Cléo Palacio-Quintin - Academia.edu (original) (raw)
Papers by Cléo Palacio-Quintin
Circuit: Musiques contemporaines, 2016
Ce document est protégé par la loi sur le droit d'auteur. L'utilisation des services d'Érudit (y ... more Ce document est protégé par la loi sur le droit d'auteur. L'utilisation des services d'Érudit (y compris la reproduction) est assujettie à sa politique d'utilisation que vous pouvez consulter en ligne.
The Hyper-Flute is a standard Boehm flute (the model used is a Powell 2100, made in Boston) exten... more The Hyper-Flute is a standard Boehm flute (the model used is a Powell 2100, made in Boston) extended via electronic sensors that link it to a computer, enabling control of digital sound processing parameters while performing. The instrument's electronic extensions are described in some detail, and performance applications are briefly discussed.
The Hyper-Flute is a standard Boehm flute (the model used is a Powell 2100, made in Boston) exten... more The Hyper-Flute is a standard Boehm flute (the model used is a Powell 2100, made in Boston) extended via electronic sensors that link it to a computer, enabling control of digital sound processing parameters while performing. The instrument's electronic extensions are described in some detail, and performance applications are briefly discussed.
This paper briefly presents the original design of the hyper-flute and then explores interactive ... more This paper briefly presents the original design of the hyper-flute and then explores interactive composition strategies for this augmented instrument. Design approaches of a real-time performance environment devoted to musical improvisation are discussed.
La version integrale de cette these est disponible uniquement pour consultation individuelle a la... more La version integrale de cette these est disponible uniquement pour consultation individuelle a la Bibliotheque de musique de l’Universite de Montreal (www.bib.umontreal.ca/MU).
Proceedings of the Conference …, 2008
After eight years of practice on the first hyper-flute prototype (a flute extended with sensors),... more After eight years of practice on the first hyper-flute prototype (a flute extended with sensors), this article presents a retrospective of its instrumental practice and the new developments planned from both technological and musical perspectives. Design, performance skills, and mapping strategies are discussed, as well as interactive composition and improvisation.
Circuit: Musiques contemporaines, 2010
Ce document est protégé par la loi sur le droit d'auteur. L'utilisation des services d'Érudit (y ... more Ce document est protégé par la loi sur le droit d'auteur. L'utilisation des services d'Érudit (y compris la reproduction) est assujettie à sa politique d'utilisation que vous pouvez consulter en ligne.
Circuit Musiques Contemporaines, 2010
Au sein de cet avenir, y at -il des choses spécifiques pour lesquelles vous seriez prêts à vous e... more Au sein de cet avenir, y at -il des choses spécifiques pour lesquelles vous seriez prêts à vous engager particulièrement, à mobiliser autour de vous, à vous battre ? Vous n'avez qu'à écrire vos réflexions sur ce sujet (en français ou en anglais) et à nous les faire parvenir par courriel. Ensuite, avec votre permission, nous publierons vos propos, éventuellement avec une photo de vous, dans notre numéro double. Nous vous offrons un cachet symbolique de 32 dollars canadiens (correspondant à nos honoraires habituels pour une page rédigée). Merci de nous répondre immédiatement sur le principe, à savoir si vous êtes intéressé par la proposition, et, dans le cas d'une réponse affirmative, merci d'envoyer votre texte avant le 15 décembre 2009.
Circuit Musiques Contemporaines, 2013
Ce document est protégé par la loi sur le droit d'auteur. L'utilisation des services d'Érudit (y ... more Ce document est protégé par la loi sur le droit d'auteur. L'utilisation des services d'Érudit (y compris la reproduction) est assujettie à sa politique d'utilisation que vous pouvez consulter en ligne.
