Bihter İşler | Hacettepe University (original) (raw)
Papers by Bihter İşler
Erciyes İletişim Dergisi
David Jay Bordwell ve Kristin Thompson’ın geliştirdiği metodolojik bir yaklaşım olan “neoformaliz... more David Jay Bordwell ve Kristin Thompson’ın geliştirdiği metodolojik bir yaklaşım olan “neoformalizm” (yeni biçimcilik), filmlerin anlatı-biçim ilişkisine odaklanır. “Biçim” (form), filmin parçaları arasındaki ilişkiler sistemi iken, “anlatı” (narrative) zaman-mekân ikilisinden gelişen neden-sonuç ilişkisi bağlamında, olay örgüsünün öykü bilgisini dağıtma şeklidir. Neoformalist yaklaşım, filmlerin “stil”ini, anlatı-biçim ilişkisini çözümleyerek, anlatı perspektifinden tamamlanmış bir sanat eserinin var olma sürecini ve prensiplerini inceler. Çalışmada, Bordwell ve Thompson’ın geliştirdikleri neoformalist yaklaşımın önerdiği metodolojinin nasıl temellendirildiği ve değerlendirildiği sorularına yanıt aranmış, filmlerin anlatı-biçim ilişkisini çözümlemek için önerdikleri ilkelerin neler olduğu ortaya konulmuştur. Neoformalist film analizi, filmlerde biçimsel öğelerin sistematik olarak nasıl kurulduğunu, filmlerde hâkim olan biçimsel yönelimlerin neler olduğunu, biçimin anlatıyı nasıl yön...
SineBlog, 2020
BİR KÜLT FİLM İNCELEMESİ: MAKAS ELLER Giriş "Kült film" tanımı oldukça göreceli ve güçtür (Dicker... more BİR KÜLT FİLM İNCELEMESİ: MAKAS ELLER Giriş "Kült film" tanımı oldukça göreceli ve güçtür (Dickerson, 2019). Herhangi bir kült film tartışması yapılırken, yönetmenlerin ortadaki tabağa neyi koymaya çalıştıklarını görme kısmı çoğunlukla karanlıkta kalmaktadır. Söz gelimi, bilim kurgu türündeki Interstellar (2014) filminin iyi bir gişesi var, tanınıyor ve neredeyse görmeyen kalmadı.
Kampfplatz Felsefe ve Sosyal Bilimler Dergisi, 2019
Kampfplatz Felsefe ve Sosyal Bilimler Dergisi, 2015
SineBlog, 2019
Bu çalışmada, sanat sinemasını tanımlayan özellikler açıklanarak, 1950'lerde ortaya çıkan İtalyan... more Bu çalışmada, sanat sinemasını tanımlayan özellikler açıklanarak, 1950'lerde ortaya çıkan İtalyan Yeni-Gerçekçiliği akımının niteliklerinden söz edilmiş ve Roberto Rossellini'nin Stromboli filmi, İtalyan Yeni-Gerçekçiliği, orijinal adıyla Neo-Realism akımı bağlamında incelenmiştir. Stromboli filmi"karakterler", "zaman-mekân" gibi sinemasal öğeler üzerinden çözümlenerek, yeni-gerçekçi akıma uygunluğu irdelenmiştir.
SineBlog, 2019
Bu çalışmada, Nuri Bilge Ceylan'ın Uzak filmi Gilles Deleze'ün "zaman-imge sineması" kavramı çerç... more Bu çalışmada, Nuri Bilge Ceylan'ın Uzak filmi Gilles Deleze'ün "zaman-imge sineması" kavramı çerçevesinde incelenmiştir. Çalışmada, iki temel sorunun cevabı verilmeye çalışılmıştır. Birincisi, "Uzak filmi yeni Türkiye sineması kavramı içinde ANA SAYFA BAĞIMSIZ FİLMLER
Ulusal Sinema ve Felsefe Sempozyumu, May 28, 2019
Perdeye Yansıyan Kavga: Yılmaz Güney'den Emin Alper'e Politik Sinema (İçinde), 2018
Bu çalışmada "güven", "inanç", "vicdan" ve "adalet" temaları üzerinden Nar filmindeki ihmal ve ih... more Bu çalışmada "güven", "inanç", "vicdan" ve "adalet" temaları üzerinden Nar filmindeki ihmal ve ihlal üzerinde durulmuştur. Filmde iyi ve kötü kavramları yabancılaşmayla birlikte yeniden üretilerek , olaylar ve karakterlerin ikili karşıtlıklara nasıl indirgendiği incelenmiş, modernist anlatı eleştirisi çatısı altında ana karakterlerin yabancılaşmasına bakılmıştır.
