Alberto Maria Casciello - Academia.edu (original) (raw)
Books by Alberto Maria Casciello
Giovanni Gerolamo Savoldo (1480 ca. - post 1548), Soncino, 2023
Lo scritto costituisce il catalogo ragionato dell'opera pittorica di Giovanni Girolamo Savoldo ed... more Lo scritto costituisce il catalogo ragionato dell'opera pittorica di Giovanni Girolamo Savoldo ed è composto da un saggio introduttivo, dal profilo biografico del pittore e dalle schede di catalogo dei dipinti. Il testo viene corredato da un apparato iconografico a colori, con le immagini dei dipinti e dei disegni di Savoldo, coadiuvato dalle figure in bianco e nero, relative ad alcune delle opere di contesto citate.
Essays by Alberto Maria Casciello
Sulle vie del collezionismo. Saggi per la storia della critica d'arte, Cinisello Balsamo, 2021
Nessuna parte di questo libro può essere riprodotta o trasmessa in qualsiasi forma o con qualsias... more Nessuna parte di questo libro può essere riprodotta o trasmessa in qualsiasi forma o con qualsiasi mezzo elettronico, meccanico o altro senza l'autorizzazione scritta dei proprietari dei diritti e dell'editore. Tutti i diritti riservati. L'editore è a disposizione per eventuali diritti non riconosciuti.
Rivista dell'Istituto Nazionale d'Archeologia e Storia dell'Arte, 2018
Despite having been extensively studied, Giovanni Girolamo Savoldo’s (1480 ca. - post 1548) init... more Despite having been extensively studied, Giovanni
Girolamo Savoldo’s (1480 ca. - post 1548) initial pictorial
production still raises many questions. Among these,
the iconographic origin of the Elijah Fed by the Raven 1515-
1516 (Washington, National Gallery of Art), which is still
unknown. My analysis of the painting attempts to pinpoint
the influence on Savoldo of the Portinari Tryptich by Hugo
van der Goes and of Vincenzo Foppa’s Four Evangelists in
the Church of Santa Maria del Carmine in Brescia. It will
also highlight the original similarities with Zenale’s works
of 1500-1510 as well as the influence of Leonardism as evidence
of Savoldo’s recent past. Besides these possible pictorial
references, I believe Giovanni Girolamo already belonged
to and was attentive to the contemporary Venetian
artistic and cultural environment. This is seemingly testified
by the flaming tower/furnace – probably inspired by
Bosch’s paintings presumably available in Venice since the
first decade of the 16th century – along with some features
that Savoldo could have drawn from the Venetian oeuvres
by Lombard painters active in Venice between 1495 and
1505, such as Giovanni Agostino da Lodi and Andrea Solario.
Another aspect scholars have so far overlooked is the
contribution to the Elijah Fed by the Raven of Byzantine art,
a visual culture which played a centuries-old fundamental
role in the Venetian artistic scene. Supported by both historical
and artistic evidence I will argue that Savoldo used
a Byzantine icon of the Prophet Elijah in the desert fed by
the raven – akin to the one in Naxos by Angelos Akotantos
(† 1457 ca.) – as the iconographic model for his Elijah, which
I believe also proves the presence of the painter in Venice
since the first half of the second decade of the 16th century.
Papers by Alberto Maria Casciello
Venetian Disegno. New Frontiers c. 1420-1620, London, 2024
Testi brevi di accompagnamento. Linguistica, semiotica, traduzione, Mantova, 2019
Questioni di intertestualità. Arte, Letteratura e Cinema, Milano-Udine, 2018
Giovanni Gerolamo Savoldo (1480 ca. - post 1548), Soncino, 2023
Lo scritto costituisce il catalogo ragionato dell'opera pittorica di Giovanni Girolamo Savoldo ed... more Lo scritto costituisce il catalogo ragionato dell'opera pittorica di Giovanni Girolamo Savoldo ed è composto da un saggio introduttivo, dal profilo biografico del pittore e dalle schede di catalogo dei dipinti. Il testo viene corredato da un apparato iconografico a colori, con le immagini dei dipinti e dei disegni di Savoldo, coadiuvato dalle figure in bianco e nero, relative ad alcune delle opere di contesto citate.
Sulle vie del collezionismo. Saggi per la storia della critica d'arte, Cinisello Balsamo, 2021
Nessuna parte di questo libro può essere riprodotta o trasmessa in qualsiasi forma o con qualsias... more Nessuna parte di questo libro può essere riprodotta o trasmessa in qualsiasi forma o con qualsiasi mezzo elettronico, meccanico o altro senza l'autorizzazione scritta dei proprietari dei diritti e dell'editore. Tutti i diritti riservati. L'editore è a disposizione per eventuali diritti non riconosciuti.
Rivista dell'Istituto Nazionale d'Archeologia e Storia dell'Arte, 2018
Despite having been extensively studied, Giovanni Girolamo Savoldo’s (1480 ca. - post 1548) init... more Despite having been extensively studied, Giovanni
Girolamo Savoldo’s (1480 ca. - post 1548) initial pictorial
production still raises many questions. Among these,
the iconographic origin of the Elijah Fed by the Raven 1515-
1516 (Washington, National Gallery of Art), which is still
unknown. My analysis of the painting attempts to pinpoint
the influence on Savoldo of the Portinari Tryptich by Hugo
van der Goes and of Vincenzo Foppa’s Four Evangelists in
the Church of Santa Maria del Carmine in Brescia. It will
also highlight the original similarities with Zenale’s works
of 1500-1510 as well as the influence of Leonardism as evidence
of Savoldo’s recent past. Besides these possible pictorial
references, I believe Giovanni Girolamo already belonged
to and was attentive to the contemporary Venetian
artistic and cultural environment. This is seemingly testified
by the flaming tower/furnace – probably inspired by
Bosch’s paintings presumably available in Venice since the
first decade of the 16th century – along with some features
that Savoldo could have drawn from the Venetian oeuvres
by Lombard painters active in Venice between 1495 and
1505, such as Giovanni Agostino da Lodi and Andrea Solario.
Another aspect scholars have so far overlooked is the
contribution to the Elijah Fed by the Raven of Byzantine art,
a visual culture which played a centuries-old fundamental
role in the Venetian artistic scene. Supported by both historical
and artistic evidence I will argue that Savoldo used
a Byzantine icon of the Prophet Elijah in the desert fed by
the raven – akin to the one in Naxos by Angelos Akotantos
(† 1457 ca.) – as the iconographic model for his Elijah, which
I believe also proves the presence of the painter in Venice
since the first half of the second decade of the 16th century.
Venetian Disegno. New Frontiers c. 1420-1620, London, 2024
Testi brevi di accompagnamento. Linguistica, semiotica, traduzione, Mantova, 2019
Questioni di intertestualità. Arte, Letteratura e Cinema, Milano-Udine, 2018