Hervé Glevarec | Centre National de la Recherche Scientifique / French National Centre for Scientific Research (original) (raw)

Papers by Hervé Glevarec

Questions de communication

Mieux comprendre les musiques amplifiées des deux côtés de cette Manche qui nous sépare, mettre e... more Mieux comprendre les musiques amplifiées des deux côtés de cette Manche qui nous sépare, mettre en relief divergences et similitudes entre deux contextes et deux traditions de recherche. Je t'aime moi non plus ?! Vue de France, la Grande-Bretagne suscite des sentiments ambigus, où l'attraction pour la pop/rock britannique se double d'une répulsion marquée pour un marché de la musique perçu comme un parangon du libéralisme. Outre-Manche, notre paysage musical est considéré avec étonnement ou curiosité : entre les quotas radiophoniques protectionnistes en faveur de la chanson française et les musiques anglaises ou américaines dans les publicités, les débats constants sur la valeur culturelle de la pop et la nullité des Playlists

La Radio et ses publics, 2009

L’ambiguïté des catégories de radios Le monde radiophonique français pourrait au premier abord se... more L’ambiguïté des catégories de radios Le monde radiophonique français pourrait au premier abord se représenter à travers un jeu à quatre positions articulant représentations de l’auditoire d’un côté (pour tous vs cibles ou média de l’offre vs média de la demande) et texte (généraliste vs spécialisé) de l’autre. La représentation de l’auditoire, c’est le collectif que vise la radio, plus ou moins précisé. Il passe de l’audience comme niche à l’audience comme masse. Les radios locales ou communa..

Depuis le milieu des années 2000, l’environnement technologique, musical et social qui accompagna... more Depuis le milieu des années 2000, l’environnement technologique, musical et social qui accompagnait jusqu’à maintenant la radio, et qu’elle avait contribué à façonner, change. Les trois principales transformations sont : le déploiement d’Internet comme espace de développement pour de nouveaux acteurs radiophoniques et musicaux et de nouvelles formes de consommation en direct et en différé (podcast) des radios existantes ; l’apparition des fichiers musicaux électroniques qui ont élargi les pos..

Revue européenne des sciences sociales, 2020

Au sein du domaine culturel, la serie televisee est apparue depuis les annees 1990 comme un objet... more Au sein du domaine culturel, la serie televisee est apparue depuis les annees 1990 comme un objet culturel fortement renouvele et investi par un public grandissant. Beaucoup a ete ecrit sur ce renouveau du genre mais peu sur la sociologie de son public. A partir d’une enquete de pratiques et de gouts representative du public adulte des Francais, realisee en 2017, cet article evalue l’hypothese d’une differenciation du gout et de la pratique serielle. Il s’appuie sur l’analyse factorielle et une classification hierarchique des series declarees comme vues pour examiner les facteurs de structuration de cette pratique. Il apparait que la pratique des series articule trois sortes de differenciation : par les œuvres (longue traine), par les usages (television vs nouveaux supports) et par les gouts (questionnements socio-existentiels qu’expriment l’âge et l’ancrage socio-politique des spectateurs).

La Radio et ses publics, 2009

Une analyse des profils d’écoute par les classifications hiérarchiques Comment rendre compte de l... more Une analyse des profils d’écoute par les classifications hiérarchiques Comment rendre compte de la quasi infinie diversité des pratiques d’écoute, entendues comme la combinaison pour chaque auditeur de ses rapports, existant ou non, et plus ou moins denses quand ils existent, avec chacune de la vingtaine de radios de l’enquête ? Toutes les combinaisons ou presque sont possibles : une multitude de bouquets de 2, de 3, de n radios existent qui ont en commun de partager des auditeurs. Il devient..

La Radio et ses publics, 2009

La Radio et ses publics, 2009

Dans le domaine de la réflexion statistique sur les pratiques médiatiques, la notion dominante es... more Dans le domaine de la réflexion statistique sur les pratiques médiatiques, la notion dominante est celle « d’audience », et dans le domaine de la radio, celle de « contact ». Fruit d’une histoire des instruments de mesure et du langage de description de la consommation des médias, l’audience désigne en première approche une quantification numérique du nombre d’auditeurs. Michel Souchon rappelle la façon dont le critère courant « d’audience cumulée » a été réhabilité par le secteur public. Ce ..

