digital music preservation and reconstitution, opening on to some considerations about artistic style.
Proceedings of the Fifth International Conference on Management of Emergent Digital EcoSystems - MEDES '13, 2013
ABSTRACT Digital music production processes trace a great amount of processes and objects. The im... more ABSTRACT Digital music production processes trace a great amount of processes and objects. The important flow of these traces calls for a system to support their interpretation. We have studied and developed such a system in the digital music production context -- within the Gamelan research project -- towards musical object and process reconstitution. We present the results we obtained from combining trace engineering, knowledge modeling and knowledge engineering, based on the differential elaboration of a strongly-committed ontology, standard formats and common knowledge management tools. We conclude by discussing some hypotheses about trace-based knowledge management, digital music preservation and reconstitution, opening on to some considerations about artistic style and digital humanities aspects.
Actes des Journées d'informatique musicale, 2003
La représentation de partitions musicales sur un écran, particulièrement à travers un navigateur,... more La représentation de partitions musicales sur un écran, particulièrement à travers un navigateur, n'a aujourd'hui pas de solution totalement satisfaisante : l'esthétique, l'encombrement, l'indexation ou l'interactivité sont quatre critères dont l'un au moins est sacrifié au profit des autres. Dans cette étude nous montrons qu'un jeu de feuilles de style XSL et une méta-description par DTD permettent de générer un document SVG satisfaisant les quatre critères retenus.
The adequacy of a programming language to a given software project or application domain is often... more The adequacy of a programming language to a given software project or application domain is often considered a key factor of success in software development and engineering, even though little theoretical or practical information is readily available to help make an informed decision. In this paper, we address a particular version of this issue by comparing the adequacy of general-purpose synchronous programming languages to more domain-specific languages (DSL) in the field of computer music. More precisely, we implemented and tested the same lookup table oscillator example program, one of the most classical algorithms for sound synthesis, using a selection of significant synchronous programming languages, half of which designed as specific music languages – Csound, Pure Data, SuperCollider, ChucK, Faust – and the other half being general synchronous formalisms – Signal, Lustre, Esterel, Lucid Synchrone and C with the OpenMP Stream Extension (Matlab/Octave is used for the initial sp...
The adequacy of a programming language to a given software project or application domain is often... more The adequacy of a programming language to a given software project or application domain is often con-sidered a key factor of success in software development and engineering, even though little theoretical or practical information is readily available to help make an informed decision. In this paper, we address a particular version of this issue by comparing the adequacy of general-purpose synchronous programming languages to more domain-specific languages (DSL) in the field of computer music. More precisely, we implemented and tested the same lookup table oscillator example program, one of the most classical al-gorithms for sound synthesis, using a selection of significant synchronous programming languages, half of which designed as specific music languages – Csound, Pure Data, SuperCollider, ChucK, Faust – and the other half being general synchronous formalisms – Signal, Lustre, Esterel, Lucid Synchrone and C with the OpenMP Stream Extension (Matlab/Octave is used for the initial ...
Les Cahiers du numérique, 2012
La preservation a long terme d’artefacts culturels numeriques utilise depuis plusieurs decennies ... more La preservation a long terme d’artefacts culturels numeriques utilise depuis plusieurs decennies une strategie consistant a conserver les supports d’une copie analogique. Si cette strategie a ete largement adoptee pour les artefacts numeriques multimedias comme les videos, conservees sur film pour une duree superieure a 100 ans, les artefacts numeriques logiciels, plus complexes par nature, ne peuvent beneficier, jusqu’a present, que d’une preservation a court terme. En effet, la migration, l’emulation ou la virtualisation ne sortent pas ces artefacts logiciels du monde numerique en constante evolution, exigeant d’incessantes ameliorations et adaptations technologiques. Nous proposons une nouvelle strategie de preservation qui opere une denumerisation d’artefacts audionumeriques logiciels, permettant leur reproduction a partir d’un support analogique.
Les Cahiers Du Numerique, Mar 1, 2013
La préservation à long terme d’artéfacts culturels numériques utilise depuis plusieurs décennies ... more La préservation à long terme d’artéfacts culturels numériques utilise depuis plusieurs décennies une stratégie consistant à conserver les supports d’une copie analogique. Si cette stratégie a été largement adoptée pour les artéfacts numériques multimédias comme les vidéos, conservées sur film pour une durée supérieure à 100 ans, les artéfacts numériques logiciels, plus complexes par nature, ne peuvent bénéficier, jusqu’à présent, que d’une préservation à court terme. En effet, la migration, l’émulation ou la virtualisation ne sortent pas ces artéfacts logiciels du monde numérique en constante évolution, exigeant d’incessantes améliorations et adaptations technologiques. Nous proposons une nouvelle stratégie de préservation qui opère une dénumérisation d’artéfacts audionumériques logiciels, permettant leur reproduction à partir d’un support analogique.
