Aida Vallejo - Academia.edu (original) (raw)

Papers by Aida Vallejo

Research paper thumbnail of Introduction to Part I, Vol. 2: Changes and Challenges for Documentary and Film Festivals

Documentary Film Festivals Vol. 2

Research paper thumbnail of Rethinking the canon: the role of film festivals in shaping film history

Studies in European Cinema

ABSTRACT This article explores the intersections of festivals and film canons to vindicate the ac... more ABSTRACT This article explores the intersections of festivals and film canons to vindicate the active role of the festival site in shaping film history. The recent growth of film festival studies has demonstrated the importance of curatorial practices and alternative patterns of film circulation for the visibility to cinemas from non-hegemonic geo-political regions, to independent productions, as well as to minor genres (such as documentary or short film). In this article, I propose revisiting film canons that conform classic film histories, through analysis of programming and awarding practices of key film festivals such as Venice or Cannes. I examine the influence that these events had on (1) (re)defining film genres– such as documentary–, (2) bolstering film movements and (3) discovering cinemas and filmmakers from peripheral regions. Finally, I argue that world cinema history can be better framed if we call for geolocated history(ies) of cinema, as a way to counterbalance the classic approaches to film history produced in hegemonic centres of academic production. In this context, film festivals are key players whose agency in the articulation of world cinema canons shouldn’t be underestimated.

Research paper thumbnail of Introduction—Volume 1: Documentary Film Festivals: Methods, History, Politics

Documentary Film Festivals Vol. 1

Research paper thumbnail of Cine documental, cine experimental. Zinebi 2009 y Punto de Vista 2010

Secuencias Revista De Historia Del Cine, 2010

Research paper thumbnail of Cuestiones narratológicas en el documental contemporáneo

Doc on Line Revista Digital De Cinema Documentario, 2007

Doctorado en Historia del Cine. Trabajo de investigación para la obtención del D.E.A. (Suficienci... more Doctorado en Historia del Cine. Trabajo de investigación para la obtención del D.E.A. (Suficiencia investigadora).

Research paper thumbnail of Festivales de cine documental: redes de circulación cultural en el este del continente europeo

Research paper thumbnail of Miscelánea: Zinebi 2011. Cine documental y cortometrajes en Bilbao

Cahiers Du Cinema Espana, 2011

Research paper thumbnail of En los límites del formato. Zinebi 2007 y Punto de Vista 2008

Secuencias Revista De Historia Del Cine, 2008

Research paper thumbnail of Ivens y Kieslowski en la 12ª edición del Festival Internacional de Documental de Salónica

Secuencias Revista De Historia Del Cine, 2010

Research paper thumbnail of Circuitos de distribución y espacios para la difusión del cine etnográfico contemporáneo

Anales de antropología

En las últimas décadas las plataformas de distribución para el cine etnográfico han sufrido un not... more En las últimas décadas las plataformas de distribución para el cine etnográfico han sufrido un notable crecimiento, abriendo nuevos espacios a la exhibición de trabajos audiovisuales relacionados con la Antropología visual. En el presente artículo partimos de una clasificación de los diferentes tipos de películas etnográficas que se han hecho un hue-co en el circuito internacional de festivales cinematográficos, ofreciendo una guía para ci-neastas que quieran comprender mejor las pautas de selección e interpretación del cine et-nográfico en diferentes espacios profesionales. Tras ofrecer una cartografía de los festivales especializados en cine etnográfico, documental o cine, reflexionamos sobre algunas cuestio-nes fundamentales a tener en cuenta por cineastas que quieran desarrollar una estrategia de distribución en festivales dependiendo de sus preferencias (sean profesionales, económicas, artísticas o académicas), así como de los marcos institucionales en los que aspiran a recibir recono...

Research paper thumbnail of Cineastas consagrados en Documenta Madrid 2009

Secuencias, 2009

Acceso de usuarios registrados. Acceso de usuarios registrados Usuario Contraseña. ...