Cultural Trends, 2020

This article explores the relationship between age cohorts and music taste. Drawing on quantitati... more This article explores the relationship between age cohorts and music taste. Drawing on quantitative data about the contemporary distribution of French music tastes, we note that a large majority of individuals are eclectic. Although social class remains a significant structuring variable, age appears as another critical factor in the distribution of individuals' taste for certain genres and artists. Deploying a regression analysis including a comparative "average partial effect" coefficient, we show the effect of age in the distribution of music taste. Specifically, we analyse data about how age cohorts express different levels of appreciation for music artists, which enables us to identify the relationship between individuals and music that has emerged and developed at a certain time. We argue that music taste is acquired in relation to two intertwined principles: individuals' age and the cultural times that mediate the presence of music genres and their encounters with them.

La Radio et ses publics, 2009

Questions de communication, 2010

Questions de communication, 2011

Volume!. La revue des musiques …, 2009

Revue européenne des sciences sociales, 2013

revue européenne des sciences sociales n o 51-1-p. 121-152 Résumé. Dans le modèle d'analyse des p... more revue européenne des sciences sociales n o 51-1-p. 121-152 Résumé. Dans le modèle d'analyse des pratiques et des goûts culturels de La Distinction, Pierre Bourdieu soutient que les capitaux économiques et culturels des individus sont d'une part des variables plus déterminantes que d'autres facteurs dits « secondaires » comme l'âge, le sexe ou la résidence et, d'autre part, que leur volume et leur composition permettent de rendre compte du champ des styles de vie. L'analyse des correspondances multiples menée sur les données 2008 de l'Enquête sur les pratiques culturelles des Français du ministère de la Culture conirme que si l'axe de la stratiication sociale des pratiques culturelles demeure premier dans la structuration des pratiques culturelles, le second, chez P. Bourdieu celui de la différenciation selon le rapport des possessions culturelles ou économiques, est dorénavant un axe de l'âge. Les travaux longitudinaux qui montrent l'effet générationnel au-delà de l'âge accentuent la thèse qu'un principe de structuration des pratiques culturelles contemporaines réside dans la fréquentation même des biens par une génération historique. Ce facteur prendrait alors la forme d'un tournant culturel dans l'analyse des pratiques culturelles.

Revue européenne des sciences sociales, 2020

Au sein du domaine culturel, la serie televisee est apparue depuis les annees 1990 comme un objet... more Au sein du domaine culturel, la serie televisee est apparue depuis les annees 1990 comme un objet culturel fortement renouvele et investi par un public grandissant. Beaucoup a ete ecrit sur ce renouveau du genre mais peu sur la sociologie de son public. A partir d’une enquete de pratiques et de gouts representative du public adulte des Francais, realisee en 2017, cet article evalue l’hypothese d’une differenciation du gout et de la pratique serielle. Il s’appuie sur l’analyse factorielle et une classification hierarchique des series declarees comme vues pour examiner les facteurs de structuration de cette pratique. Il apparait que la pratique des series articule trois sortes de differenciation : par les œuvres (longue traine), par les usages (television vs nouveaux supports) et par les gouts (questionnements socio-existentiels qu’expriment l’âge et l’ancrage socio-politique des spectateurs).

L'enquête Sociologie des séries télévisées : goûts, dispositifs et modalités de la pratique (... more L'enquête Sociologie des séries télévisées : goûts, dispositifs et modalités de la pratique (SERIES) porte sur le goût et la consommation des séries télévisées en France. Elle vise, d'une part, à combler l'absence d'enquête quantitative sur des goûts et des pratiques susceptibles d'exister au sein de la population française et d'autre part, à appréhender la signification qu'ont acquise les séries dans l'univers des pratiques culturelles. Tout en prolongeant les questionnements des enquêtes pratiques culturelles déjà anciennes ou réalisées dans le cadre d'Elipss (enquêtes PMTI - Pratiques culturelles, Médias et Technologies de l'information), le questionnaire vise à recueillir des données permettant de mener une sociographie du goût "sériel" et une sociologie des pratiques. Les questions portent sur la pratique de la télévision, les séries vues, les séries préférées ou celles rejetées, la fréquence,la temporalité et les modalités de l...