Circuit Musiques Contemporaines, 2013
c l é o pa l ac i o-q u i n t i n Discographie du nem C l é o P a l a c i o-Q u i n t i n Depuis ... more c l é o pa l ac i o-q u i n t i n Discographie du nem C l é o P a l a c i o-Q u i n t i n Depuis sa fondation en 1989, le Nouvel Ensemble Moderne (nem) a réalisé des enregistrements pour 29 productions discographiques, en collaborant avec de multiples étiquettes de disques : ABC Classics, ATMA Classique, Amberola, Ambiances magnétiques, Auvidis-Naïve, Centredisques, Chants Libres, Composers Recordings Inc., Doberman-Yppan, Mittledeutscher Rundfunk, Montaigne, New World Record Inc., Stradivarius, UMMUS ; et en produisant quelques disques sous sa propre étiquette ProNEM. Plusieurs de ces enregistrements ont donné lieu à des collaborations avec différents ensembles et organisations, comme l'Atelier de gamelan de l'Université de Montréal, Australian Broadcasting Corporation, Bang on a Can, Chants Libres, le Centre de musique canadienne, le Centre interdisciplinaire de recherche en musique, médias et technologie (Cirmmt), Espace musique, Festival Musica 93, GRAME-Centre national de création musicale (Lyon),
Circuit Musiques Contemporaines, 2014
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Circuit: Musiques contemporaines, 2012
Circuit: Musiques contemporaines, 2016
Circuit: Musiques contemporaines, 2016
Circuit: Musiques contemporaines, 2016
Circuit: Musiques contemporaines, 2015
Circuit: Musiques contemporaines, 2012
Depuis les premières compositions de musique mixte dans les années 1950, la synchronisation des p... more Depuis les premières compositions de musique mixte dans les années 1950, la synchronisation des parties instrumentales et électroacoustiques des oeuvres fait partie des préoccupations des compositeurs et interprètes. L’utilisation de systèmes interactifs informatisés permet maintenant de relier intimement ces deux univers musicaux. L’auteure démontre ici comment l’utilisation d’un instrument augmente de capteurs électroniques (l’hyper-flute) permet de capter les gestes de l’instrumentiste et ainsi lui donner la possibilité d’interagir avec l’ordinateur.
Circuit: Musiques contemporaines, 2015
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Circuit: Musiques contemporaines, 2014
Particulièrement au cours du xxe siècle, le développement des technologies d’enregistrement du so... more Particulièrement au cours du xxe siècle, le développement des technologies d’enregistrement du son, puis de l’informatique, ont révolutionné la pratique musicale de nombreux créateurs. Le musicien, intéressé par les possibilités sonores inouïes qu’offrent ces nouveaux outils, deviendra de plus en plus « technicien », « ingénieur » voire « programmeur », afin de réaliser ses oeuvres. La nécessité d’avoir accès à des équipements de pointe (au départ rares et très coûteux) et aux connaissances techniques pour s’en servir et les développer donne naissance à des centres de recherche et de création où vont se réunir ingénieurs et compositeurs. Cet article présente les premières institutions ayant posé d’importants jalons pour la discipline, en examinant particulièrement deux figures phares du développement de la musique-technologie, soit Pierre Schaeffer (grm, France) et Max Mathews (Bell Labs, États-Unis), souvent respectivement qualifiés de « pères » de la musique électroacoustique et d...
Circuit: Musiques contemporaines, 2016
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The Hyper-Flute is a standard Boehm flute (the model used is a Powell 2100, made in Boston) exten... more The Hyper-Flute is a standard Boehm flute (the model used is a Powell 2100, made in Boston) extended via electronic sensors that link it to a computer, enabling control of digital sound processing parameters while performing. The instrument's electronic extensions are described in some detail, and performance applications are briefly discussed.
The Hyper-Flute is a standard Boehm flute (the model used is a Powell 2100, made in Boston) exten... more The Hyper-Flute is a standard Boehm flute (the model used is a Powell 2100, made in Boston) extended via electronic sensors that link it to a computer, enabling control of digital sound processing parameters while performing. The instrument's electronic extensions are described in some detail, and performance applications are briefly discussed.
This paper briefly presents the original design of the hyper-flute and then explores interactive ... more This paper briefly presents the original design of the hyper-flute and then explores interactive composition strategies for this augmented instrument. Design approaches of a real-time performance environment devoted to musical improvisation are discussed.
La version integrale de cette these est disponible uniquement pour consultation individuelle a la... more La version integrale de cette these est disponible uniquement pour consultation individuelle a la Bibliotheque de musique de l’Universite de Montreal (www.bib.umontreal.ca/MU).
Proceedings of the Conference …, 2008
After eight years of practice on the first hyper-flute prototype (a flute extended with sensors),... more After eight years of practice on the first hyper-flute prototype (a flute extended with sensors), this article presents a retrospective of its instrumental practice and the new developments planned from both technological and musical perspectives. Design, performance skills, and mapping strategies are discussed, as well as interactive composition and improvisation.
Circuit: Musiques contemporaines, 2010
Ce document est protégé par la loi sur le droit d'auteur. L'utilisation des services d'Érudit (y ... more Ce document est protégé par la loi sur le droit d'auteur. L'utilisation des services d'Érudit (y compris la reproduction) est assujettie à sa politique d'utilisation que vous pouvez consulter en ligne.
Circuit Musiques Contemporaines, 2010
Au sein de cet avenir, y at -il des choses spécifiques pour lesquelles vous seriez prêts à vous e... more Au sein de cet avenir, y at -il des choses spécifiques pour lesquelles vous seriez prêts à vous engager particulièrement, à mobiliser autour de vous, à vous battre ? Vous n'avez qu'à écrire vos réflexions sur ce sujet (en français ou en anglais) et à nous les faire parvenir par courriel. Ensuite, avec votre permission, nous publierons vos propos, éventuellement avec une photo de vous, dans notre numéro double. Nous vous offrons un cachet symbolique de 32 dollars canadiens (correspondant à nos honoraires habituels pour une page rédigée). Merci de nous répondre immédiatement sur le principe, à savoir si vous êtes intéressé par la proposition, et, dans le cas d'une réponse affirmative, merci d'envoyer votre texte avant le 15 décembre 2009.
