Cristina Nuñez Salmeron | University of Derby (original) (raw)

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Papers by Cristina Nuñez Salmeron

Now that photography is easily accessible, millions of people worldwide are taking selfportraits ... more Now that photography is easily accessible, millions of people worldwide are taking selfportraits and publishing them on the internet.

Drafts by Cristina Nuñez Salmeron

Questa è l'appendice della tesi di dottorato "The Self-Portrait Experience" (SPEX), un dispositiv... more Questa è l'appendice della tesi di dottorato "The Self-Portrait Experience" (SPEX), un dispositivo per la trasformazione individuale e l'attivismo sociale.

Dal 2009 ho tenuto workshop SPEX in carcere in Italia, Spagna, Norvegia e Svizzera con circa trecento detenuti, uomini e donne. Dal 2011 al 2019 ho raccolto il loro feedback in diversi modi. I dati qui presentati e analizzati
includono il feedback di 148 detenuti e tre casi di studio.

La pratica dell'autoritratto di Cristina Nuñez inizia nel 1988, quando gira la macchina fotografi... more La pratica dell'autoritratto di Cristina Nuñez inizia nel 1988, quando gira la macchina fotografica su se stessa per superare problemi di autostima derivati dalla tossicodipendenza. Da questa pratica artistica autodidatta, e iniziando a facilitare l'autoritratto di altri, nasce The Self-Portrait Experience (SPEX). Dal 2004 Nuñez tiene workshop SPEX in diversi contesti,
come il penitenziario, la salute mentale, il recupero delle dipendenze e la transizione adolescenziale. Un approccio psicologico le ha permesso di interrogare gli effetti di questa pratica sugli altri e su se stessa. Questa ricerca è culminata nell'attuale indagine sul dispositivo SPEX, termine usato nella Francia contemporanea dopo Foucault e Agamben. Nei workshop
che Nuñez tiene in tutto il mondo, i partecipanti eseguono un processo catartico trasformando il dolore emotivo in quelle che vengono chiamate opere d'arte. Lavorare sulle molteplici percezioni delle immagini prodotte permette ai partecipanti di guardarsi attraverso nuovi punti di vista, come dimostrano i dati raccolti nei suoi workshop nel corso degli anni. SPEX si può
collocare sia nel mondo della 'fotografia terapeutica' che in quello dell'arte contemporanea. SPEX sfrutta il potere dell’onnipresente fotografia digitale in un modo che sovverte il comune "selfie", sfruttando l'espressione inconscia per esplorare le emozioni, al fine di acquisire nuove conoscenze e stimolare il processo creativo come riflessivo. In questo contesto, il dispositivo SPEX si definisce come un insieme di misure adottate per un intervento specifico.
Si susseguono i giochi di potere, sovvertiti in processi di soggettivazione, performatività e decostruzione di dicotomie: brutto/bello, vulnerabile/forte, emotivo/razionale, inconscio/conscio, personale/pubblico. Tali processi possono produrre diversi tipi di conoscenza: di se stessi e delle proprie lotte interiori, dell'altro e del nostro posto nei giochi di potere relazionali e sociali. Attraverso la pubblicazione di autoritratti e progetti autobiografici, la dimensione personale e quella socio-politica vengono collegate. La pratica di Nuñez con se stessa e con gli altri propone un dialogo tra l'espressione emotiva e i suoi effetti speculari sul pubblico. L'obiettivo generale è quello di fornire benefici sociali tangibili, sotto forma d’identificazione dello spettatore con i soggetti delle immagini, piuttosto che di dissociazione e alienazione. Le narrazioni visive autobiografiche possono funzionare come una "insurrezione di conoscenze soggiogate" (Foucault 1980, p.82), per decostruire etichette e
stereotipi spesso associati a collettivi stigmatizzati.
Questa tesi cataloga lo sviluppo della pratica e la ricerca di Nuñez in trent'anni di lavoro, ne interroga il quadro teorico e riflette sull'impatto sui partecipanti e sugli spettatori.

Cette annexe de la thèse de doctorat "The Self-Portrait EXperience (SPEX), un dispositif pour la ... more Cette annexe de la thèse de doctorat "The Self-Portrait EXperience (SPEX), un dispositif pour la transformation individuelle et l'activisme social", contient les données et analyses suivantes : 1. Analyse des questionnaires 2018-19 2. Analyse des réactions des détenus 3. Analyse des réactions du public sur le site web de La Vie en Rose

La pratique artistique de Cristina Nuñez utilisant l'autoportrait a commencé en 1988, lorsqu'elle... more La pratique artistique de Cristina Nuñez utilisant l'autoportrait a commencé en 1988, lorsqu'elle a tourné l'appareil photo vers elle-même pour surmonter l'auto-stigmatisation liée à la dépendance. Un processus s'est développé à partir d'une pratique artistique autodidacte pour faciliter l'autoportrait d'autres personnes, ce qui l'a amenée à concevoir The Self-Portrait Experience (SPEX). Depuis 2004, Nuñez organise des ateliers SPEX dans divers contextes, tels que le pénitencier, la santé mentale, la guérison de la dépendance et la transition des adolescents. Un cadre psychologique lui permet d'interroger les effets de cette pratique sur les autres et sur elle-même. Toutefois, Mme Nuñez se positionne comme une artiste praticienne contemporaine, et non comme une thérapeute, qui croit que les arts en eux-mêmes peuvent être transformateurs. Cette recherche a abouti à l'enquête actuelle sur le dispositif SPEX, un terme utilisé dans la France contemporaine après Foucault et Agamben. Dans les ateliers que Nuñez organise dans le monde entier, les participants réalisent un processus "catalytique" en transformant la douleur émotionnelle en ce que l'on appelle des oeuvres d'art. L'examen des multiples perceptions des images produites permet aux participants de se regarder à travers de nouvelles lentilles, comme en témoignent les données recueillies dans ses ateliers au fil des ans. SPEX utilise le pouvoir de la photographie numérique omniprésente d'une manière qui subvertit le format commun du "selfie", en tirant parti de
l'expression inconsciente pour explorer les émotions, afin d'obtenir de nouvelles perspectives et de stimuler le processus créatif en tant que réflexe. Dans ce contexte, le dispositif SPEX se définit comme un ensemble de mesures prises pour une intervention artistique spécifique. Il implique des
jeux de pouvoir, subvertis dans des processus de subjectivation, de performativité et de déconstruction des dichotomies : laid/beau, vulnérable/puissant, émotionnel/rationnel, inconscient/conscient, personnel/public. Ces processus peuvent produire différents types de
connaissances : sur soi et ses luttes intérieures, sur l'autre et sa place dans les jeux de pouvoir relationnels et sociétaux. La publication d'autoportraits et de projets autobiographiques permet de relier les dimensions personnelles et sociopolitiques. La pratique de Nuñez avec elle-même et avec d'autres propose un dialogue entre l'expression émotionnelle et ses effets de miroir sur le public. L'objectif primordial est de fournir des avantages sociétaux tangibles, sous la forme d'une identification du spectateur avec les sujets des images, plutôt qu'une dissociation et une aliénation. Par leur publication, les récits visuels autobiographiques peuvent fonctionner comme une "insurrection des savoirs subjugués" (Foucault 1980, p.82), pour déconstruire les étiquettes et les stéréotypes souvent associés aux collectifs stigmatisés. Cette évaluation critique répertorie le développement de l'oeuvre de Nuñez sur trente ans, interroge son cadre théorique et réfléchit à son impact sur les participants et les spectateurs.

Now that photography is easily accessible, millions of people worldwide are taking selfportraits ... more Now that photography is easily accessible, millions of people worldwide are taking selfportraits and publishing them on the internet.

Questa è l'appendice della tesi di dottorato "The Self-Portrait Experience" (SPEX), un dispositiv... more Questa è l'appendice della tesi di dottorato "The Self-Portrait Experience" (SPEX), un dispositivo per la trasformazione individuale e l'attivismo sociale.

Dal 2009 ho tenuto workshop SPEX in carcere in Italia, Spagna, Norvegia e Svizzera con circa trecento detenuti, uomini e donne. Dal 2011 al 2019 ho raccolto il loro feedback in diversi modi. I dati qui presentati e analizzati
includono il feedback di 148 detenuti e tre casi di studio.

La pratica dell'autoritratto di Cristina Nuñez inizia nel 1988, quando gira la macchina fotografi... more La pratica dell'autoritratto di Cristina Nuñez inizia nel 1988, quando gira la macchina fotografica su se stessa per superare problemi di autostima derivati dalla tossicodipendenza. Da questa pratica artistica autodidatta, e iniziando a facilitare l'autoritratto di altri, nasce The Self-Portrait Experience (SPEX). Dal 2004 Nuñez tiene workshop SPEX in diversi contesti,
come il penitenziario, la salute mentale, il recupero delle dipendenze e la transizione adolescenziale. Un approccio psicologico le ha permesso di interrogare gli effetti di questa pratica sugli altri e su se stessa. Questa ricerca è culminata nell'attuale indagine sul dispositivo SPEX, termine usato nella Francia contemporanea dopo Foucault e Agamben. Nei workshop
che Nuñez tiene in tutto il mondo, i partecipanti eseguono un processo catartico trasformando il dolore emotivo in quelle che vengono chiamate opere d'arte. Lavorare sulle molteplici percezioni delle immagini prodotte permette ai partecipanti di guardarsi attraverso nuovi punti di vista, come dimostrano i dati raccolti nei suoi workshop nel corso degli anni. SPEX si può
collocare sia nel mondo della 'fotografia terapeutica' che in quello dell'arte contemporanea. SPEX sfrutta il potere dell’onnipresente fotografia digitale in un modo che sovverte il comune "selfie", sfruttando l'espressione inconscia per esplorare le emozioni, al fine di acquisire nuove conoscenze e stimolare il processo creativo come riflessivo. In questo contesto, il dispositivo SPEX si definisce come un insieme di misure adottate per un intervento specifico.
Si susseguono i giochi di potere, sovvertiti in processi di soggettivazione, performatività e decostruzione di dicotomie: brutto/bello, vulnerabile/forte, emotivo/razionale, inconscio/conscio, personale/pubblico. Tali processi possono produrre diversi tipi di conoscenza: di se stessi e delle proprie lotte interiori, dell'altro e del nostro posto nei giochi di potere relazionali e sociali. Attraverso la pubblicazione di autoritratti e progetti autobiografici, la dimensione personale e quella socio-politica vengono collegate. La pratica di Nuñez con se stessa e con gli altri propone un dialogo tra l'espressione emotiva e i suoi effetti speculari sul pubblico. L'obiettivo generale è quello di fornire benefici sociali tangibili, sotto forma d’identificazione dello spettatore con i soggetti delle immagini, piuttosto che di dissociazione e alienazione. Le narrazioni visive autobiografiche possono funzionare come una "insurrezione di conoscenze soggiogate" (Foucault 1980, p.82), per decostruire etichette e
stereotipi spesso associati a collettivi stigmatizzati.
Questa tesi cataloga lo sviluppo della pratica e la ricerca di Nuñez in trent'anni di lavoro, ne interroga il quadro teorico e riflette sull'impatto sui partecipanti e sugli spettatori.