Le travail dans une radio est une activite professionnelle qui possede trois caracteristiques def... more Le travail dans une radio est une activite professionnelle qui possede trois caracteristiques definitoires. Il s'agit d'une activite tournee vers la realisation d'une production –le programme, l’emission ou l’œuvre en direct ou enregistres – a chaque fois unique bien qu’elle s’inscrive dans des routines necessaires. Elle represente une organisation collective, a la fois succession de tâches et collaboration au moment de la diffusion ou de l’enregistrement. C’est une action que l’on dit « situee », dans ses moments de direct notamment. Pour rendre compte de ces dimensions, on peut observer les actes de travail des personnels et des participants a l’elaboration et a la realisation d’un programme. On peut egalement rendre compte du fonctionnement de la direction des programmes, de l’elaboration des sites internet des radios, de l’organisation generale de l’entreprise ou de l’association.Ces observations mobilisent plusieurs methodes : l’entretien, l’analyse de documents, l’...

Questions de communication

Mieux comprendre les musiques amplifiées des deux côtés de cette Manche qui nous sépare, mettre e... more Mieux comprendre les musiques amplifiées des deux côtés de cette Manche qui nous sépare, mettre en relief divergences et similitudes entre deux contextes et deux traditions de recherche. Je t'aime moi non plus ?! Vue de France, la Grande-Bretagne suscite des sentiments ambigus, où l'attraction pour la pop/rock britannique se double d'une répulsion marquée pour un marché de la musique perçu comme un parangon du libéralisme. Outre-Manche, notre paysage musical est considéré avec étonnement ou curiosité : entre les quotas radiophoniques protectionnistes en faveur de la chanson française et les musiques anglaises ou américaines dans les publicités, les débats constants sur la valeur culturelle de la pop et la nullité des Playlists

La Radio et ses publics, 2009

L’ambiguïté des catégories de radios Le monde radiophonique français pourrait au premier abord se... more L’ambiguïté des catégories de radios Le monde radiophonique français pourrait au premier abord se représenter à travers un jeu à quatre positions articulant représentations de l’auditoire d’un côté (pour tous vs cibles ou média de l’offre vs média de la demande) et texte (généraliste vs spécialisé) de l’autre. La représentation de l’auditoire, c’est le collectif que vise la radio, plus ou moins précisé. Il passe de l’audience comme niche à l’audience comme masse. Les radios locales ou communa..

Depuis le milieu des années 2000, l’environnement technologique, musical et social qui accompagna... more Depuis le milieu des années 2000, l’environnement technologique, musical et social qui accompagnait jusqu’à maintenant la radio, et qu’elle avait contribué à façonner, change. Les trois principales transformations sont : le déploiement d’Internet comme espace de développement pour de nouveaux acteurs radiophoniques et musicaux et de nouvelles formes de consommation en direct et en différé (podcast) des radios existantes ; l’apparition des fichiers musicaux électroniques qui ont élargi les pos..

Revue européenne des sciences sociales, 2020

Au sein du domaine culturel, la serie televisee est apparue depuis les annees 1990 comme un objet... more Au sein du domaine culturel, la serie televisee est apparue depuis les annees 1990 comme un objet culturel fortement renouvele et investi par un public grandissant. Beaucoup a ete ecrit sur ce renouveau du genre mais peu sur la sociologie de son public. A partir d’une enquete de pratiques et de gouts representative du public adulte des Francais, realisee en 2017, cet article evalue l’hypothese d’une differenciation du gout et de la pratique serielle. Il s’appuie sur l’analyse factorielle et une classification hierarchique des series declarees comme vues pour examiner les facteurs de structuration de cette pratique. Il apparait que la pratique des series articule trois sortes de differenciation : par les œuvres (longue traine), par les usages (television vs nouveaux supports) et par les gouts (questionnements socio-existentiels qu’expriment l’âge et l’ancrage socio-politique des spectateurs).