Research paper thumbnail of Documenta Madrid 2008. Retrospectivas para todos los gustos

Secuencias, 2008

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Research paper thumbnail of Cruce de caminos del documental: Festival internacional de Salónica y Punto de Vista de Navarra 2007

Secuencias, 2007

... | Ayuda. Cruce de caminos del documental: Festival internacional de Salónica y Punto de Vista... more ... | Ayuda. Cruce de caminos del documental: Festival internacional de Salónica y Punto de Vista de Navarra 2007. Autores: Aida Vallejo; Localización: Secuencias: Revista de historia del cine, ISSN 1134-6795, Nº 25, 2007 , pags. 98-102. ...

Research paper thumbnail of Refugio del Séptimo Arte. Estrategias narrativas del documental del autor

dialnet.unirioja.es

... Estrategias narrativas del documental del autor. Autores: Aida Vallejo; Localización: La ilus... more ... Estrategias narrativas del documental del autor. Autores: Aida Vallejo; Localización: La ilusión de la belleza [Recurso electrónico]: actas del I Congreso Internacional de Estética Cinamatográfica, 4, 5 y 6 de junio de 2009, Bilbao, Aulas de la Experiencia de la UPV/EHU / ...

Research paper thumbnail of “Etnografías del cine: nuevas aproximaciones al estudio de festivales“

en Fernández-Astobiza, Itxaso (ed.) Espacios de comunicación. Actas del IV Congreso Internacional de la Asociación Española de Investigación de la Comunicación, AEIC (Asociación Española de Investigación en Comunicación): Bilbao, pp. 1751-1763.

""En el presente artículo proponemos una aproximación al estudi... more ""En el presente artículo proponemos una aproximación al estudio de las políticas culturales desde un objeto que ha cobrado un fuerte protagonismo a nivel internacional en los últimos años: el estudio de los festivales cinematográficos. Abordado desde un enfoque interdisciplinar en el que aplicamos algunas herramientas de análisis social de la antropología para el estudio de la comunicación, el presente estudio parte de la hipótesis de que los festivales son espacios fundamentales para el intercambio de información entre profesionales de diferentes países tanto sobre los marcos legales, como sobre los sistemas de producción y distribución. Por todo ello, los consideramos espacios privilegiados para el estudio de las políticas culturales y su aplicación práctica en el panorama audiovisual contemporáneo. Para ello, reflexionaremos sobre las posibilidades de la etnografía como método cualitativo idóneo para abordar las prácticas reales que se producen en el campo de la cultura, y sus puntos de encuentro y desencuentro con los marcos normativos y legales vigentes, a través de un estudio comparativo que ofrece una mirada etnográfica al circuito europeo de festivales de documental en el período 2008-2011. ""

Research paper thumbnail of “Deshilando el guión de Balseros. La construcción narrativa en el cine documental”, Doc On-line, n.06, Agosto 2009, www.doc.ubi.pt, pp. 71-90

Balseros (2002) de Carles Bosch & Josep M a Domènech, guião: David Trueba e Carles Bosch, realiza... more Balseros (2002) de Carles Bosch & Josep M a Domènech, guião: David Trueba e Carles Bosch, realizado num contexto de produção catalão (Espanha) e rodado em Cuba e Estados Unidos, é uma longa-metragem documental de grande repercussão internacional com um profundo trabalho de guião. Propomos aqui uma exploração das construções narrativas do filme, analisando o papel do tempo, do espaço, das formas de enunciação, do ponto de vista das personagens na elaboração do relato. Palavras chave: Balseros, documentário, guião, narrativa. Resumen: Balseros (2002) de Carles Bosch & Josep M a Domènech, guión : David Trueba y Carles Bosch, realizado en el contexto de producción catalán (España) y rodado en Cuba y Estados Unidos, es un largometraje documental de gran repercusión internacional con un profundo trabajo de guión. Proponemos aquí una exploración de las construcciones narrativas del filme analizando el papel del tiempo, el espacio, las formas de enunciación, el punto de vista y los personajes en la elaboración del relato.

