Большой Академический Кинотеатр на площади Свердлова. 1936 г. (original) (raw)
Большой Академический Кинотеатр на площади Свердлова. 1936 г., А.В. Великанов, И.В. Ткаченко и Ю.В. Щуко
«Пока народ безграмотен, из всех искусств для нас важнейшими являются кино и цирк»! Заветы Ильича большевики помнили, и в пресловутых 1930-х намеревались на площади Свердлова напротив здания Большого театра построить Большой академический кинотеатр на 3000 мест. Новый кинотеатр должен был архитектурно подчинить себе здание Большого театра. В конкурсе участвовали три бригады архитекторов, но все проекты были признаны неудачными, и от идеи отказались. Всё, что осталось от изначального замысла — «временный» павильон выхода станции метро Площадь революции. Его хотели встроить в новое здание. Но проект не реализовали, и всё осталось так, как осталось.
Конкурс на проект Большого академического кинотеатра был объявлен осенью 1936 года.
Большой академический кинотеатр — крупное общественное сооружение, которое по плану реконструкции Москвы 1935 года должно было быть построено на площади Свердлова напротив здания Большого театра. Поскольку кино было признано «важнейшим из искусств», новый кинотеатр должен был архитектурно подчинить себе здание Большого театра.
На конкурс были представлены следующие проекты:
- Проект А. П. Великанова, Ткаченко И. В. и Щуко Ю. В.
- Проект А. Н. Душкина, с соавторами В. С. Белявским и Н. С. Князевым
- Проект Д. Н. Чечулина и К. К. Орлова
Все проекты были признаны неудачными. В качестве причин были указаны следующие:
- проекты не смогли решить проблему реконструкции площади Свердлова, что требовало задание на проектирование (по этому же заданию они должны были предложить свой вариант решения фасада гостиницы «Москва», выходящего на площадь);
- проектные предложения страдали гигантоманией, с которой как раз начинали усиленно бороться (кубатура во всех проектах была чрезмерно завышена).
В увязке с проектом кинотеатра был выстроен совмещённый вестибюль станций метро «Площадь Революции» и «Площадь Свердлова».
В первых числах июня 1936 г. «Архитектурная газета» сообщала о начале проектирования Большого кинотеатра СССР, который «будет построен над вестибюлями станций метро «пл. Свердлова» и «пл. Революции»». В заметке особо подчёркивалась сложность этой задачи, которая потребовала проведения ряда совещаний руководителей Отдела проектирования и Отдела планировки Моссовета и проектировщиков с работниками Метростроя. Эскизные проекты, заказанные Д.Н. Чечулину и А.Н. Душкину, должны были быть готовы к 1 августа того же года, однако, этот срок не был соблюдён. Как позднее писал начальник ГУФК Б.З. Шумяцкий, «работа была задержана временным снятием в июне месяце строительства Большого кинотеатра с титулов» 1936 г. и внесением СНК СССР (№ 1317 от 21/VII-c.г.) изменения в первоначальное задание, снизившего мощность кинотеатра с 4000 мест до 3000 мест». Таким образом, «к развёртыванию проектирования, начиная со стадии конкурсного проекта, можно было фактически приступить лишь с 20-х чисел июня».
Несмотря на то, что постановление правительство обязывало ГУКФ «к 1 ноября 1936 года представить в СНК СССР смету строительства большого кинотеатра в Москве», только в середине октября экспертная комиссия Отдела проектирования Моссовета на выездном заседании в Доме кино рассмотрела конкурсные проекты, которых было уже три. Третий был выполнен коллективом в составе А.П. Великанова, И.В. Ткаченко и Ю.В. Щуко под руководством В.А. Щуко.
Объяснить появление ещё одного проекта авторства ленинградских архитекторов можно, если обратиться к истории реконструкции столицы после принятия постановления ЦК ВКП(б) и СНК «О генеральном плане реконструкции города Москвы» 1935 года. Согласно этому документу, Моссовет должен был «в течение года, на основе утверждённых красных линий, разработать и утвердить детальные планы застройки улиц и площадей города, оформляемых в течение ближайших десяти лет». В число этих улиц и площадей входили новый проспект, ведущий от площади Дзержинского мимо Дворца Советов в Лужники, и центральные площади Москвы — Ногина, Дзержинского, Свердлова” и Революции. После реорганизации планировочных мастерских Моссовета в середине сентября 1935 года, разработка проекта реконструкции всей этой территории была поручена архитектурно-планировочной мастерской №2 под руководством В.А. Щуко и Г.Ф. Гельфрейха.
