Agathe NOVAK-LECHEVALIER - Academia.edu (original) (raw)
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Papers by Agathe NOVAK-LECHEVALIER
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2010
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2012
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2009
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2009
Acta Fabula
Cet article est un compte-rendu du livre : Judith Lyon‑Caen, La Lecture et la Vie. Les usages du ... more Cet article est un compte-rendu du livre : Judith Lyon‑Caen, La Lecture et la Vie. Les usages du roman au temps de Balzac, Paris : Tallandier, 2006, 383 p., EAN 9782847343090.
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2012
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2008
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2010
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2009
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2009
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2012
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2014
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2008
La critique spécialisée laisse peu de zones d’ombre dans l’œuvre stendhalienne. Un sujet, toutefo... more La critique spécialisée laisse peu de zones d’ombre dans l’œuvre stendhalienne. Un sujet, toutefois, n’a peut-être pas reçu toute l’attention qu’il mérite, en dépit de Paul Valéry, qui l’indiquait comme une notion clé de la poétique de l’auteur de La Chartreuse : le ton. L’une des raisons qui expliquent cet oubli tient peut-être d’abord à ce qu’il s’agit là d’une notion théorique floue, et le cas Stendhal peut fournir l’occasion d’apporter sur cette question quelques éclairages concrets, qui touchent au moins à trois domaines, lesquels empiètent l’un sur l’autre : La POSTURE. Terme général pour désigner la manière dont le narrateur construit la scène de la parole. Quels rapports la narration entretient-elle avec le modèle de la conversation, la matrice de l’épistolaire, la pratique de la dictée, etc. ? Quel type de sociabilité s’invente par l’écriture ?… L’ALLURE. Elle a directement à voir avec la temporalité sous toutes ses formes et met en jeu des problèmes de composition, de cond...
Depuis la parution de son premier roman en 1994, Michel Houellebecq n’a eu de cesse de mettre en ... more Depuis la parution de son premier roman en 1994, Michel Houellebecq n’a eu de cesse de mettre en scène des lieux matériels ou spirituels clos – des utopies – au sein desquels se diffracte et se réfléchit la condition de l’homme postmoderne. Ces utopies empruntent des motifs et procédés aux traditions discursives de l’utopie et de la science-fiction pour permettre à ses romans de critiquer, grâce à l’hybridation générique, le substrat utopique d’une « Modernité sans gouvernail » (Heisenberg)
Fabula Colloques, 2017
« Je suis difficile a situer »1 ‑ c’est le premier vers de l’un des poemes de Michel Houellebecq…... more « Je suis difficile a situer »1 ‑ c’est le premier vers de l’un des poemes de Michel Houellebecq… « Difficile a situer » : c’est le moins que l’on puisse dire en effet, et c’est sans doute l’une des caracteristiques qui font la specificite de l’œuvre de Houellebecq dans le paysage litteraire contemporain. Parce que, comme le montre Raphael Baroni dans un article intitule « La guerre des voix »2, l’œuvre joue hyperboliquementde la polyphonie, elle resiste et se derobe constamment a la propension naturelle des critiques a « trancher le probleme », a assigner au texte un sens stable et definitif. Cette multiplication hyperbolique des « voix » reperables dans l’œuvre de Michel Houellebecq repose sur un triple constat : la redoutable ambiguite de l’œuvre, d’abord, qui suscite des lectures contradictoires, comme si elle parvenait a faire entendre en meme temps plusieurs voix concurrentes; la versatilite de l’auteur3 ; le caractere proteiforme de l’œuvre houellebecquienne ‑ ce que Vincent Guiader appelle la « multipositionnalite » de Michel Houellebecq4, dont les creations, loin de se cantonner sagement a la sphere litteraire, s’eparpillent sur les scenes musicales, artistiques, cinematographiques et mediatiques.De ce triple constat decoule une forme d’ubiquite vaguement inquietante5, une omnipresence proteiforme qui semble rendre l’œuvre de Michel Houellebecq retive a l’analyse et a la caracterisation. Cette ambiguite apparait au bout du compte decisive : alors meme que, comme l’af
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2012
Comment rendre compte du monde? : l'oeuvre de Michel Houellebecq entre Sens du combat et Soumission, 2018
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), Sep 5, 2008
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2010
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2012
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2009
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Acta Fabula
Cet article est un compte-rendu du livre : Judith Lyon‑Caen, La Lecture et la Vie. Les usages du ... more Cet article est un compte-rendu du livre : Judith Lyon‑Caen, La Lecture et la Vie. Les usages du roman au temps de Balzac, Paris : Tallandier, 2006, 383 p., EAN 9782847343090.
