happyny (original) (raw)

Благодаря подрастающему поколению, вторую неделю подряд переслушиваю всю дискографию Blur. В 90-х я ограничился одним альбомом (Parklife), посчитав, что неплохо, но есть музыка и поинтереснее. Музыка поинтереснее конечно есть, но и Blur стоят того, чтобы послушать все их альбомы.

На первом альбоме отчетливо слышно влияние манчестерской волны (в частности The Stone Roses). Второй альбом имеет очень английский звук. Как-то явно это вроде не выражается, никакой английской "клюквы" нет, но остается отчетливое британское послевкусие, как от Пинк Флойд времен Баррета.

Следующие три альбома самые хитовые (Parklife, The Great Escape и Blur, 1997 года), но вторая половина альбома 97-го какая-то беспросветно угрюмая. Целиком он, без остановки, довольно плохо слушается.

На альбоме "13", на мой взгляд, они усложнили музыкальную форму и, подобно Радиохэд, принявшись за звуковые эксперименты, существенно подняли музыкальность мрачного саунда предыдущего альбома, очень далеко уйдя от брит попа. Trimm Trabb например построена на контрастах переходя как бы от сомнабулиста XTC к Найн Инч Нэйлс с совершенно Джой Дивиженовской гитарой, но с абсолютно меланхоличным голосом, не меняющим интонаций на звуковом контрастном фоне.

А последние два альбома уже совершенно не похожи на Blur времен расцвета брит попа. Если бы я услышал их в 90-х, то точно поставил бы Blur в первый ряд личных музыкальных пристрастий.

"А ты был так занят в последнее время,

Что просто не успел

Осознать

И увидеть, как кружится земля... слегка не в такт." (с)

Спасибо uragany, наткнулся у него в журнале на цитату из энциклопедии А.И.Кокорева "Панк-рок от А до Я":
"За Ньюменом потянулись в синтез-поп и другие панки: Uttravox, Cosmic Overdose, the Cars. Сейчас этот стиль трудно отличить от обычной коммерческой попсы типа диско-электро-поп"
Смутила не столько очевидная очепятка Uttravox - Ultravox, а то, что Ультравокс панки. То есть, не очень уважаемые мной "новые романтики", трэки которых Vienna и Dancing With Tears In My Eyes, присутствовашие на всех трэшовых сборниках заезженных вещей "Romantic collection", - панки?! Полез изучать вопрос, много раз офигел, проникся и закинул на плеер всю их дискографию до 84-го года. А офигеть было от чего:
( Read more...Collapse )

Джонни Кэш перед смертью записал несколько каверов на очень известные песни, но я по причине отсутствия большого интереса к кантри в целом и к Кэшу в частности, за редким исключением пропустил это событие мимо ушей. Оказалось, что зря. Это была целая серия из из шести альбомов продюсированных Риком Рубиным (!) (два из которых вышли посмертно) под общим названием American Recordings (I, II, III, IV, V, VI). Нашел на них песни Тома Петти, U2, Бека, Тома Вэйтса, Леонарда Коэна, Боба Дилана, Нила Даймонда, Пола Саймона, Битлз, Иглз, Брюса Спрингстина, Стинга, Саундгарден, Ника Кейва и даже Найн Инч Нейлс. Очень по своему он их переиграл.

Вот что он сделал с классической God’s Gonna Cut You Down (чаще фигурирует под названием Run On):

Текст песни представляет собой обращение к грешникам с предупреждением о том, что сколько бы они ни пытались уйти от Божьей кары, она всё равно настигнет их.
Оригинал 1947 года:

А я с ней (песней) познакомился в 1999 году на альбоме "Play" Moby.
На эту песню Моби снял довольно занимательный клип. В клипе он показан в роли нового сотрудника офиса, задание которого состоит в психологической помощи неуверенной в себе женщине. События разворачиваются в обратном хронологическом порядке, а в конце выясняется, что герой Моби мёртв...

Я начал слушать Алису в подростковом возрасте, где-то в 86-м, со второй партии лично купленных пластинок. В первой партии были два пласта Битлз: "Вечер трудного дня", "Вкус меда" и Браво (с Агузаровой), а во второй партии Алиса "Энергия", КИНО "Ночь" и Аквариум "Радио Африка". Другой современной музыки, кроме как с этих пластинок, у меня тогда почти не было.

Алиса была на коне, о ней писали в журнале Смена (кмк самом продвинутом тогда молодежном журнале, много публиковавшим статьи о современно музыке), по кинотеатрам прокатывали фильм "Взломщик", в котором снимался Кинчев, а песня "Мы вместе" была без дураков гимном поколения "тех кто идет своим путем".

( Read more...Collapse )

Убеленный сединами и умудренный опытом горнолыжник наверное начал бы статью с рассказа о том, что Тони Зайлер, горнолыжный бог, первый абсолютный Олимпийский чемпион, человек опередивший время, выиграл две из трех своих золотых Олимпийских медалей на лыжах Kastle;

( Read more...Collapse )

С этой песни начинается вторая сторона пластинки "Радио Африка". Она начинается тихо, как будто выходит из сна, и постепенно начинает пританцовывать. После потрясения от "Рок-н-ролл мертв" (которой заканчивается первая сторона) любые другие звуки звучали бы фальшиво. На "заднем плане" пьяное фоно Сергея Курехина с заплетающимися торопливо-капающими звуками. Неожиданный бас, все время срывающийся на слэп. Соло гитара Ляпина, в кои-то веки не пытающаяся вылезти на передний план, и очень гармонично дополняющая аккомпанимент, то мурлыкающими, то серебрянно-высокими звуками. И текст в котором фигурируют очищающие снег и вода.

