「ヴィンテージはそれ自体が贅沢のステータスシンボルとなった」：「アーカイブファッション」の台頭 (original) (raw)
ロンドンファッションウィークが始まると、「トロフィーヴィンテージ」の人気が高まっています。ファッションリセールサイト「Vestiaire Collective」の米国CEO、サミナ・ヴァーク氏が、中古品がいかにしてファッションの定番アイテムになったかについて語ります。Netflixの「エミリー、パリへ行く」でもそうでした。
ベラ・ハディッドが2022年のカンヌ映画祭でグッチのヴィンテージの白いガウンを着たとき、彼女が選んだのは自分の年齢よりも古いドレスだった。イタリアのファッションハウスに在籍していたデザイナーのトム・フォードが作ったこの白い長袖のガウンは、ハディッドが生まれる約10か月前の1996年冬にミラノのファッションショーでデビューした。
"もはや新しいものばかりが重要ではなく、時には古くて見つけにくいものも重要になる - サミナ・ヴィルク"
「ヴィンテージは、ラグジュアリーのステータスシンボルになっています」と、中古デザイナーズファッションのグローバルマーケットプレイスであるヴェスティエール・コレクティブの米国CEO、サミナ・ヴァーク氏は言う。「もはや新しいものばかりではありません。時には、古くて入手困難なものも重要です」。ヴァーク氏によると、買い物客は現在、プラダ、ミュウミュウ、サンローランとともに「アーカイブグッチ」を求めてヴェスティエールのサイトをくまなく探しているという。（「アーカイブ」は非公式のファッション用語で、基本的には「10年以上前のもので、レッドカーペットや広告キャンペーンで覚えているほど有名」という意味です。）「トロフィーヴィンテージ」は、これらの象徴的で人気の高いアイテムを表すのに使われる別の呼び名で、エミリー・ラタコウスキーは中古品ルートを好んだ有名人の一人です。
再販プラットフォーム「ヴェスティエール・コレクティブ」の米国CEOサミナ・ヴィルク氏は、同社の買い物客は「掘り出し物を探すスリル」を楽しんでいると語る（写真提供：クレメンス・ポレス）
Vestiaire はヴィンテージ品だけを扱っているわけではありません。デザイナーの服、靴、アクセサリーの豊富なデータベースも提供しており、それらはほんの数シーズン前のものもあるのです。サイトの新着商品をざっとスクロールすると、タグがついたままの Khaite の新品同様のボディスーツ、一度履いた Dior のハイヒール、ショールームからそのまま持ってきたかのような Loewe のバッグが目に入ります。これらの中古品を購入すれば、ほとんどの場合小売価格の約 50% から 70% の節約になりますが、地球への負担も軽減できます。
「中古の衣服を買うと、その衣服の寿命が平均で2.2年延びます」とバーク氏はBBCに語った。つまり、新しい衣服をそれほど早く生産する必要がなくなり、古い衣服はより長い期間、廃棄サイクルから外れることになる。「しかし、もちろん、世界中に衣服を輸送するにはエネルギーを消費します」と彼女は言う。「ただ、まったく新しい靴を製造するのに比べれば、はるかに少ないですが」
ベラ・ハディッドは2022年のカンヌ映画祭で、1996年のグッチ・トム・フォードの象徴的なガウンを着用した（写真提供：ゲッティイメージズ）
ヴァーク氏の見解では、ヴェスティエールは壊れた消費者システムの中ではより良い選択肢だ。また、探し物を楽しむ買い物客にとって、ドーパミン ボタンでもある。「スクロールして、夢に見たドレスや、有名人が着ていたのを見たことがあるドレスを突然見つけるのです」とヴァーク氏は言う。「しかし、価格が安いので、手に入れることができます。これは、デザイナーとブランドのコラボレーションに少し似ています。ヴェスティエールは、そのアクセスをもう少し現実的なものにしています。」
現実を直視する
興奮しすぎる前に、現実を直視しましょう。Vestiaire のデザイナー商品は小売価格より安いかもしれませんが、それでも安くはありません。Miu Miu のサングラスは約 330 ドル (252 ポンド)、Vivienne Westwood のベルベット コルセット トップは約 630 ドル (481 ポンド) です。買い物客は掘り出し物を見つけるのに忍耐も必要です。Vestiaire の膨大なアーカイブの欠点は、夢のワードローブに絞り込むのに何度もスクロール (そしてスクロール、そしてスクロール…) しなければならないことです。
