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rita_ 14 [Construcción común] by Francisco Muñoz Carabias

rita_, Nov 2020

La irrupción de la COVID-19 en una sociedad que Toyo Ito define como “digital y abierta de limite... more La irrupción de la COVID-19 en una sociedad que Toyo Ito define como “digital
y abierta de limites difusos”, ha provocado una reacción inmunitaria opuesta de
precisas fronteras sin que por ello se haya dejado de estar hiperconectados. Esta
cohabitación de lo viral y lo neuronal, utilizando términos empleados por Chul Han
para definir estos extremos, solo puede encontrar acomodo en una estructura
de realidad hibrida que podríamos denominar paradigma paradójico. “Menos es
más” fue el oxímoron que definió la arquitectura moderna, un binomio plausible
de términos antagónicos, presente en muchas de las expresiones forzadas que
fundamentaron las profundas transformaciones que renovaron la cultura del
siglo XX. Un periodo convulso y contradictorio donde incertidumbre y miedo lo
emparentan con la actual pandemia que nos azota. Entender este mecanismo
radical y productivo abre otros caminos para redefinir las nuevas formas de habitar
en contextos indeterminados y vulnerables como nos esperan en la era postCOVID.
Desde la crisis del modelo de alta densidad de la ciudad actual hasta el manejo
de los espacios de confinamiento y distanciamiento que configuraran la vivienda
en esta dualidad de agrupaciones de habitaciones autónomas, términos como
COaVitación, centrar-descentrar espacios educativos y sociosanitarios, serán, en
suma, relaciones de opuestos que marquen esta arquitectura paradójica en sintonía
con la nueva normalidad.

The emergence of COVID-19 in a digital and open society with fuzzy limits, as
Toyo Ito indicates has caused an immune reaction of the opposite sign with precise closings, without ceasing to be hyperconnected. This cohabitation of the
viral and the neuronal in the words of Byung-Chul Han can only find accommodation in a hybrid reality structure that we could call the paradoxical paradigm.
“Less is more” was the oxymoron that defined modern architecture, a binomial
of plausible opposite terms, and present in many of the implausible expressions
that founded the profound transformations that renewed the culture of the 20th
century. A convulsive and contradictory period where uncertainty and fear are
related to the current pandemic. Understanding this radical and productive
mechanism opens other ways to redefine the new ways of living in indeterminate
and vulnerable contexts such as those that await us in the postCOVID era. From
the crisis of the high-density model of the current city to the management of
the confinement and distancing spaces that configure housing as a duality of
autonomous room groups, COaVitation, center-decentralization mechanisms in
educational and socio-sanitary spaces, in summary, relations of opposites in a
paradoxical architecture consistent with the new normality

Papers by Francisco Muñoz Carabias

Datos técnicos: 7 minutos, color, español. Ficha técnica: Edición y comunicación, Isabel Fernánde... more Datos técnicos: 7 minutos, color, español. Ficha técnica: Edición y comunicación, Isabel Fernández Morales (CCHS-CSIC). Con el apoyo de Unidad de divulgación del Centro de Ciencias Humanas y Sociales del CSICLos investigadores del Instituto de Filosofía del CSIC y colegas invitados del ámbito filosófico reflexionan en voz alta sobre los conceptos que definen la pandemia global COVID-19 desde una perspectiva filosófica. En esta ocasión, Francisco F. Muñoz Carabias de Escuela de Arquitectura. Universidad de Alcalá dedica su voz a ARQUITECTURA: "Si algo nos ha enseñado la pandemia ha sido experimentar de un modo distinto, a veces contradictorio y opuesto, la arquitectura. La arquitectura en su conjunto, desde la ciudad hasta la vivienda. Esta última, en su escala domestica con un uso ampliado y paradójico. Ampliado como lugar de trabajo, deportivo, de ocio, albergando lo habitual hasta entonces como es el descanso, la alimentación, el aseo. Paradójico, al convertirse a la vez, en ...