Вероятно, именно они пригласили к участию в этой работе главного архитектора Ленинграда Л.А. Ильина и ряд молодых ленинградских архитекторов. Во всяком случае, авторами представленного и середине 1936 года проекта реконструкции центра Москвы числились Л.А. Ильин, И.В. Ткаченко, В.В. Шило, хотя проект и был заявлен как выполненный планировочной мастерской №2. Частью этого проекта было здание большого кинотеатра между улицей 25 Октябрями площадью Свердлова, и поскольку проект реконструкции центра разрабатывался одновременно с конкурсными проектами здания кинотеатра, привлечение его авторов к конкурсу представляется вполне закономерным. Найденное ими при разработке проекта реконструкции центра Москвы общее планировочное решение здания кинотеатра было использовано в конкурсном проекте. При этом стилистическое решение здания кинотеатра было выдержано в духе их проекта реконструкции площади Свердлова.
Несмотря на то, что проект реконструкции центра Москвы был в целом принят весьма положительно, архитектурное решение здания кинотеатра в конкурсном проекте А.П. Великанова. И.В. Ткаченко и Ю.В. Щуко на заседании экспертной комиссии Отдела проектирования Моссовета не встретило безоговорочного понимания. И.В. Рыльский — референт проекта — в общем высказался о нём одобрительно, «отметив, однако, что архитектура их проекта весьма архаична и скучна». Работа двух других авторских коллективов также была оценена достаточно критически: «Докладчик по проекту арх. Д.Н. Чечулина и К.К. Орлова проф. Н.В. Докучаев подверг резкой критике проект и высказал мнение, что он не может лечь в основу нового кинотеатра. Тов. Н.А. Круглов, выступивший референтом по проекту арх. А.Н. Душкина, подчеркнул хорошо решённые автором проекта планы и весьма спорную архитектуру здания». Начальник Отдела проектирования Моссовета, подводя итог обсуждению, отметил необходимость дальнейшего обсуждения вопроса, поскольку «ни один из предложенных проектов по своему объёмному решению не может лечь в основу Большого академического кинотеатра СССР».
Появившиеся некоторое время спустя три критические статьи о прошедшем конкурсе свидетельствовали, что ключевая проблема заключалась не только и не столько в архитектурных решениях, предложенных архитекторами, сколько о выборе участка для размещения кинотеатра и требованиях задания на проектирование. Желание возвести монументальное здание, по мнению критиков, привело к чрезмерному увеличению объёмов здания, делая его сооружение экономически нецелесообразным. В то же время, постановка здания напротив Большого театра разрушала ансамбль площади Свердлова, разбивая её на две части. Отсутствие достаточно большого пространства перед столь грандиозным сооружением, каким проектировался кинотеатр (например, в проекте Д.Н. Чечулина высота здания превышала 50 м), должно было исказить его восприятие.
Конкретные архитектурные решения конкурсных проектов вызывали гораздо более широкий диапазон мнений. Несмотря на то, что в двух из трёх статей проект _А._П. Великанова, И.В. Ткаченко и Ю.В. Щуко сравнивался с архитектурой европейских музеев или зданий биржи, авторы обзоров сходились на том, что «после безудержного полёта фантазии других авторов, приятно встретить в проекте хотя бы наличие архитектурного такта и отсутствие желания поставить дыбом существующий ансамбль площади с Большим театром». Такая оценка во многом была обусловлена спокойным силуэтом здания без ярко выраженных акцентов. Проект Д.Н. Чечулина и К.К. Орлова Н.В. Докучаев в своей статье называл «гофрированным коробом, плохо связанным с немасштабным порталом и чрезмерными по богатству и разнообразию деталями». А.Я. Карра и Н.Г. Уманский, напротив, считали, что в основе этого проекта лежит правильная мысль «о решении архитектуры кинотеатра в современных формах», хотя и порицали авторов за «излишнюю дробность и большое количество мелких членений», которые «лишают здание монументальности и единства масштаба». Проект Н.А. Душкина и его соавторов критики упрекали в попытке воспроизвести силуэт стоящего напротив театра. Так А.Я. Карра и Н.Г. Уманский полагали, что он «в художественном отношении характеризуется бедностью замысла, подчинённого ампирной схеме Большого театра». Н.В. Докучаев называл здание тяжёлым по пропорциям и писал о грубости деталей. Примечательно, что функциональные решения, предложенные в конкурсных проектах, критиками практически не освещались, несмотря на то, что в данном случае они должны были играть едва ли не ведущую роль.
также: