Arnoldo Rivkin - Academia.edu (original) (raw)
Papers by Arnoldo Rivkin
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 1983
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 1986
Littérature, 1993
Cantillon Alain, Careri Giovanni, de Courcelles Dominique, Dumora Florence, Fabre Pierre-Antoine,... more Cantillon Alain, Careri Giovanni, de Courcelles Dominique, Dumora Florence, Fabre Pierre-Antoine, Gaviano Marie-Pierre, Rivkin Arnoldo, Robic Sylvie. L'Atelier des Gobelins, Table ronde sur Des pouvoirs de l'image, de Louis Marin. In: Litterature, n°91, 1993. Prose des poetes. pp. 82-104.
L'activite ou plus precisement de l'inactualite" de la definition vitruvienne de l&#... more L'activite ou plus precisement de l'inactualite" de la definition vitruvienne de l'architecture comme science qui jugeant des arts resulte de fabrica (fabrique) et de ratiocinatio (discours), constitue le sujet de la these. Integrant en elle la frontiere entre art et technique, l'architecture apparait dans cette definition comme sscience "factive" ou poeitique, comme savoir capable d'inventer des idees qui echappent a tout systeme conceptuel, a toute theorie. La these se divise en deux parties : 1) theorie et 2) fabrique. La premiere traite du bouleversement qui entraine la traduction de fabrica ratiocinatio par theorie-pratique. Cette premiere partie montre comment la tentative de construire pour l'architecture un discours theorique a validite universelle conduit vers une conception qui classe celle-ci comme l'un des beaux-arts. Apres avoir opere la critique de cette vision esthetique, voire estheticiste, la deuxieme partie cherche a rendre compte de la maniere dont le discours qui suit la fabrique, engendre une architecture dont le caractere poetique va, paradoxalement, s'elargir dans l'oeuvre vers la praxis.
Les Cahiers de Fontenay, 1983
La escenografía es el lugar donde opera el intercambio entre la representación del espacio (la pe... more La escenografía es el lugar donde opera el intercambio entre la representación del espacio (la perspectiva) y el espacio de la representación (el escenario), también permite la transposición entre la ciudad como escenario y el escenario como ciudad, entre lo permanente y lo efímero. Pero la permutación temporal que invierte la relación inmediata entre lo efímero del decorado, por una parte, y lo permanente de la piedra, por otra, hasta confundirlos a veces, sólo es posible ensanchando la distancia que existe entre lo efímero y lo permanente. Muy diferente es el proceso emprendido por ía arquitectura nazi cuyo ideal está en la sustitución de la ciudad real por el escenario ceremonial efímero que cuaja, hiela y tiende a la eternidad. Los grabados de la fiesta por la visita real de Estrasburgo de 1744 permiten ver cómo la arquitectura efímera, doblando la de la ciudad de piedra, actúa como una pantalla : deja asomar lo que disimula. De la misma manera que el Rey no tiene sólo un cuerpo, sino dos, un cuerpo físico y un cuerpo supranatural (Kantorowicz), la ciudad ceremonial hace que se superpongan dos ciudades pero no consigue nunca eliminar la distancia que las separa. En tanto que reverberación, la arquitectura no deja de cuestionar esta distancia. A través de la perspectiva, la arquitectura introduce en el espacio tridimensional de lo edificado la forma bidimensional del proyecto, tal restricción, tal dimensión provoca un efecto de ida y vuelta que, demultiplicándose en el espacio, lo hace reverberar.
Le Centre pour la Communication Scientifique Directe - HAL - Université Paris Descartes, 1983
Le Centre pour la Communication Scientifique Directe - HAL - SHS, 1985
que précède dans la chose architecturale la logique de son édification. 4-Architecture : Logique ... more que précède dans la chose architecturale la logique de son édification. 4-Architecture : Logique de l'application Concernant l'architecture comme science toujours dans le sens aristotélicien, Barbaro précise conséquent impropre à ]'oeuvre architecturale; la seconde parce qu'elle reconnaît la préexis tence d'une disposition dans les choses à sa distinction et à son articulation coïncide avec la fabrication architecturale.
Le Centre pour la Communication Scientifique Directe - HAL - Université de Nantes, 1986
Cahiers de Fontenay, 1983
HAL is a multi-disciplinary open access archive for the deposit and dissemination of scientific r... more HAL is a multi-disciplinary open access archive for the deposit and dissemination of scientific research documents, whether they are published or not. The documents may come from teaching and research institutions in France or abroad, or from public or private research centers. L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est destinée au dépôt et à la diffusion de documents scientifiques de niveau recherche, publiés ou non, émanant des établissements d’enseignement et de recherche français ou étrangers, des laboratoires publics ou privés. Dimension esthétique de l’œuvre architecturale. Constance de l’architecture Arnoldo Rivkin, Jean-Marie Dancy, Pierre Caye, Louis Marin, Bruno Pinchard
Cantillon Alain, Careri Giovanni, de Courcelles Dominique, Dumora Florence, Fabre Pierre-Antoine,... more Cantillon Alain, Careri Giovanni, de Courcelles Dominique, Dumora Florence, Fabre Pierre-Antoine, Gaviano Marie-Pierre, Rivkin Arnoldo, Robic Sylvie. L'Atelier des Gobelins, Table ronde sur Des pouvoirs de l'image, de Louis Marin. In: Litterature, n°91, 1993. Prose des poetes. pp. 82-104.
L'activite ou plus precisement de l'inactualite" de la definition vitruvienne de l&#... more L'activite ou plus precisement de l'inactualite" de la definition vitruvienne de l'architecture comme science qui jugeant des arts resulte de fabrica (fabrique) et de ratiocinatio (discours), constitue le sujet de la these. Integrant en elle la frontiere entre art et technique, l'architecture apparait dans cette definition comme sscience "factive" ou poeitique, comme savoir capable d'inventer des idees qui echappent a tout systeme conceptuel, a toute theorie. La these se divise en deux parties : 1) theorie et 2) fabrique. La premiere traite du bouleversement qui entraine la traduction de fabrica ratiocinatio par theorie-pratique. Cette premiere partie montre comment la tentative de construire pour l'architecture un discours theorique a validite universelle conduit vers une conception qui classe celle-ci comme l'un des beaux-arts. Apres avoir opere la critique de cette vision esthetique, voire estheticiste, la deuxieme partie cherche a rendr...
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 1983
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 1986
Littérature, 1993
Cantillon Alain, Careri Giovanni, de Courcelles Dominique, Dumora Florence, Fabre Pierre-Antoine,... more Cantillon Alain, Careri Giovanni, de Courcelles Dominique, Dumora Florence, Fabre Pierre-Antoine, Gaviano Marie-Pierre, Rivkin Arnoldo, Robic Sylvie. L'Atelier des Gobelins, Table ronde sur Des pouvoirs de l'image, de Louis Marin. In: Litterature, n°91, 1993. Prose des poetes. pp. 82-104.
L'activite ou plus precisement de l'inactualite" de la definition vitruvienne de l&#... more L'activite ou plus precisement de l'inactualite" de la definition vitruvienne de l'architecture comme science qui jugeant des arts resulte de fabrica (fabrique) et de ratiocinatio (discours), constitue le sujet de la these. Integrant en elle la frontiere entre art et technique, l'architecture apparait dans cette definition comme sscience "factive" ou poeitique, comme savoir capable d'inventer des idees qui echappent a tout systeme conceptuel, a toute theorie. La these se divise en deux parties : 1) theorie et 2) fabrique. La premiere traite du bouleversement qui entraine la traduction de fabrica ratiocinatio par theorie-pratique. Cette premiere partie montre comment la tentative de construire pour l'architecture un discours theorique a validite universelle conduit vers une conception qui classe celle-ci comme l'un des beaux-arts. Apres avoir opere la critique de cette vision esthetique, voire estheticiste, la deuxieme partie cherche a rendre compte de la maniere dont le discours qui suit la fabrique, engendre une architecture dont le caractere poetique va, paradoxalement, s'elargir dans l'oeuvre vers la praxis.
Les Cahiers de Fontenay, 1983
La escenografía es el lugar donde opera el intercambio entre la representación del espacio (la pe... more La escenografía es el lugar donde opera el intercambio entre la representación del espacio (la perspectiva) y el espacio de la representación (el escenario), también permite la transposición entre la ciudad como escenario y el escenario como ciudad, entre lo permanente y lo efímero. Pero la permutación temporal que invierte la relación inmediata entre lo efímero del decorado, por una parte, y lo permanente de la piedra, por otra, hasta confundirlos a veces, sólo es posible ensanchando la distancia que existe entre lo efímero y lo permanente. Muy diferente es el proceso emprendido por ía arquitectura nazi cuyo ideal está en la sustitución de la ciudad real por el escenario ceremonial efímero que cuaja, hiela y tiende a la eternidad. Los grabados de la fiesta por la visita real de Estrasburgo de 1744 permiten ver cómo la arquitectura efímera, doblando la de la ciudad de piedra, actúa como una pantalla : deja asomar lo que disimula. De la misma manera que el Rey no tiene sólo un cuerpo, sino dos, un cuerpo físico y un cuerpo supranatural (Kantorowicz), la ciudad ceremonial hace que se superpongan dos ciudades pero no consigue nunca eliminar la distancia que las separa. En tanto que reverberación, la arquitectura no deja de cuestionar esta distancia. A través de la perspectiva, la arquitectura introduce en el espacio tridimensional de lo edificado la forma bidimensional del proyecto, tal restricción, tal dimensión provoca un efecto de ida y vuelta que, demultiplicándose en el espacio, lo hace reverberar.
Le Centre pour la Communication Scientifique Directe - HAL - Université Paris Descartes, 1983
Le Centre pour la Communication Scientifique Directe - HAL - SHS, 1985
que précède dans la chose architecturale la logique de son édification. 4-Architecture : Logique ... more que précède dans la chose architecturale la logique de son édification. 4-Architecture : Logique de l'application Concernant l'architecture comme science toujours dans le sens aristotélicien, Barbaro précise conséquent impropre à ]'oeuvre architecturale; la seconde parce qu'elle reconnaît la préexis tence d'une disposition dans les choses à sa distinction et à son articulation coïncide avec la fabrication architecturale.
Le Centre pour la Communication Scientifique Directe - HAL - Université de Nantes, 1986
Cahiers de Fontenay, 1983
HAL is a multi-disciplinary open access archive for the deposit and dissemination of scientific r... more HAL is a multi-disciplinary open access archive for the deposit and dissemination of scientific research documents, whether they are published or not. The documents may come from teaching and research institutions in France or abroad, or from public or private research centers. L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est destinée au dépôt et à la diffusion de documents scientifiques de niveau recherche, publiés ou non, émanant des établissements d’enseignement et de recherche français ou étrangers, des laboratoires publics ou privés. Dimension esthétique de l’œuvre architecturale. Constance de l’architecture Arnoldo Rivkin, Jean-Marie Dancy, Pierre Caye, Louis Marin, Bruno Pinchard
Cantillon Alain, Careri Giovanni, de Courcelles Dominique, Dumora Florence, Fabre Pierre-Antoine,... more Cantillon Alain, Careri Giovanni, de Courcelles Dominique, Dumora Florence, Fabre Pierre-Antoine, Gaviano Marie-Pierre, Rivkin Arnoldo, Robic Sylvie. L'Atelier des Gobelins, Table ronde sur Des pouvoirs de l'image, de Louis Marin. In: Litterature, n°91, 1993. Prose des poetes. pp. 82-104.
L'activite ou plus precisement de l'inactualite" de la definition vitruvienne de l&#... more L'activite ou plus precisement de l'inactualite" de la definition vitruvienne de l'architecture comme science qui jugeant des arts resulte de fabrica (fabrique) et de ratiocinatio (discours), constitue le sujet de la these. Integrant en elle la frontiere entre art et technique, l'architecture apparait dans cette definition comme sscience "factive" ou poeitique, comme savoir capable d'inventer des idees qui echappent a tout systeme conceptuel, a toute theorie. La these se divise en deux parties : 1) theorie et 2) fabrique. La premiere traite du bouleversement qui entraine la traduction de fabrica ratiocinatio par theorie-pratique. Cette premiere partie montre comment la tentative de construire pour l'architecture un discours theorique a validite universelle conduit vers une conception qui classe celle-ci comme l'un des beaux-arts. Apres avoir opere la critique de cette vision esthetique, voire estheticiste, la deuxieme partie cherche a rendr...