Angélique Durand | École Normale Supérieure (original) (raw)

Drafts by Angélique Durand

Revue Prémices, n°2, pp.164-185, 2018

littérature contemporaine française, intitulée « Innovations et libres variations », caractérisai... more littérature contemporaine française, intitulée « Innovations et libres variations », caractérisait l'oeuvre par sa forte transitivité littéraire, par le désir répété de plonger dans le réel (2013a : 254). L'immersion dans un univers technique voire corporatiste-bâtisseurs dans Naissance d'un Pont (2010), médecins pour Réparer les Vivants (2014), peintres dans Un monde à portée de main (2018), cuisiniers dans Un chemin de tables (2016)-est l'ambition de chacun de ses récits. Cette spécialisation du personnel romanesque se décline sur le plan linguistique : l'oeuvre devient reflet de la variété diastratique des discours des personnages, en tant qu'ils sont les représentants de collectifs sociaux, de communautés discursives. Mais la représentation des univers socio-professionnels et la mimèse de leurs technolectes ne rend pas pleinement raison de l'incursion de ces éléments linguistiques. L'attelage constant du documentaire et du romanesque désigne l'écrivain en vulgarisateur immergé dans un monde discursif et lexical hétérogène, faisant passer à son lecteur néophyte un peu des savoirs techniques et linguistiques qu'il divulgue. Plus encore, Kerangal semble acclimater terminologies et imaginaires techno-scientifiques à sa littérature, les ouvrir à une esthétisation peu orthodoxe, les terminologies étant souvent identifiées dans l'imaginaire linguistique comme le matériau le plus rétif à l'assimilation littéraire 1. Nous intégrerons ainsi également les courts récits kerangaliens dans notre corpus secondaire : Dans les rapides (2007), Tangente vers l'Est (2012), A ce stade de la nuit (2014) ne sont pas unifiés par la nature technique de leur intrigue, mais une réappropriation active des termes et des discours spécialisés à des fins de littérarisation y est à l'oeuvre 2. 1 Nous ne retracerons pas la longue histoire de l'identification des langues spécialisées à un matériau exogène, au langage courant comme à la littérature. Au XVIIe siècle, l'Académie française rejetait de son dictionnaire les termes des arts, des sciences et des métiers qui ne relevaient pas, affirmait-elle, de la culture de l'honnête homme. Dans le même temps, jusque dans la poésie, l'extension du lexique et des discours accessibles à la littérature a été un enjeu majeur de la modernité : il suffit d'observer la redéfinition poétique du XIXème siècle par Rimbaud en 1871 : « Voilà ! C'est le Siècle d'enfer ! / Et les poteaux télégraphiques / Vont orner, − lyre aux chants de fer,/ Tes omoplates magnifiques ! ». Les anciennes fleurs poétiques sont congédiées au profit des « papillons électriques ». Il n'y a pourtant rien de moins moderne aux yeux contemporains que la poésie scientifique, celle de Cuvier ou Dellile, refusant l'autotélisme, articulant diffusion de contenus de savoir objectifs et défense de l'unité d'une culture à une époque où littérature et sciences accusent leur séparation. Notons que cette poésie scientifique fait toutefois l'objet d'un petit regain critique chez H. Marchal (2013), auteur de Muses et ptérodactyles ; la poésie de la science de Chénier à Rimbaud. 2 Nous nous référerons désormais à notre corpus par les initiales des titres : RV (Réparer les vivants), NP (Naissance d'un pont), CT (Un chemin de tables), MPM (Un monde à portée de main), DR (Dans les rapides), TVE (Tangente vers l'Est), ASDN (A ce stade de la nuit). […] 1 / les reins ; 2 / le foie ; 3 / les poumons ; 4 / le coeur ; puis elle recommence en sens inverse, se récite la marche du prélèvement établi en fonction de la durée d'ischémie que tolère l'organeautrement dit sa durée de survie une fois interrompue la vascularisation-: 1 / le coeur ; 2 / les poumons ; 3 / le foie ; 4 / les reins. Même séquençage rationnel des actions dans NP, où le geste accompagne les mots : Feuille de route : un, creuser la terre-il lève le pouce ; deux, draguer et aménager le fleuve-il lève l'index ; trois, démarrer le béton-il lève le majeur. Dans l'exemple suivant le phasage des travaux du pont de Coca est représenté graphiquement par l'enchaînement d'indigestes points virgules, puis les noms des entreprises viennet s'intercaler entre parenthèses, tandis que la liste s'ouvre par un commentaire épilinguistique malicieux : Un phasage qui ressemblait à une course de haies : septembre 2005, lancement par la mairie de Coca d'un appel à candidature international ; février 2006, pré-qualification de cinq entreprises et dans la foulée, définition de l'appel d'offres ; 20 décembre 2006, remise des dossiers ; 15 avril 2007, désignation des deux sociétés finalistes pour l'ultime étape de sélection ; 1er juin 2007, proclamation du nom du vainqueur par le président de la CPNPC (Commission pour le nouveau pont de Coca) : Ponteverde-groupement de sociétés française (Héraclès Group), américaine (Blackoak Inc.) et indienne (Green Shiva Entr.)-emporte le morceau. On observe également une écriture devenue mimétique des notes techniques prises sur le tas, dont elle singe les abréviations sténographiques : Dans la vedette, la découverte des tours déjà hautes suscite nombre de commentaires techniquesboulonnage-rivetage ou soudure ?-, financiers-coût des migrations fluviales (fioul + équipage + coefficient d'usure des bateaux)-, et enfin, esthétiques-le rouge, décidément, ne passait pas. (NP : 139) Quant au tracés des courbes médicales sur les appareils, « lignes de couleurs et de formes différentes, superposées, lignes droites ou brisées, dérivations hachurées, ondulations rythmées », elle demeurent pour le narrateur kerangalien comme le « morse de la médecine » (RV : 24). I.2. L'entreprise vulgarisatrice I.2.1. Qu'est-ce que vulgariser ? Chacun des trois romans (Réparer les Vivants, Un monde à portée de main et Naissance d'un pont) et au moins un récit (Un chemin de tables) se présentent comme des fictions contrôlées, chaperonnées par une connaissance du monde réel, et pourraient être génériquement assimilés à des textes de vulgarisation, déployant des stratégies stylistiques visant la divulgation de connaissances scientifiques et techniques, notamment par l'inscription