Arte y Ciudad, 2012

En la creciente complejidad de la realidad, "less is more" (menos es más) representa, no tanto un... more En la creciente complejidad de la realidad, "less is more" (menos es más) representa, no tanto una reacción ascética ante la vida, como de un sentido de la misma desde la paradoja. Planta libre, muro cortina, tabique móvil, son ecos de estas relaciones aporéticas presentes en el proyecto moderno como producto de la disolución consciente de los límites marcados y sus diferencias. Sin embargo "less is more" encierra también una radicalidad solo posible desde la confrontación de estos dos términos opuestos. Este equilibrio de contrarios es lo que cristalizó en la obra de Mies van der Rohe, yendo más allá de su encasillamiento minimalista, que ocultó un planteamiento cercano a una construcción paradójica de la arquitectura moderna. Entender esta premisa ayudará a ampliar el enfoque de la supuesta coherencia que hubo en el proceso creativo de ese periodo clave de la historia de la arquitectura, inconcluso hasta el momento presente y abrirá la puerta a ampliar desde la hermenéutica, a un enfoque más plural de la producción arquitectónica contemporánea. Palabras clave Paradoja, Mies van der Rohe Arquitectura Moderna, proyecto, espacio, equivalencia.

Despues de la postguerra, la busqueda de una nueva arquitectura en Espana encuentra su referente ... more Despues de la postguerra, la busqueda de una nueva arquitectura en Espana encuentra su referente exterior en un Movimiento Moderno europeo ya maduro que comienza a dar signos de agotamiento en su credo promulgado por las vanguardias de los anos veinte. Con un discurso consolidado y suficientes ejemplos de obra construida para ser reconocido socialmente, este bagaje dispar de lo moderno puede ser calificado entonces como “la tradicion de lo nuevo”. Esta paradoja de lo moderno como explica Antoine Compagnon en “Las cinco paradojas de la Modernidad” asimila tradicion con ruptura en un absurdo de dos terminos que se oponen y que de alguna manera pone de manifiesto la naturaleza aporistica inicial de la modernidad. Si a esto le unimos, la realidad autarquica de la Espana franquista a la que deben hacer frente estos arquitectos espanoles que comienzan su ejercicio en los anos 40, y los problemas de una busqueda de identidad en un contexto con fuerte peso de una tradicion oficializada, pod...

Revista De Informática Teórica E Aplicada, 2020

The emergence of COVID-19 in a digital and open society with fuzzy limits, as Toyo Ito indicates ... more The emergence of COVID-19 in a digital and open society with fuzzy limits, as Toyo Ito indicates has caused an immune reaction of the opposite sign with precise closings, without ceasing to be hyperconnected. This cohabitation of the viral and the neuronal in the words of Byung-Chul Han can only find accommodation in a hybrid reality structure that we could call the paradoxical paradigm. “Less is more” was the oxymoron that defined modern architecture, a binomial of plausible opposite terms, and present in many of the implausible expressions that founded the profound transformations that renewed the culture of the 20th century. A convulsive and contradictory period where uncertainty and fear are related to the current pandemic. Understanding this radical and productive mechanism opens other ways to redefine the new ways of living in indeterminate and vulnerable contexts such as those that await us in the postCOVID era. From the crisis of the high-density model of the current city to...

Bitácora Arquitectura, 2020

Resumen ¿Cómo representar el vacío cuando es invisible y carece de límites, y a su vez, sin embar... more Resumen ¿Cómo representar el vacío cuando es invisible y carece de límites, y a su vez, sin embargo, constituye el fundamento de toda una arquitectura? Esta paradoja fundacional de la modernidad tuvo en Mies van der Rohe la expresión radical de una búsqueda intuitiva a través de unos dibujos probatorios expresados en los bocetos de sus proyectos de casas patio de finales de los años veinte en Europa, bocetos que culminaron en su obra más sorprendente y lograda: el Pabellón de Barcelona; y en los años siguientes, en los collages de su primer proyecto en América, la casa Resor. Un recorrido por ellos revelará por sí mismo la ambición visionaria desarrollada por el arquitecto y las dificultades que hubo para su materialización; paradójicamente, ésta es una de las cualidades de las cuales carece dicho vacío ilimitado, ingrávido e inconcluso, y el cual su arquitectura "construyó" de forma aporética haciendo de él otro material más del proyecto, cuando no el más importante.