SineFilozofi, 2020
These films are stories that do not depend on cause and effect chains. The irrational cycle of im... more These films are stories that do not depend on cause and effect chains. The irrational cycle of images releases those that the cinematographic image and gives rise to the varied images for the audience. This study analyses Dervis Zaim’s traditional Turkish art trilogy films, Waiting For Heaven (2006), Dot (2008) and Shadows and Faces (2011) within the frame of cinematic elements such as “time perception”, “space” and “characters”.
Fixed shots, motionless and static images frequently encountered in Zaim’s trilogy movies cause the opening of the fork defined by Deleuze and appears as a cinematographic element that makes the time image visible. On the other hand, camera movements and shorts are slow, the camera is mostly at an unchanged angle or a fixed camera is used. In this way, the way is made for the ordinary everyday life events. The journey backwards and forwards is used as a technique that enables passage in time. In Waiting for Heaven, the transformation of an image into a miniature, and stopping some single plan scenes in Shadows and Faces within the photo frame is used as a technique for a transition to another time. Continuity in time perception is achieved by shooting Dot in one plan and in one setting. The analysis of his above-mentioned films yielded the conclusion that Dervis Zaim’s trilogy films have the characteristics of the time-image movies.
Talks by Bihter İşler
SineBlog, 2020
Bihter İşler: Bu soruları hazırlarken bir tema üzerinden gitmek yerine özgün sorular hazırlamayı ... more Bihter İşler: Bu soruları hazırlarken bir tema üzerinden gitmek yerine özgün sorular hazırlamayı tercih ettim. İlk sinema filmine hangi sinema salonunda ne zaman ve kiminle gitmiştiniz? Bu filmin sizin için önemini merak ediyorum.Bu film sizin üzerinizde nasıl bir etki bıraktı? Sizi etkiledi mi? Derviş Zaim: Ailemle gitmişimdir muhtemelen. Doğduğum kentte, Gazimağusa'da iki sinema salonu vardı. Biri Taksim diğeri Şahin. Muhtemelen bu ikisinden birine gitmişizdir. Ama görsel açıdan şöyle bir şansım oldu benim. Doğduğumdan beri kendimi bildim bileli evde bir televizyon vardı ya da ANA SAYFA BAĞIMSIZ FİLMLER
Erciyes İletişim Dergisi
David Jay Bordwell ve Kristin Thompson’ın geliştirdiği metodolojik bir yaklaşım olan “neoformaliz... more David Jay Bordwell ve Kristin Thompson’ın geliştirdiği metodolojik bir yaklaşım olan “neoformalizm” (yeni biçimcilik), filmlerin anlatı-biçim ilişkisine odaklanır. “Biçim” (form), filmin parçaları arasındaki ilişkiler sistemi iken, “anlatı” (narrative) zaman-mekân ikilisinden gelişen neden-sonuç ilişkisi bağlamında, olay örgüsünün öykü bilgisini dağıtma şeklidir. Neoformalist yaklaşım, filmlerin “stil”ini, anlatı-biçim ilişkisini çözümleyerek, anlatı perspektifinden tamamlanmış bir sanat eserinin var olma sürecini ve prensiplerini inceler. Çalışmada, Bordwell ve Thompson’ın geliştirdikleri neoformalist yaklaşımın önerdiği metodolojinin nasıl temellendirildiği ve değerlendirildiği sorularına yanıt aranmış, filmlerin anlatı-biçim ilişkisini çözümlemek için önerdikleri ilkelerin neler olduğu ortaya konulmuştur. Neoformalist film analizi, filmlerde biçimsel öğelerin sistematik olarak nasıl kurulduğunu, filmlerde hâkim olan biçimsel yönelimlerin neler olduğunu, biçimin anlatıyı nasıl yön...
SineBlog, 2020
BİR KÜLT FİLM İNCELEMESİ: MAKAS ELLER Giriş "Kült film" tanımı oldukça göreceli ve güçtür (Dicker... more BİR KÜLT FİLM İNCELEMESİ: MAKAS ELLER Giriş "Kült film" tanımı oldukça göreceli ve güçtür (Dickerson, 2019). Herhangi bir kült film tartışması yapılırken, yönetmenlerin ortadaki tabağa neyi koymaya çalıştıklarını görme kısmı çoğunlukla karanlıkta kalmaktadır. Söz gelimi, bilim kurgu türündeki Interstellar (2014) filminin iyi bir gişesi var, tanınıyor ve neredeyse görmeyen kalmadı.