In this article we present an API and a set of Javascript modules for the synchronized scheduling... more In this article we present an API and a set of Javascript modules for the synchronized scheduling and aligned playback of predetermined sequences of events such as notes, audio segments , and parameter changes as well as media streams (e.g. audio buffers) based on the Web Audio API logical time. The API has been designed to facilitate the development on both ends, the implementation of modules which generate event sequences or media streams as well as the integration of such modules into complex audio applications that require flexible scheduling, playback and synchronization.
L'article aborde le probleme de la preservation a long terme des processus numeriques temps r... more L'article aborde le probleme de la preservation a long terme des processus numeriques temps reel utilises dans la creation musicale contemporaine. Nous presentons une strategie de preservation par abstraction mathematique. Elle consiste a generer automatiquement une documentation mathematique qui decrit de maniere precise la semantique complete de tels processus.
Abstract. Faustine is the first interpreter for the digital audio sig-nal processing language Fau... more Abstract. Faustine is the first interpreter for the digital audio sig-nal processing language Faust and its vector extension. This domain-specific language for sample-based audio is highly expressive and can be efficiently compiled. Faustine has been designed and implemented, in OCaml, to validate the Faust multirate vector extension proposed in the literature, without having to modify the sophisticated Faust scalar com-piler. Moving to frame-based algorithms such as FFT is of paramount importance in the audio field and, more broadly, in the multimedia signal processing domain. Via the actual implementation of multidimensional FFT and morphological image processing operations, Faustine, although unable to process data in real time, illustrates the possible advantages and shortcomings of this vector extension as a language design proposal. More generally, our paper provides a new use case for the vision of inter-preters as lightweight software platforms within which language design a...
Among his various productive contributions, Alan Turing has imagined to turn the question “can ma... more Among his various productive contributions, Alan Turing has imagined to turn the question “can machines think?” into what he called an Imitation game, with specific rules and play conditions. Reusing the notion of dynamic continuum from ludus to paidia, as introduced by Roger Caillois in his famous study Man, Play and Games, we claim, with most computer scientists, that the Turing Imitation game is strongly ludus-tagged, mostly because it is not attractive and playful enough to be spontaneously played: the contrast is strong, compared to some later paidia-tagged game involving computing machineries, like Interactive information and digital content browsing and retrieval. As far as designing our interactive Artificial Intelligence systems is concerned, why should we have to choose between ludus and paidia or to deny their eternal competition? On the contrary, this paper proposes to dare to establish that irreducible concurrency between ludus and paidia as the heart of our future systems, rediscovering the importance of the Greek notion of kairos.
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2012
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), Jun 1, 2001
Les cahiers du numérique, Dec 30, 2012
La preservation a long terme d’artefacts culturels numeriques utilise depuis plusieurs decennies ... more La preservation a long terme d’artefacts culturels numeriques utilise depuis plusieurs decennies une strategie consistant a conserver les supports d’une copie analogique. Si cette strategie a ete largement adoptee pour les artefacts numeriques multimedias comme les videos, conservees sur film pour une duree superieure a 100 ans, les artefacts numeriques logiciels, plus complexes par nature, ne peuvent beneficier, jusqu’a present, que d’une preservation a court terme. En effet, la migration, l’emulation ou la virtualisation ne sortent pas ces artefacts logiciels du monde numerique en constante evolution, exigeant d’incessantes ameliorations et adaptations technologiques. Nous proposons une nouvelle strategie de preservation qui opere une denumerisation d’artefacts audionumeriques logiciels, permettant leur reproduction a partir d’un support analogique.
Les cahiers du numérique, 2012
La preservation a long terme d’artefacts culturels numeriques utilise depuis plusieurs decennies ... more La preservation a long terme d’artefacts culturels numeriques utilise depuis plusieurs decennies une strategie consistant a conserver les supports d’une copie analogique. Si cette strategie a ete largement adoptee pour les artefacts numeriques multimedias comme les videos, conservees sur film pour une duree superieure a 100 ans, les artefacts numeriques logiciels, plus complexes par nature, ne peuvent beneficier, jusqu’a present, que d’une preservation a court terme. En effet, la migration, l’emulation ou la virtualisation ne sortent pas ces artefacts logiciels du monde numerique en constante evolution, exigeant d’incessantes ameliorations et adaptations technologiques. Nous proposons une nouvelle strategie de preservation qui opere une denumerisation d’artefacts audionumeriques logiciels, permettant leur reproduction a partir d’un support analogique.
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2011
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), May 18, 2010
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), Apr 1, 2009
ACM Computing Surveys, Nov 1, 2013
Le Centre pour la Communication Scientifique Directe - HAL - Diderot, Apr 1, 2009