La Radio et ses publics, 2009

Une analyse des profils d’écoute par les classifications hiérarchiques Comment rendre compte de l... more Une analyse des profils d’écoute par les classifications hiérarchiques Comment rendre compte de la quasi infinie diversité des pratiques d’écoute, entendues comme la combinaison pour chaque auditeur de ses rapports, existant ou non, et plus ou moins denses quand ils existent, avec chacune de la vingtaine de radios de l’enquête ? Toutes les combinaisons ou presque sont possibles : une multitude de bouquets de 2, de 3, de n radios existent qui ont en commun de partager des auditeurs. Il devient..

La Radio et ses publics, 2009

La Radio et ses publics, 2009

Dans le domaine de la réflexion statistique sur les pratiques médiatiques, la notion dominante es... more Dans le domaine de la réflexion statistique sur les pratiques médiatiques, la notion dominante est celle « d’audience », et dans le domaine de la radio, celle de « contact ». Fruit d’une histoire des instruments de mesure et du langage de description de la consommation des médias, l’audience désigne en première approche une quantification numérique du nombre d’auditeurs. Michel Souchon rappelle la façon dont le critère courant « d’audience cumulée » a été réhabilité par le secteur public. Ce ..

Cultural Trends, 2020

This article explores the relationship between age cohorts and music taste. Drawing on quantitati... more This article explores the relationship between age cohorts and music taste. Drawing on quantitative data about the contemporary distribution of French music tastes, we note that a large majority of individuals are eclectic. Although social class remains a significant structuring variable, age appears as another critical factor in the distribution of individuals' taste for certain genres and artists. Deploying a regression analysis including a comparative "average partial effect" coefficient, we show the effect of age in the distribution of music taste. Specifically, we analyse data about how age cohorts express different levels of appreciation for music artists, which enables us to identify the relationship between individuals and music that has emerged and developed at a certain time. We argue that music taste is acquired in relation to two intertwined principles: individuals' age and the cultural times that mediate the presence of music genres and their encounters with them.

La Radio et ses publics, 2009

Questions de communication, 2010

Questions de communication, 2011

Volume!. La revue des musiques …, 2009

Revue européenne des sciences sociales, 2013

revue européenne des sciences sociales n o 51-1-p. 121-152 Résumé. Dans le modèle d'analyse des p... more revue européenne des sciences sociales n o 51-1-p. 121-152 Résumé. Dans le modèle d'analyse des pratiques et des goûts culturels de La Distinction, Pierre Bourdieu soutient que les capitaux économiques et culturels des individus sont d'une part des variables plus déterminantes que d'autres facteurs dits « secondaires » comme l'âge, le sexe ou la résidence et, d'autre part, que leur volume et leur composition permettent de rendre compte du champ des styles de vie. L'analyse des correspondances multiples menée sur les données 2008 de l'Enquête sur les pratiques culturelles des Français du ministère de la Culture conirme que si l'axe de la stratiication sociale des pratiques culturelles demeure premier dans la structuration des pratiques culturelles, le second, chez P. Bourdieu celui de la différenciation selon le rapport des possessions culturelles ou économiques, est dorénavant un axe de l'âge. Les travaux longitudinaux qui montrent l'effet générationnel au-delà de l'âge accentuent la thèse qu'un principe de structuration des pratiques culturelles contemporaines réside dans la fréquentation même des biens par une génération historique. Ce facteur prendrait alors la forme d'un tournant culturel dans l'analyse des pratiques culturelles.

Revue européenne des sciences sociales, 2020

Au sein du domaine culturel, la serie televisee est apparue depuis les annees 1990 comme un objet... more Au sein du domaine culturel, la serie televisee est apparue depuis les annees 1990 comme un objet culturel fortement renouvele et investi par un public grandissant. Beaucoup a ete ecrit sur ce renouveau du genre mais peu sur la sociologie de son public. A partir d’une enquete de pratiques et de gouts representative du public adulte des Francais, realisee en 2017, cet article evalue l’hypothese d’une differenciation du gout et de la pratique serielle. Il s’appuie sur l’analyse factorielle et une classification hierarchique des series declarees comme vues pour examiner les facteurs de structuration de cette pratique. Il apparait que la pratique des series articule trois sortes de differenciation : par les œuvres (longue traine), par les usages (television vs nouveaux supports) et par les gouts (questionnements socio-existentiels qu’expriment l’âge et l’ancrage socio-politique des spectateurs).