Kampfplatz Felsefe ve Sosyal Bilimler Dergisi, 2019
Kampfplatz Felsefe ve Sosyal Bilimler Dergisi, 2015
SineBlog, 2019
Bu çalışmada, sanat sinemasını tanımlayan özellikler açıklanarak, 1950'lerde ortaya çıkan İtalyan... more Bu çalışmada, sanat sinemasını tanımlayan özellikler açıklanarak, 1950'lerde ortaya çıkan İtalyan Yeni-Gerçekçiliği akımının niteliklerinden söz edilmiş ve Roberto Rossellini'nin Stromboli filmi, İtalyan Yeni-Gerçekçiliği, orijinal adıyla Neo-Realism akımı bağlamında incelenmiştir. Stromboli filmi"karakterler", "zaman-mekân" gibi sinemasal öğeler üzerinden çözümlenerek, yeni-gerçekçi akıma uygunluğu irdelenmiştir.
SineBlog, 2019
Bu çalışmada, Nuri Bilge Ceylan'ın Uzak filmi Gilles Deleze'ün "zaman-imge sineması" kavramı çerç... more Bu çalışmada, Nuri Bilge Ceylan'ın Uzak filmi Gilles Deleze'ün "zaman-imge sineması" kavramı çerçevesinde incelenmiştir. Çalışmada, iki temel sorunun cevabı verilmeye çalışılmıştır. Birincisi, "Uzak filmi yeni Türkiye sineması kavramı içinde ANA SAYFA BAĞIMSIZ FİLMLER
Ulusal Sinema ve Felsefe Sempozyumu, May 28, 2019
Perdeye Yansıyan Kavga: Yılmaz Güney'den Emin Alper'e Politik Sinema (İçinde), 2018
Bu çalışmada "güven", "inanç", "vicdan" ve "adalet" temaları üzerinden Nar filmindeki ihmal ve ih... more Bu çalışmada "güven", "inanç", "vicdan" ve "adalet" temaları üzerinden Nar filmindeki ihmal ve ihlal üzerinde durulmuştur. Filmde iyi ve kötü kavramları yabancılaşmayla birlikte yeniden üretilerek , olaylar ve karakterlerin ikili karşıtlıklara nasıl indirgendiği incelenmiş, modernist anlatı eleştirisi çatısı altında ana karakterlerin yabancılaşmasına bakılmıştır.
SineFilozofi, 2020
These films are stories that do not depend on cause and effect chains. The irrational cycle of im... more These films are stories that do not depend on cause and effect chains. The irrational cycle of images releases those that the cinematographic image and gives rise to the varied images for the audience. This study analyses Dervis Zaim’s traditional Turkish art trilogy films, Waiting For Heaven (2006), Dot (2008) and Shadows and Faces (2011) within the frame of cinematic elements such as “time perception”, “space” and “characters”.
Fixed shots, motionless and static images frequently encountered in Zaim’s trilogy movies cause the opening of the fork defined by Deleuze and appears as a cinematographic element that makes the time image visible. On the other hand, camera movements and shorts are slow, the camera is mostly at an unchanged angle or a fixed camera is used. In this way, the way is made for the ordinary everyday life events. The journey backwards and forwards is used as a technique that enables passage in time. In Waiting for Heaven, the transformation of an image into a miniature, and stopping some single plan scenes in Shadows and Faces within the photo frame is used as a technique for a transition to another time. Continuity in time perception is achieved by shooting Dot in one plan and in one setting. The analysis of his above-mentioned films yielded the conclusion that Dervis Zaim’s trilogy films have the characteristics of the time-image movies.
SineBlog, 2020
Bihter İşler: Bu soruları hazırlarken bir tema üzerinden gitmek yerine özgün sorular hazırlamayı ... more Bihter İşler: Bu soruları hazırlarken bir tema üzerinden gitmek yerine özgün sorular hazırlamayı tercih ettim. İlk sinema filmine hangi sinema salonunda ne zaman ve kiminle gitmiştiniz? Bu filmin sizin için önemini merak ediyorum.Bu film sizin üzerinizde nasıl bir etki bıraktı? Sizi etkiledi mi? Derviş Zaim: Ailemle gitmişimdir muhtemelen. Doğduğum kentte, Gazimağusa'da iki sinema salonu vardı. Biri Taksim diğeri Şahin. Muhtemelen bu ikisinden birine gitmişizdir. Ama görsel açıdan şöyle bir şansım oldu benim. Doğduğumdan beri kendimi bildim bileli evde bir televizyon vardı ya da ANA SAYFA BAĞIMSIZ FİLMLER