デザイナーブランドの服やアクセサリーの寿命は、中古プラットフォームによって延びます（クレジット：Vestiaire Collective）
こうした夢が悪夢に変わるのを防ぐために、ヴェスティエールはデザイナーの出所を確認するために、世界中で約 100 人の「鑑定士」を訓練し雇用している。彼らの多くは、同サイトで販売されている高級ブランドで以前働いており、縫製、革の品質、金具 (ほとんどのハンドバッグや靴に付いている金属製の留め具やジッパー) などのデザイナーの特徴について詳しい知識を持っている。それでも、シャネルのフラップ バッグがフランスの名門ブランドによって作られたものであることを確実に知る唯一の方法は、そのブティックで買うことだ。しかし、多くの買い物客は、ヴェスティエールや、RealReal や Fashionphile などの他のリセール サイトが提供する確率を気に入っている。「信頼は譲れないものだとわかっています」とヴァークは言う。「信頼できないものは販売しません」
ヴァークは早くからファッションを信じていた。ミシガン州に住むパキスタン系アメリカ人のティーンエイジャーとして、彼女はファッションを利用して両親の文化と自分の文化を融合させた。「私は『両親が私に絶対に残して欲しいと思っている文化と、アメリカ人のティーンエイジャーであることのバランスをどう取るか』という二分法の中で育った。だから私は母のミシンを借りて、現代的なアメリカの生地を使ってパキスタンの伝統的な服を作り始めた。90年代のことだったので、テレビの女の子が着ているようなクールな花柄プリントを使った。それは私が2つの文化の真ん中に住んでいたという事実から生まれたものだった。そして、その2つの文化を橋渡しする方法を私が見つけたのがファッションだった」と彼女は言う。
8月、ヴァークはヴェスティエールがもうひとつの架け橋を築くのを手伝った。それは、NetflixのヒットTV番組「エミリー、パリへ行く」への架け橋だ。この番組でデザイナーのファッションが使われることで、ファッションファンの心を掴んだ。しかし、番組の衣装は素晴らしく派手なことで有名だが、ヴァークはヴェスティエールの金銭的関与がストーリーに根ざしたものでなければならないことを知っていた。
テレビ番組「エミリー、パリへ行く」シーズン4で、ミンディ（アシュリー・パーク）は歌手としてのキャリア資金を得るためにデザイナーブランドの服を売る（クレジット：Netflix）
「登場人物がヴェスティエールについて言及するなら、ストーリーが筋が通っていて本物であることが重要でした。ただクレイジーで素敵な服ばかりで、何の裏付けもないというわけにはいきません」。結局、ヴェスティエールは、シーズン4パート1で夢を追いかけて破産した後、プラットフォームでデザイナーブランドの服を販売する、ポップスター志望のミンディ・チェンにとって、一種の妖精のおばあちゃんになった。
女優ジェシカ・チャステインが、Vestiaire Collective でチャリティーのために販売した衣装の 1 つを着用 (写真提供: Getty Images)
ミンディは架空の少女で、女優のアシュリー・パークが見事に演じている。ジェシカ・チャステイン、ジュリア・ロバーツ、キム・カーダシアンなどのセレブリティも、慈善セールの一環として、Vestiaire で自身のデザイナーブランドの服を販売している。他のスターやスタイリストも、このプラットフォームで過去のレッドカーペットルックを販売していることが知られているが、取引を円滑にするため、秘密にしているだけである。
ヴァークは、有名人の売り手を大声で明かすことはできないが、もし明かしたとしても、サイト内を探し回って、買ったばかりの150ドルのロエベのセーターが、実は『チャレンジャーズ』でゼンデイヤが着ていたのと同じものかどうかを考えるのは、それほどエキサイティングではないだろう。「それがリセールの楽しみの一部です」とヴァークは言う。「誰の服を着ることになるか、決して分からないのですから」