Это один из "фоновых" номеров, на фоне которых возвышаются основные хиты альбома. Фоновый, но не проходной. Из этой и других не самых броских песен соткана очень стильная приджазованная атмосфера альбома, в какой только и мог жить герой, не знающий, "что в мире есть столько неважно одетых людей", который "прятал женщин в несгораемый шкаф, но вел себя как джентельмен, и всегда платил штраф".

[**Читать дальше**]

Строки припева почти буквально совпадают со словами припева песни «Take Me To The River» из альбома «More Songs About Buildings and Food» 1978 группы «Talking Heads»:

Take me to the water, drop me in the river

Push me in the water, drop me in the river

Сам БГ даёт следующее пояснение:

"Старый спиричуэлз. И Лу, и Talking Heads взяли это из любовных негритянских гимнов, а гимны эти были построены в основном на псалмах Давида. По-моему, это достойный источник. Готов цитировать из псалмов Давида и дальше." (Из интервью БГ газете «Салон AV» 16 ноября 2000 года)
Источник

Я выкрашу комнату светлым;
Я сделаю новые двери.
Если выпадет снег,
Мы узнаем об этом только утром;
Хороший год для чтенья,
Хороший год, чтобы сбить со следа;
Странно - я пел так долго;
Возможно, в этом что-то было.
Возьми меня к реке,
Положи меня в воду;
Учи меня искусству быть смирным,
Возьми меня к реке.

Танцевали на пляже,
Любили в песке;
Летели выше, чем птицы,
Держали камни в ладонях:
Яшму и оникс; хрусталь, чтобы лучше видеть;
Чай на полночных кухнях -
Нам было нужно так много.
Возьми меня к реке,
Положи меня в воду;
Учи меня искусству быть смирным,
Возьми меня к реке.

Я выкрашу комнату светлым,
Я сделаю новые двери;
Если ночь будет темной,
Мы выйдем из дома чуть раньше,
Чтобы говорить негромко,
Чтобы мерить время по звездам;
Мы пойдем, касаясь деревьев -
Странно, я пел так долго.
Возьми меня к реке,
Положи меня в воду;
Учи меня искусству быть смирным,
Возьми меня к реке.

В фильмах иногда показывают: сидит группа экспертов/фбровцев/полицейских, рассматривает снимок со спутника, на котором запечетлены некие события. Картина преступления ясна, но все такое мутное. Нужны детали, зацепки. "Вот это, наш преступник! - говорит шеф. - А вот это пятно - его авто." Толком разглядеть ничего нельзя. Шеф приказывает своему компьютерному гению: "

Неси пиво!

Приблизь картинку! А теперь поверни! Увеличь лицо! Добавь резкости. Еще!". И мутная картинка, на которой едва угадывались силуэты, пополняется безумным количеством подробностей. И теперь уже видно, что преступник "носит бpюки, брюки галифе, а шляпу он носит на панаму"(с), а у машины номер 222-333 и муха на лобовом стекле.

Творчество Depeche Mode с 1981 до 90-го года в общем и целом похоже на такое кино. Любые эксперименты со звучанием, каждая новая песня и даже видео и фото только дополняли образ группы, делали его детальнее и рельефнее. Но он оставался все тем же DM, целостным и мощным.
Прошло три долгих года, прежде чем в 1993-м, накануне выхода альбома Songs of Faith and Devotion на радио Максимум (или М-Радио?), в интервью с Мартином Гором, наконец прозвучали новые песни. В эфир пустили I Feel You (Babylon Mix) и One Caress. Babylon Mix существенно отличается от альбомной версии выключенной гитарой, танцевальным уклоном и интересным "заикающимся" электронным проигрышем. В таком виде, на пару с One Caress они вполне могли появиться на би-сайдах синглов и во времена Music for the masses, и во времена Violator. Почти ничего не предвещало катастрофы... хотя музыкальные критики еще в 90-м отметили движение в сторону блюза. Один из них в рецензии на Violator писал, что Sweetest Perfection, это "как будто New Order играют Мадди Уотерса". Но никто не мог и вообразить, во что это выльется. Потом появился джизусоподобный Дэйв, решивший поиграть в рокера, живая ударная установка на сцене, и альбом, в котором от Depeche Mode образца 90-го не осталось почти ничего. Это был шок.

До выхода Songs of Faith and Devotion, в Москве идеальным местом для прослушивания DM был комплекс зданий Академии наук на площади Гагарина. Тот, который, за странное сооружение на крыше, еще называют "золотые мозги". Вертикальные, горизонтальные и наклонные линии, организующие гигантские футуристические пространства. Золотистые зеркальные фасады, "плавящиеся" от солнечных лучей и отражающие небо. Сталь, стекло и бетон. Комплекс как бы является воплощением DM в архитектуре. Того DM, который существовал в моей голове до 93-го года. Песни "веры и преданности" оказались совершенно инородны в этой среде, и обрели равновесие только тогда, когда я буквально спустился вниз, к маленькому Андреевскому монастырю, и бродил по зеленому берегу Москвы реки, среди деревьев Нескучного сада, утопающих в косых лучах закатного солнца.

В тяпницу сижу на работе, никого не трогаю, ковыряюсь в цифрах. Фоном тихонько играет альбом Modern Jazz Quartet 1966 года. Вот эта тема:

Заходит главный инженер. Сначала хотел чего-то сказать, но видимо перехотел. Стоит, слушает. Что-то музычка, говорит, знакомая. В каком-то старом Советском фильме ее использовали. Ну почему бы и нет, Бах все таки. Начали мы перебирать. Минут 15 головы ломали, где бы она могла звучать. В итоге сошлись на том, что

[**старый Советский фильм, это вот это**]

"старый Советский фильм", это вот это:

Может чего упустили, и музычка действительно играла в известном старом Советском фильме?