L'enquête Sociologie des séries télévisées : goûts, dispositifs et modalités de la pratique (... more L'enquête Sociologie des séries télévisées : goûts, dispositifs et modalités de la pratique (SERIES) porte sur le goût et la consommation des séries télévisées en France. Elle vise, d'une part, à combler l'absence d'enquête quantitative sur des goûts et des pratiques susceptibles d'exister au sein de la population française et d'autre part, à appréhender la signification qu'ont acquise les séries dans l'univers des pratiques culturelles. Tout en prolongeant les questionnements des enquêtes pratiques culturelles déjà anciennes ou réalisées dans le cadre d'Elipss (enquêtes PMTI - Pratiques culturelles, Médias et Technologies de l'information), le questionnaire vise à recueillir des données permettant de mener une sociographie du goût "sériel" et une sociologie des pratiques. Les questions portent sur la pratique de la télévision, les séries vues, les séries préférées ou celles rejetées, la fréquence,la temporalité et les modalités de l...

Le travail dans une radio est une activite professionnelle qui possede trois caracteristiques def... more Le travail dans une radio est une activite professionnelle qui possede trois caracteristiques definitoires. Il s'agit d'une activite tournee vers la realisation d'une production –le programme, l’emission ou l’œuvre en direct ou enregistres – a chaque fois unique bien qu’elle s’inscrive dans des routines necessaires. Elle represente une organisation collective, a la fois succession de tâches et collaboration au moment de la diffusion ou de l’enregistrement. C’est une action que l’on dit « situee », dans ses moments de direct notamment. Pour rendre compte de ces dimensions, on peut observer les actes de travail des personnels et des participants a l’elaboration et a la realisation d’un programme. On peut egalement rendre compte du fonctionnement de la direction des programmes, de l’elaboration des sites internet des radios, de l’organisation generale de l’entreprise ou de l’association.Ces observations mobilisent plusieurs methodes : l’entretien, l’analyse de documents, l’...

Collection "Musique et Société", Nov 6, 2008

Read online: https://books.openedition.org/ms/405 Mieux com­pren­dre les musi­ques ampli­fiées... more Read online: https://books.openedition.org/ms/405

Mieux com­pren­dre les musi­ques ampli­fiées des deux côtés de cette Manche qui nous sépare, met­tre en relief diver­gen­ces et simi­li­tu­des entre deux contex­tes et deux tra­di­tions de recher­che.

Je t’aime moi non plus ?!

Vue de France , la Grande-Bretagne sus­cite des sen­ti­ments ambi­gus, où l’attrac­tion pour la pop/rock bri­tan­ni­que se dou­ble d’une répul­sion mar­quée pour un mar­ché de la musi­que perçu comme un paran­gon du libé­ra­lisme.

Outre-Manche, notre pay­sage musi­cal est consi­déré avec étonnement ou curio­sité : entre les quo­tas radio­pho­ni­ques pro­tec­tion­nis­tes en faveur de la chan­son fran­çaise et les musi­ques anglai­ses ou amé­ri­cai­nes dans les publi­ci­tés, le débats cons­tants sur la valeur cultu­relle de la pop et la nul­lité des Playlists…

Cet ouvrage réu­nit 13 cher­cheurs, fran­çais et bri­tan­ni­ques, connus pour leurs tra­vaux sur les musi­ques popu­lai­res. Il est dirigé par Hugh Dauncey, maî­tre de confé­rence à l’uni­ver­sité de Newcastle, spé­cia­liste des cultu­res popu­lai­res fran­çai­ses et par Philippe Le Guern, maî­tre de confé­ren­ces à l’uni­ver­sité d’Angers, cher­cheur au labo­ra­toire Georges Friedmann (Paris 1 - CNRS), musi­cien signé chez Virgin et aujourd’hui sur un label anglais

Sommaire :

FAIRE L’HISTOIRE DES MUSIQUES AMPLIFIEES

Gérôme GUIBERT et Philippe LE GUERN : faire l’his­toire des musi­ques ampli­fiées en France Simon FRITH : écrire l’his­toire de la musi­que popu­laire

LES POLITIQUES PUBLIQUES

Philippe TEILLET : poli­ti­ques cultu­rel­les et musi­ques popu­lai­res/actuel­les/ampli­fiées

