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Papers by Eliana Monteiro
Esferas, 2021
O artigo reúne reflexões a partir da análise de fotografia publicada na primeira página do jornal... more O artigo reúne reflexões a partir da análise de fotografia publicada na primeira página do jornal O Globo em fevereiro de 2009. A imagem registra a cena de uma mãe fotografando o assassino da filha no Departamento da Polícia Civil do Rio de janeiro. As questões se voltam para as lentes dos dispositivos (do fotógrafo e do celular da mãe da vítima), para os olhares dos personagens que compõem a cena, e para quem a contempla. O principal suporte teórico está em G. Didi-Huberman.
Cuadernos del Centro de Estudios de Diseño y Comunicación, 2019
En este artículo, proponemos reflexionar sobre el tiempo, su acción sobre loscuerpos y sus relaci... more En este artículo, proponemos reflexionar sobre el tiempo, su acción sobre loscuerpos y sus relaciones con las ropas que cubren cuerpos ya envejecidos. La película Amour,de Michael Haneke, es el material de nuestro análisis. En ella, una pareja octogenaria vive ladegradación corporal de uno de ellos, la desarticulación de sus articulaciones. La ropa queviste este cuerpo es la imagen de su degradación, la síntesis de ambos. Sin embargo, hay rupturas en este designio; es cuando el cuerpo, no teniendo más vida, “se mueve” en otro sentidoen su relación con la ropa. Haneke impone a uno de sus personajes la elección de la ropa idealpara vestir el cuerpo inmóvil. Delante del personaje, los vestidos, las emociones, los deseos
Ciberlegenda, 2001
<em>Resumo indisponível</em>
Domínios da Imagem, 2014
Doutora em Comunicação e Cultura, na linha de pesquisa: Tecnologias da Comunicação e Estéticas, p... more Doutora em Comunicação e Cultura, na linha de pesquisa: Tecnologias da Comunicação e Estéticas, pela ECO (Escola de Comunicação da UFRJ). Curso de extensão: "Théories dês formes visuelles: Cinéma et art contemporain, les vitesses de l'image" (Université Sorbonne Nouvelle-Paris 3). Jornalista. Professora da FACHA-Faculdades Integradas Hélio Alonso.
Verso E Reverso, 2003
In this article, we are interested in understanding the role of the journalist with the arrival o... more In this article, we are interested in understanding the role of the journalist with the arrival of new technologies, especially images broadcast through videophones. At the beginning, we focus on the commitment of the journalist toward the narrative of an event broadcast in real-time, simultaneously. We come to the conclusion that the journalist, in this kind of transmission, which is construed in the present tense (by ‘present tense’ we mean everything that can be experienced) is ‘tainted by the narrative’ of the event to the extent that he becomes part of it. Hence, he ceases to be a mere informer of the event, because its narrative becomes a part of his own existence. On the other hand, this merging of the journalist to the event he describes is brought about by a machine whose sight is fixed, warped, caught by the lens of a videophone, a ‘gazeless sight’. A new image is shown onscreen, devoid of subject (the cinematographer), breathless, motionless, which does not move within th...
Esferas, 2021
O artigo reúne reflexões a partir da análise de fotografia publicada na primeira página do jornal... more O artigo reúne reflexões a partir da análise de fotografia publicada na primeira página do jornal O Globo em fevereiro de 2009. A imagem registra a cena de uma mãe fotografando o assassino da filha no Departamento da Polícia Civil do Rio de janeiro. As questões se voltam para as lentes dos dispositivos (do fotógrafo e do celular da mãe da vítima), para os olhares dos personagens que compõem a cena, e para quem a contempla. O principal suporte teórico está em G. Didi-Huberman.
Cuadernos del Centro de Estudios de Diseño y Comunicación, 2019
En este artículo, proponemos reflexionar sobre el tiempo, su acción sobre loscuerpos y sus relaci... more En este artículo, proponemos reflexionar sobre el tiempo, su acción sobre loscuerpos y sus relaciones con las ropas que cubren cuerpos ya envejecidos. La película Amour,de Michael Haneke, es el material de nuestro análisis. En ella, una pareja octogenaria vive ladegradación corporal de uno de ellos, la desarticulación de sus articulaciones. La ropa queviste este cuerpo es la imagen de su degradación, la síntesis de ambos. Sin embargo, hay rupturas en este designio; es cuando el cuerpo, no teniendo más vida, “se mueve” en otro sentidoen su relación con la ropa. Haneke impone a uno de sus personajes la elección de la ropa idealpara vestir el cuerpo inmóvil. Delante del personaje, los vestidos, las emociones, los deseos
Ciberlegenda, 2001
<em>Resumo indisponível</em>
Domínios da Imagem, 2014
Doutora em Comunicação e Cultura, na linha de pesquisa: Tecnologias da Comunicação e Estéticas, p... more Doutora em Comunicação e Cultura, na linha de pesquisa: Tecnologias da Comunicação e Estéticas, pela ECO (Escola de Comunicação da UFRJ). Curso de extensão: "Théories dês formes visuelles: Cinéma et art contemporain, les vitesses de l'image" (Université Sorbonne Nouvelle-Paris 3). Jornalista. Professora da FACHA-Faculdades Integradas Hélio Alonso.
Verso E Reverso, 2003
In this article, we are interested in understanding the role of the journalist with the arrival o... more In this article, we are interested in understanding the role of the journalist with the arrival of new technologies, especially images broadcast through videophones. At the beginning, we focus on the commitment of the journalist toward the narrative of an event broadcast in real-time, simultaneously. We come to the conclusion that the journalist, in this kind of transmission, which is construed in the present tense (by ‘present tense’ we mean everything that can be experienced) is ‘tainted by the narrative’ of the event to the extent that he becomes part of it. Hence, he ceases to be a mere informer of the event, because its narrative becomes a part of his own existence. On the other hand, this merging of the journalist to the event he describes is brought about by a machine whose sight is fixed, warped, caught by the lens of a videophone, a ‘gazeless sight’. A new image is shown onscreen, devoid of subject (the cinematographer), breathless, motionless, which does not move within th...