Research paper thumbnail of “Protagonistas de lo real. La construcción de personajes en el cine documental”, en Secuencias: Revista de historia del cine, Nº 27, 2008. Pp.72-89

Research paper thumbnail of “La estética (ir)realista. Paradojas de la representación documental”, en Doc On-line, n.02, Julho 2007, www.doc.ubi.pt, pp. 82-106

A representação realista do documentário é distinta da da ficção. Ambos utilizam a mesma linguage... more A representação realista do documentário é distinta da da ficção. Ambos utilizam a mesma linguagem cinematográfica, mas os seus códigos lêem-se de modo distinto. Porquê? Analisaremos esta questão estabelecendo as chaves de leitura do documentário e explorando a construção da sua linguagem. Através da análise de fragmentos de documentários contemporâneos, revisitaremos distintas formas de representação no documentário (cinema directo, cinema reflexivo, reconstruções,...) para verificar a sua relação com a estética realista. Palavras-chaves: Documentário contemporâneo, realismo, reconstruções, cinema directo, cinema reflexivo. Resumen: La representación realista en el documental es distinta a la de la ficción. Ambos utilizan el mismo lenguaje cinematográfico, pero sus códigos se leen de distinta manera, ¿por qué? Analizaremos esta cuestión estableciendo las claves de lectura del cine documental y explorando la construcción de su lenguaje. A través del análisis de fragmentos de documentales contemporáneos, revisaremos distintos formas de representación en el documental (Cine Directo, cine reflexivo, reconstrucciones,.. .) para ver su relación con la estética realista. Palabras clave: Documental contemporáneo, realismo, reconstrucciones, cine directo, cine reflexivo.

Research paper thumbnail of “Género, autorrepresentación y cine documental. Les glaneurs et la glaneuse de Agnès Varda”, en Quaderns de Cine, Núm. 5, Any 2010: Cine i feminisme. Pp.101-117

Saskia, en détail. Et puis, et puis ma main, en détail. C'est-à-dire, c'est ça, mon projet: fi lm... more Saskia, en détail. Et puis, et puis ma main, en détail. C'est-à-dire, c'est ça, mon projet: fi lmer d'une main mon autre main. Rentrer dans l'horreur. Je trouve ça extraordinaire, j'ai l'impression que je suis un bête. C'est pire, je suis un bête que je ne connais pas. Et voilà l'autoportrait de Rembrandt. Mais c'est la même chose, en fait. C'est toujours un autoportrait. (Agnès Varda, Les glaneurs et la glaneuse) 1

Research paper thumbnail of Introduction to Part I, Vol. 2: Changes and Challenges for Documentary and Film Festivals

Documentary Film Festivals Vol. 2

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Studies in European Cinema

ABSTRACT This article explores the intersections of festivals and film canons to vindicate the ac... more ABSTRACT This article explores the intersections of festivals and film canons to vindicate the active role of the festival site in shaping film history. The recent growth of film festival studies has demonstrated the importance of curatorial practices and alternative patterns of film circulation for the visibility to cinemas from non-hegemonic geo-political regions, to independent productions, as well as to minor genres (such as documentary or short film). In this article, I propose revisiting film canons that conform classic film histories, through analysis of programming and awarding practices of key film festivals such as Venice or Cannes. I examine the influence that these events had on (1) (re)defining film genres– such as documentary–, (2) bolstering film movements and (3) discovering cinemas and filmmakers from peripheral regions. Finally, I argue that world cinema history can be better framed if we call for geolocated history(ies) of cinema, as a way to counterbalance the classic approaches to film history produced in hegemonic centres of academic production. In this context, film festivals are key players whose agency in the articulation of world cinema canons shouldn’t be underestimated.

Research paper thumbnail of Introduction—Volume 1: Documentary Film Festivals: Methods, History, Politics

Documentary Film Festivals Vol. 1

Research paper thumbnail of Cine documental, cine experimental. Zinebi 2009 y Punto de Vista 2010

Secuencias Revista De Historia Del Cine, 2010

Research paper thumbnail of Cuestiones narratológicas en el documental contemporáneo

Doc on Line Revista Digital De Cinema Documentario, 2007

Doctorado en Historia del Cine. Trabajo de investigación para la obtención del D.E.A. (Suficienci... more Doctorado en Historia del Cine. Trabajo de investigación para la obtención del D.E.A. (Suficiencia investigadora).