Papers by Angélique Durand

Indices, traces, énigmes dans L a R oute des Fla n dres de Claude Simon. Subversion du roman d'en... more Indices, traces, énigmes dans L a R oute des Fla n dres de Claude Simon. Subversion du roman d'enquête. « […] et comment supporterais-je d'être homme, si l'homme n'était aussi poète, devineur d'énigme et rédempteur de hasard ? » Nietzsche, Ainsi parlait Zarathoustra 1 Il est remarquable que la tradition critique autour de La Route des Flandres n'ait pas exploité, pour parler d'herméneutique, la notion d'indice qui nous semble être fondamentale dans l'élaboration du sens dans ce roman. Nous n'avons trouvé au sein des études simoniennes ni chapitre de livre ni article qui prenne pour objet la filiation de l'oeuvre avec le roman d'enquête ou le roman d'énigme comme sous-genres du roman policier. En voulant ériger la Route des Flandres en chef d'oeuvre, depuis que le Nobel fut décerné à Claude Simon en 1985, il est possible qu'on ait involontairement minoré tout ce qui le liait à un genre moins noble. Si la critique structuraliste ou textualiste énonçait des hypothèses riches sur la constitution du sens dans le roman, c'était au risque toutefois de réduire l'oeuvre à des jeux formels. Nous affirmons au contraire qu'il convient de ressaisir la Route des Flandres dans sa diégèse : si le roman n'est pas pure métatextualité, génériquement il peut s'apparenter à un mixte original entre roman de guerre et roman d'enquête ou d'énigme. Et l'originalité du roman nous semble résider dans l'homologie partielle établie entre un personnage qui enquête sur plusieurs énigmes et l'activité herméneutique d'un lecteur-détective. Cet autotélisme, cette mise en abyme peuvent être à la fois envisagés comme une caractéristique du Nouveau Roman et une propriété du roman policier, qui commente incessamment sa propre structure par nécessité structurelle 2 , ne cessant de remettre en question ses propres règles. L'apparition de manière ponctuelle des figures de l'errance, du labyrinthe, de l'enquêteur, de l'énigme, de l'indice, du meurtre ne suffiraient pas à défendre l'hypothèse de La Route des Flandres comme un roman d'enquête. Bien plus, il nous semble que le récit, à la faveur des hypothèses proliférantes de Georges et Blum, ne cesse de tourner autour de trois énigmes : la mort du capitaine De Reixach tué par les allemands alors qu'il semblait aller au devant de sa mort, au trot sur son cheval, tirant son sabre comme par réflexe, la mort de l'ancêtre Reixach deux cents ans plus tôt, retrouvé nu avec un pistolet devant sa cheminée, l'épisode dit de « l'inceste paysan »-le mari qui trouve sa femme nue dans la grange, et qui, cocufié par son propre frère, braque sur ce dernier un

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