Cette annexe de la thèse de doctorat "The Self-Portrait EXperience (SPEX), un dispositif pour la ... more Cette annexe de la thèse de doctorat "The Self-Portrait EXperience (SPEX), un dispositif pour la transformation individuelle et l'activisme social", contient les données et analyses suivantes : 1. Analyse des questionnaires 2018-19 2. Analyse des réactions des détenus 3. Analyse des réactions du public sur le site web de La Vie en Rose

La pratique artistique de Cristina Nuñez utilisant l'autoportrait a commencé en 1988, lorsqu'elle... more La pratique artistique de Cristina Nuñez utilisant l'autoportrait a commencé en 1988, lorsqu'elle a tourné l'appareil photo vers elle-même pour surmonter l'auto-stigmatisation liée à la dépendance. Un processus s'est développé à partir d'une pratique artistique autodidacte pour faciliter l'autoportrait d'autres personnes, ce qui l'a amenée à concevoir The Self-Portrait Experience (SPEX). Depuis 2004, Nuñez organise des ateliers SPEX dans divers contextes, tels que le pénitencier, la santé mentale, la guérison de la dépendance et la transition des adolescents. Un cadre psychologique lui permet d'interroger les effets de cette pratique sur les autres et sur elle-même. Toutefois, Mme Nuñez se positionne comme une artiste praticienne contemporaine, et non comme une thérapeute, qui croit que les arts en eux-mêmes peuvent être transformateurs. Cette recherche a abouti à l'enquête actuelle sur le dispositif SPEX, un terme utilisé dans la France contemporaine après Foucault et Agamben. Dans les ateliers que Nuñez organise dans le monde entier, les participants réalisent un processus "catalytique" en transformant la douleur émotionnelle en ce que l'on appelle des oeuvres d'art. L'examen des multiples perceptions des images produites permet aux participants de se regarder à travers de nouvelles lentilles, comme en témoignent les données recueillies dans ses ateliers au fil des ans. SPEX utilise le pouvoir de la photographie numérique omniprésente d'une manière qui subvertit le format commun du "selfie", en tirant parti de
l'expression inconsciente pour explorer les émotions, afin d'obtenir de nouvelles perspectives et de stimuler le processus créatif en tant que réflexe. Dans ce contexte, le dispositif SPEX se définit comme un ensemble de mesures prises pour une intervention artistique spécifique. Il implique des
jeux de pouvoir, subvertis dans des processus de subjectivation, de performativité et de déconstruction des dichotomies : laid/beau, vulnérable/puissant, émotionnel/rationnel, inconscient/conscient, personnel/public. Ces processus peuvent produire différents types de
connaissances : sur soi et ses luttes intérieures, sur l'autre et sa place dans les jeux de pouvoir relationnels et sociétaux. La publication d'autoportraits et de projets autobiographiques permet de relier les dimensions personnelles et sociopolitiques. La pratique de Nuñez avec elle-même et avec d'autres propose un dialogue entre l'expression émotionnelle et ses effets de miroir sur le public. L'objectif primordial est de fournir des avantages sociétaux tangibles, sous la forme d'une identification du spectateur avec les sujets des images, plutôt qu'une dissociation et une aliénation. Par leur publication, les récits visuels autobiographiques peuvent fonctionner comme une "insurrection des savoirs subjugués" (Foucault 1980, p.82), pour déconstruire les étiquettes et les stéréotypes souvent associés aux collectifs stigmatisés. Cette évaluation critique répertorie le développement de l'oeuvre de Nuñez sur trente ans, interroge son cadre théorique et réfléchit à son impact sur les participants et les spectateurs.