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Papers by Armando Plancarte

La primera parte está dedicada a la historia inicial del violín, es decir a la historia anterior ... more La primera parte está dedicada a la historia inicial del violín, es decir a la historia anterior a la constitución como tal de ese instrumento. La presencia de esa parte en mi trabajo se explica porque considero preciso ubicar a Stradivari como un eslabón, por cierto fundamental, en la gran cadena que constituye la evolución de los instrumentos de cuerdas* y arco* en Occidente.
La segunda parte pretende dar un panorama general de la época de Antonio Stradivari. En ella se habla tanto de historia como de arte. Algunos capítulos de esa sección dan comienzo en el año 1500 y otros en el 1600, dependiendo de la importancia de cada caso en función del tema central. Aun cuando Stradivari nace a mediados del siglo XVII, he querido iniciar esta parte antes de ese momento para establecer las
bases, sobre todo histórico-políticas, que hicieron posible el mundo de ese gran laudero.
La tercera parte está enfocada a la historia del violín, ya propiamente dicho, y de la laudería clásica italiana. Para muchos, el periodo de la laudería clásica italiana está
comprendido entre c1600 y 1750. Yo me permití ubicarlo entre 1539 y 1762, es decir entre la fecha del establecimiento de Andrea Amati en Cremona y la muerte de Pietro Guarneri de Venecia. Pero para los propósitos de la presente investigación, en la que se intenta expresar sólo los acontecimientos que pudieron haber influido en el devenir de la obra de Antonio Stradivari, esta parte se ve concluida en 1737, año de la muerte de nuestro laudero. También en esta sección se presenta un panorama general de la laudería que se hacía fuera de Italia en los tiempos de Stradivari.
La cuarta parte está dedicada a hacer un recuento biográfico de Antonio Stradivari y la quinta a la exposición de su obra. A pesar de todo lo que se ha escrito sobre ese gran liutaio, aún queda mucho por investigar, principalmente en lo relativo a
ciertos aspectos de su vida, como puede ser la fecha de su nacimiento, por ejemplo.
Una investigación que intentara arrojar datos no publicados sobre la vida de ese maestro cremonés debería estar basada principalmente en documentos de archivo, tanto de Cremona como de otras ciudades europeas, y ése no es obviamente el caso de esta tesis.
En la sexta parte, la de las conclusiones, se intenta analizar de manera resumida cuáles fueron las condiciones que favorecieron la obra de Antonio Stradivari, en el campo de la historia del violín, de la historia del periodo (política, económica y cultural), del entorno geográfico de Cremona, del ambiente musical, de la historia de la laudería de esa época, así como de la historia personal de Stradivarius y de sus cualidades como laudero.
Por último, este trabajo cuenta con tres apéndices, sobre el devenir de la figura de Stradivari después de su muerte, sobre nomenclaturas de las partes del violín que utilizaba ese maestro laudero y sobre los acontecimientos más importantes de la época de Stradivarius (tanto en el plano histórico-político como en el de la cultura, expresados en un cuadro sinóptico). También aparece al final un glosario de las partes de instrumentos que son mencionadas en esta tesis.

La primera parte está dedicada a la historia inicial del violín, es decir a la historia anterior ... more La primera parte está dedicada a la historia inicial del violín, es decir a la historia anterior a la constitución como tal de ese instrumento. La presencia de esa parte en mi trabajo se explica porque considero preciso ubicar a Stradivari como un eslabón, por cierto fundamental, en la gran cadena que constituye la evolución de los instrumentos de cuerdas* y arco* en Occidente.
La segunda parte pretende dar un panorama general de la época de Antonio Stradivari. En ella se habla tanto de historia como de arte. Algunos capítulos de esa sección dan comienzo en el año 1500 y otros en el 1600, dependiendo de la importancia de cada caso en función del tema central. Aun cuando Stradivari nace a mediados del siglo XVII, he querido iniciar esta parte antes de ese momento para establecer las
bases, sobre todo histórico-políticas, que hicieron posible el mundo de ese gran laudero.
La tercera parte está enfocada a la historia del violín, ya propiamente dicho, y de la laudería clásica italiana. Para muchos, el periodo de la laudería clásica italiana está
comprendido entre c1600 y 1750. Yo me permití ubicarlo entre 1539 y 1762, es decir entre la fecha del establecimiento de Andrea Amati en Cremona y la muerte de Pietro Guarneri de Venecia. Pero para los propósitos de la presente investigación, en la que se intenta expresar sólo los acontecimientos que pudieron haber influido en el devenir de la obra de Antonio Stradivari, esta parte se ve concluida en 1737, año de la muerte de nuestro laudero. También en esta sección se presenta un panorama general de la laudería que se hacía fuera de Italia en los tiempos de Stradivari.
La cuarta parte está dedicada a hacer un recuento biográfico de Antonio Stradivari y la quinta a la exposición de su obra. A pesar de todo lo que se ha escrito sobre ese gran liutaio, aún queda mucho por investigar, principalmente en lo relativo a
ciertos aspectos de su vida, como puede ser la fecha de su nacimiento, por ejemplo.
Una investigación que intentara arrojar datos no publicados sobre la vida de ese maestro cremonés debería estar basada principalmente en documentos de archivo, tanto de Cremona como de otras ciudades europeas, y ése no es obviamente el caso de esta tesis.
En la sexta parte, la de las conclusiones, se intenta analizar de manera resumida cuáles fueron las condiciones que favorecieron la obra de Antonio Stradivari, en el campo de la historia del violín, de la historia del periodo (política, económica y cultural), del entorno geográfico de Cremona, del ambiente musical, de la historia de la laudería de esa época, así como de la historia personal de Stradivarius y de sus cualidades como laudero.
Por último, este trabajo cuenta con tres apéndices, sobre el devenir de la figura de Stradivari después de su muerte, sobre nomenclaturas de las partes del violín que utilizaba ese maestro laudero y sobre los acontecimientos más importantes de la época de Stradivarius (tanto en el plano histórico-político como en el de la cultura, expresados en un cuadro sinóptico). También aparece al final un glosario de las partes de instrumentos que son mencionadas en esta tesis.