Research paper thumbnail of Festivales de cine documental: redes de circulación cultural en el este del continente europeo

Research paper thumbnail of Miscelánea: Zinebi 2011. Cine documental y cortometrajes en Bilbao

Cahiers Du Cinema Espana, 2011

Research paper thumbnail of En los límites del formato. Zinebi 2007 y Punto de Vista 2008

Secuencias Revista De Historia Del Cine, 2008

Research paper thumbnail of Ivens y Kieslowski en la 12ª edición del Festival Internacional de Documental de Salónica

Secuencias Revista De Historia Del Cine, 2010

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Anales de antropología

En las últimas décadas las plataformas de distribución para el cine etnográfico han sufrido un not... more En las últimas décadas las plataformas de distribución para el cine etnográfico han sufrido un notable crecimiento, abriendo nuevos espacios a la exhibición de trabajos audiovisuales relacionados con la Antropología visual. En el presente artículo partimos de una clasificación de los diferentes tipos de películas etnográficas que se han hecho un hue-co en el circuito internacional de festivales cinematográficos, ofreciendo una guía para ci-neastas que quieran comprender mejor las pautas de selección e interpretación del cine et-nográfico en diferentes espacios profesionales. Tras ofrecer una cartografía de los festivales especializados en cine etnográfico, documental o cine, reflexionamos sobre algunas cuestio-nes fundamentales a tener en cuenta por cineastas que quieran desarrollar una estrategia de distribución en festivales dependiendo de sus preferencias (sean profesionales, económicas, artísticas o académicas), así como de los marcos institucionales en los que aspiran a recibir recono...

Research paper thumbnail of Cineastas consagrados en Documenta Madrid 2009

Secuencias, 2009

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Secuencias, 2008

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Secuencias, 2007

... | Ayuda. Cruce de caminos del documental: Festival internacional de Salónica y Punto de Vista... more ... | Ayuda. Cruce de caminos del documental: Festival internacional de Salónica y Punto de Vista de Navarra 2007. Autores: Aida Vallejo; Localización: Secuencias: Revista de historia del cine, ISSN 1134-6795, Nº 25, 2007 , pags. 98-102. ...

Research paper thumbnail of Refugio del Séptimo Arte. Estrategias narrativas del documental del autor

dialnet.unirioja.es

... Estrategias narrativas del documental del autor. Autores: Aida Vallejo; Localización: La ilus... more ... Estrategias narrativas del documental del autor. Autores: Aida Vallejo; Localización: La ilusión de la belleza [Recurso electrónico]: actas del I Congreso Internacional de Estética Cinamatográfica, 4, 5 y 6 de junio de 2009, Bilbao, Aulas de la Experiencia de la UPV/EHU / ...

Research paper thumbnail of “Etnografías del cine: nuevas aproximaciones al estudio de festivales“

en Fernández-Astobiza, Itxaso (ed.) Espacios de comunicación. Actas del IV Congreso Internacional de la Asociación Española de Investigación de la Comunicación, AEIC (Asociación Española de Investigación en Comunicación): Bilbao, pp. 1751-1763.

""En el presente artículo proponemos una aproximación al estudi... more ""En el presente artículo proponemos una aproximación al estudio de las políticas culturales desde un objeto que ha cobrado un fuerte protagonismo a nivel internacional en los últimos años: el estudio de los festivales cinematográficos. Abordado desde un enfoque interdisciplinar en el que aplicamos algunas herramientas de análisis social de la antropología para el estudio de la comunicación, el presente estudio parte de la hipótesis de que los festivales son espacios fundamentales para el intercambio de información entre profesionales de diferentes países tanto sobre los marcos legales, como sobre los sistemas de producción y distribución. Por todo ello, los consideramos espacios privilegiados para el estudio de las políticas culturales y su aplicación práctica en el panorama audiovisual contemporáneo. Para ello, reflexionaremos sobre las posibilidades de la etnografía como método cualitativo idóneo para abordar las prácticas reales que se producen en el campo de la cultura, y sus puntos de encuentro y desencuentro con los marcos normativos y legales vigentes, a través de un estudio comparativo que ofrece una mirada etnográfica al circuito europeo de festivales de documental en el período 2008-2011. ""