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HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2008
La critique spécialisée laisse peu de zones d’ombre dans l’œuvre stendhalienne. Un sujet, toutefo... more La critique spécialisée laisse peu de zones d’ombre dans l’œuvre stendhalienne. Un sujet, toutefois, n’a peut-être pas reçu toute l’attention qu’il mérite, en dépit de Paul Valéry, qui l’indiquait comme une notion clé de la poétique de l’auteur de La Chartreuse : le ton. L’une des raisons qui expliquent cet oubli tient peut-être d’abord à ce qu’il s’agit là d’une notion théorique floue, et le cas Stendhal peut fournir l’occasion d’apporter sur cette question quelques éclairages concrets, qui touchent au moins à trois domaines, lesquels empiètent l’un sur l’autre : La POSTURE. Terme général pour désigner la manière dont le narrateur construit la scène de la parole. Quels rapports la narration entretient-elle avec le modèle de la conversation, la matrice de l’épistolaire, la pratique de la dictée, etc. ? Quel type de sociabilité s’invente par l’écriture ?… L’ALLURE. Elle a directement à voir avec la temporalité sous toutes ses formes et met en jeu des problèmes de composition, de cond...
Depuis la parution de son premier roman en 1994, Michel Houellebecq n’a eu de cesse de mettre en ... more Depuis la parution de son premier roman en 1994, Michel Houellebecq n’a eu de cesse de mettre en scène des lieux matériels ou spirituels clos – des utopies – au sein desquels se diffracte et se réfléchit la condition de l’homme postmoderne. Ces utopies empruntent des motifs et procédés aux traditions discursives de l’utopie et de la science-fiction pour permettre à ses romans de critiquer, grâce à l’hybridation générique, le substrat utopique d’une « Modernité sans gouvernail » (Heisenberg)
Fabula Colloques, 2017
« Je suis difficile a situer »1 ‑ c’est le premier vers de l’un des poemes de Michel Houellebecq…... more « Je suis difficile a situer »1 ‑ c’est le premier vers de l’un des poemes de Michel Houellebecq… « Difficile a situer » : c’est le moins que l’on puisse dire en effet, et c’est sans doute l’une des caracteristiques qui font la specificite de l’œuvre de Houellebecq dans le paysage litteraire contemporain. Parce que, comme le montre Raphael Baroni dans un article intitule « La guerre des voix »2, l’œuvre joue hyperboliquementde la polyphonie, elle resiste et se derobe constamment a la propension naturelle des critiques a « trancher le probleme », a assigner au texte un sens stable et definitif. Cette multiplication hyperbolique des « voix » reperables dans l’œuvre de Michel Houellebecq repose sur un triple constat : la redoutable ambiguite de l’œuvre, d’abord, qui suscite des lectures contradictoires, comme si elle parvenait a faire entendre en meme temps plusieurs voix concurrentes; la versatilite de l’auteur3 ; le caractere proteiforme de l’œuvre houellebecquienne ‑ ce que Vincent Guiader appelle la « multipositionnalite » de Michel Houellebecq4, dont les creations, loin de se cantonner sagement a la sphere litteraire, s’eparpillent sur les scenes musicales, artistiques, cinematographiques et mediatiques.De ce triple constat decoule une forme d’ubiquite vaguement inquietante5, une omnipresence proteiforme qui semble rendre l’œuvre de Michel Houellebecq retive a l’analyse et a la caracterisation. Cette ambiguite apparait au bout du compte decisive : alors meme que, comme l’af
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2012
Comment rendre compte du monde? : l'oeuvre de Michel Houellebecq entre Sens du combat et Soumission, 2018
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), Sep 5, 2008