Martin CLOONAN : poli­ti­ques publi­ques et musi­ques popu­lai­res au Royaume-Uni

L’ECONOMIE DES MUSIQUES ACTUELLES

Dominique SAGOT-DUVAUROUX : l’économie de la musi­que en France

Mike JONES : l’économie de la musi­que au Royaume-Uni

LA MEDIATION

Hervé GLEVAREC : musi­ques et médias en France : le regard socio­lo­gi­que

Mark PERCIVAL : la média­tion

LES GENRES

Fabien HEIN : la ques­tion des gen­res musi­caux en France

Simon WARNER : genre et esthé­ti­que dans les musi­ques popu­lai­res

LES PUBLICS

Philippe LE GUERN : les publics de la musi­que. Hiérarchies cultu­rel­les et inter­ven­tion­nisme étatique, un modèle typi­que­ment fran­çais ?

Dan LAUGHEY : à la recher­che des publics de la musi­que bri­tan­ni­que : sous-cultu­res, pra­ti­ques quo­ti­dien­nes et média­tion

SCENES LOCALES ET TERRITOIRES

Gérôme GUIBERT : les scè­nes loca­les en France. Définitions, enjeux, spé­ci­fi­ci­tés

Josie ROBSON : c’est vrai­ment dif­fé­rent pour les filles ? pour une décons­truc­tion de la « scène » de Sheffield

Read online: https://books.openedition.org/ms/1181 Média ancien, for­te­ment ancré dans les ro... more Read online: https://books.openedition.org/ms/1181

Média ancien, for­te­ment ancré dans les rou­ti­nes et les acti­vi­tés de la vie quo­ti­dienne, la radio est l’objet d’un fort inves­tis­se­ment de la part des Français. Pourtant, l’inté­rêt scien­ti­fi­que à l’endroit des publics de la radio est rela­ti­ve­ment récent. On ne sait pas grand-chose de la struc­tu­ra­tion de cet uni­vers qui offre en France une diver­sité remar­qua­ble de sta­tions, pri­vées musi­ca­les jeu­nes (NRJ, Fun radio, Skyrock…), adul­tes (Nostalgie, Virgin, RTL2…), géné­ra­lis­tes (RTL, Europe 1), de ser­vice public (France Inter, France Culture, France Bleu…), ou encore asso­cia­ti­ves.

Appuyé sur une exploi­ta­tion pion­nière et iné­dite des don­nées d’audience issues de Médiamétrie pour la décen­nie 2000, cet ouvrage inté­res­sera les socio­lo­gues qui y trou­ve­ront une mise au jour du pro­fil domi­nant de l’audi­teur des radios pri­vées musi­ca­les, une réflexion sur les inves­tis­se­ments dif­fé­ren­tiels selon les types de radio, mais aussi une dis­cus­sion ser­rée de la notion de grand public appli­quée à cet objet, tout autant que les gens de radio qui y pui­se­ront un outil de réflexion et de pilo­tage quant au champ de l’audience en France à tra­vers le regard dis­tan­cié et neu­tre de l’ana­lyse.

Enfin, cet ouvrage, sous-titré socio­lo­gie d’une frag­men­ta­tion, concer­nera tout citoyen sou­hai­tant dis­po­ser du maté­riau néces­saire à une réflexion sur l’hété­ro­gé­néité contem­po­raine des publics d’un média - for­te­ment struc­tu­rée par l’âge en toute pre­mière ins­tance -, et dési­rant connaî­tre le pay­sage fran­çais des affi­ni­tés entre radios et grou­pes sociaux.

Hervé Glevarec est socio­lo­gue, chargé de recher­che CNRS au Laboratoire Communication et Politique. Il est notam­ment l’auteur de Libre Antenne. La récep­tion de la radio par les ado­les­cents (2005, Armand Colin/INA) et de Cultural Studies. Anthologie (2008, avec Éric Macé et Éric Maigret, Armand Colin/INA). Michel Pinet est socio­lo­gue, chargé de recher­che C.N.R.S. au Centre Lillois d’Etudes et de Recherches Sociologiques et Economiques, CLERSE.

Journée d'étude, « Les séries et leur public », Université de Rouen, 4 juin 2015.