Research paper thumbnail of “Deshilando el guión de Balseros. La construcción narrativa en el cine documental”, Doc On-line, n.06, Agosto 2009, www.doc.ubi.pt, pp. 71-90

Balseros (2002) de Carles Bosch & Josep M a Domènech, guião: David Trueba e Carles Bosch, realiza... more Balseros (2002) de Carles Bosch & Josep M a Domènech, guião: David Trueba e Carles Bosch, realizado num contexto de produção catalão (Espanha) e rodado em Cuba e Estados Unidos, é uma longa-metragem documental de grande repercussão internacional com um profundo trabalho de guião. Propomos aqui uma exploração das construções narrativas do filme, analisando o papel do tempo, do espaço, das formas de enunciação, do ponto de vista das personagens na elaboração do relato. Palavras chave: Balseros, documentário, guião, narrativa. Resumen: Balseros (2002) de Carles Bosch & Josep M a Domènech, guión : David Trueba y Carles Bosch, realizado en el contexto de producción catalán (España) y rodado en Cuba y Estados Unidos, es un largometraje documental de gran repercusión internacional con un profundo trabajo de guión. Proponemos aquí una exploración de las construcciones narrativas del filme analizando el papel del tiempo, el espacio, las formas de enunciación, el punto de vista y los personajes en la elaboración del relato.

Research paper thumbnail of “Protagonistas de lo real. La construcción de personajes en el cine documental”, en Secuencias: Revista de historia del cine, Nº 27, 2008. Pp.72-89

Research paper thumbnail of “La estética (ir)realista. Paradojas de la representación documental”, en Doc On-line, n.02, Julho 2007, www.doc.ubi.pt, pp. 82-106

A representação realista do documentário é distinta da da ficção. Ambos utilizam a mesma linguage... more A representação realista do documentário é distinta da da ficção. Ambos utilizam a mesma linguagem cinematográfica, mas os seus códigos lêem-se de modo distinto. Porquê? Analisaremos esta questão estabelecendo as chaves de leitura do documentário e explorando a construção da sua linguagem. Através da análise de fragmentos de documentários contemporâneos, revisitaremos distintas formas de representação no documentário (cinema directo, cinema reflexivo, reconstruções,...) para verificar a sua relação com a estética realista. Palavras-chaves: Documentário contemporâneo, realismo, reconstruções, cinema directo, cinema reflexivo. Resumen: La representación realista en el documental es distinta a la de la ficción. Ambos utilizan el mismo lenguaje cinematográfico, pero sus códigos se leen de distinta manera, ¿por qué? Analizaremos esta cuestión estableciendo las claves de lectura del cine documental y explorando la construcción de su lenguaje. A través del análisis de fragmentos de documentales contemporáneos, revisaremos distintos formas de representación en el documental (Cine Directo, cine reflexivo, reconstrucciones,.. .) para ver su relación con la estética realista. Palabras clave: Documental contemporáneo, realismo, reconstrucciones, cine directo, cine reflexivo.

Research paper thumbnail of “Género, autorrepresentación y cine documental. Les glaneurs et la glaneuse de Agnès Varda”, en Quaderns de Cine, Núm. 5, Any 2010: Cine i feminisme. Pp.101-117

Saskia, en détail. Et puis, et puis ma main, en détail. C'est-à-dire, c'est ça, mon projet: fi lm... more Saskia, en détail. Et puis, et puis ma main, en détail. C'est-à-dire, c'est ça, mon projet: fi lmer d'une main mon autre main. Rentrer dans l'horreur. Je trouve ça extraordinaire, j'ai l'impression que je suis un bête. C'est pire, je suis un bête que je ne connais pas. Et voilà l'autoportrait de Rembrandt. Mais c'est la même chose, en fait. C'est toujours un autoportrait. (Agnès Varda, Les glaneurs et la glaneuse) 1