Circuit Musiques Contemporaines, 2013
Ce document est protégé par la loi sur le droit d'auteur. L'utilisation des services d'Érudit (y ... more Ce document est protégé par la loi sur le droit d'auteur. L'utilisation des services d'Érudit (y compris la reproduction) est assujettie à sa politique d'utilisation que vous pouvez consulter en ligne.
Circuit Musiques Contemporaines, 2013
c l é o pa l ac i o-q u i n t i n Discographie du nem C l é o P a l a c i o-Q u i n t i n Depuis ... more c l é o pa l ac i o-q u i n t i n Discographie du nem C l é o P a l a c i o-Q u i n t i n Depuis sa fondation en 1989, le Nouvel Ensemble Moderne (nem) a réalisé des enregistrements pour 29 productions discographiques, en collaborant avec de multiples étiquettes de disques : ABC Classics, ATMA Classique, Amberola, Ambiances magnétiques, Auvidis-Naïve, Centredisques, Chants Libres, Composers Recordings Inc., Doberman-Yppan, Mittledeutscher Rundfunk, Montaigne, New World Record Inc., Stradivarius, UMMUS ; et en produisant quelques disques sous sa propre étiquette ProNEM. Plusieurs de ces enregistrements ont donné lieu à des collaborations avec différents ensembles et organisations, comme l'Atelier de gamelan de l'Université de Montréal, Australian Broadcasting Corporation, Bang on a Can, Chants Libres, le Centre de musique canadienne, le Centre interdisciplinaire de recherche en musique, médias et technologie (Cirmmt), Espace musique, Festival Musica 93, GRAME-Centre national de création musicale (Lyon),
Circuit Musiques Contemporaines, 2014
Ce document est protégé par la loi sur le droit d'auteur. L'utilisation des services d'Érudit (y ... more Ce document est protégé par la loi sur le droit d'auteur. L'utilisation des services d'Érudit (y compris la reproduction) est assujettie à sa politique d'utilisation que vous pouvez consulter en ligne.
Circuit: Musiques contemporaines, 2012
Circuit: Musiques contemporaines, 2016
Circuit: Musiques contemporaines, 2016
Circuit: Musiques contemporaines, 2016
Circuit: Musiques contemporaines, 2015
Circuit: Musiques contemporaines, 2012
Depuis les premières compositions de musique mixte dans les années 1950, la synchronisation des p... more Depuis les premières compositions de musique mixte dans les années 1950, la synchronisation des parties instrumentales et électroacoustiques des oeuvres fait partie des préoccupations des compositeurs et interprètes. L’utilisation de systèmes interactifs informatisés permet maintenant de relier intimement ces deux univers musicaux. L’auteure démontre ici comment l’utilisation d’un instrument augmente de capteurs électroniques (l’hyper-flute) permet de capter les gestes de l’instrumentiste et ainsi lui donner la possibilité d’interagir avec l’ordinateur.
Circuit: Musiques contemporaines, 2015
Ce document est protégé par la loi sur le droit d'auteur. L'utilisation des services d'Érudit (y ... more Ce document est protégé par la loi sur le droit d'auteur. L'utilisation des services d'Érudit (y compris la reproduction) est assujettie à sa politique d'utilisation que vous pouvez consulter en ligne.
Circuit: Musiques contemporaines, 2014
Particulièrement au cours du xxe siècle, le développement des technologies d’enregistrement du so... more Particulièrement au cours du xxe siècle, le développement des technologies d’enregistrement du son, puis de l’informatique, ont révolutionné la pratique musicale de nombreux créateurs. Le musicien, intéressé par les possibilités sonores inouïes qu’offrent ces nouveaux outils, deviendra de plus en plus « technicien », « ingénieur » voire « programmeur », afin de réaliser ses oeuvres. La nécessité d’avoir accès à des équipements de pointe (au départ rares et très coûteux) et aux connaissances techniques pour s’en servir et les développer donne naissance à des centres de recherche et de création où vont se réunir ingénieurs et compositeurs. Cet article présente les premières institutions ayant posé d’importants jalons pour la discipline, en examinant particulièrement deux figures phares du développement de la musique-technologie, soit Pierre Schaeffer (grm, France) et Max Mathews (Bell Labs, États-Unis), souvent respectivement qualifiés de « pères » de la musique électroacoustique et d...