Revista de Arquitectura, 2016

En topología, es un invariante que se usa para distinguir espacios topológicos diferentes: conexo... more En topología, es un invariante que se usa para distinguir espacios topológicos diferentes: conexos e inconexos. Parece importante mencionar esta relación con la topología. Juan Antonio Cortes en su artículo titulado "Topología Arquitectónica" comenta lo siguiente: "la obra de Sejima y de Nishizawa puede ser considerada un manual de topología arquitectónica". En cuanto a la palabra "topología", como Lacan la usa repetidamente en el sentido de relaciones que no son métricas. "Bueno, esto es topológico y no geométrico" queriendo decir con eso que no importan las medidas, importa la relación entre elementos, y cómo esos se relacionan. [2] Las palabras que pronunció Koolhaas, a propósito de la propuesta para un nuevo centro de estudiantes en el Campus IIT en el año 2000, denotan el intenso de debate que siempre ha existido sobre su figura: "Yo no respeto a Mies, amo a Mies./He estudiado a Mies, excavado a Mies, reensamblado a Mies. He incluso limpiado a Mies./ Como no reverencio a Mies, estoy peleado con sus admiradores… Mies necesita ser protegido de sus defensores". (Koolhaas, 2004, p. 44).

A X a Una Revista De Arte Y Arquitectura, 2009

Se mira a Mies desde el concepto de simetria en sus dos acepciones: cualidad entendida como equil... more Se mira a Mies desde el concepto de simetria en sus dos acepciones: cualidad entendida como equilibrio dinamico y como operacion geometrica en su situacion estatica como simetria bilateral. Se da una definicion de estos terminos y a traves del analisis de dos de sus obras mas significativas, distintas y distantes en el tiempo: El pabellon de Barcelona y el Crown Hall de Chicago.

Cuando un trabajo abarca tanto tiempo, es fácil caer en el olvido injusto de aquellos, que de alg... more Cuando un trabajo abarca tanto tiempo, es fácil caer en el olvido injusto de aquellos, que de alguna medida, han contribuido a que esto se haga realidad. Vaya en primer lugar este agradecimiento a todos ellos, a los que se y a los que no pero que estuvieron presentes de un modo "invisible". Quiero comenzar recordando a Javier Seguí de la Riba, los años que pase junto a él me abrieron un horizonte indefinido de la arquitectura. A mi director, Miguel Martínez Garrido, por todo el conocimiento "inmaterial" que atesora. A los que (in)conscientemente me guiaron hasta aquí: Alberto Campo, Andrés Perea y Antonio Juárez por sus intuiciones (in)grávidas. A mis compañeros de doctorado y del grupo de investigación de Geometrías de la Arquitectura Contemporánea de la UPM-ETSAM, por su apoyo en los momentos donde lo veíamos todo: inacabado, indefinido e imposible. A Javier Sáez Guerra por su ayuda desinteresada. A Juan Navarro Baldeweg, por su sabiduría y comentarios. A Catherine Bruck, del IIT de Chicago, por descubrirme la "simetría" que guardaba Mies en su biblioteca. A Ivan Blasi, Txell Cuspinera, Celia Marín, Clara Moreno y a toda la Fundación Mies van der Rohe por su colaboración y disponibilidad ilimitada. A Cristian Cirici por su amabilidad y oficio al compartir conmigo la experiencia de reconstruir un Pabellón "inigualable". A los colegas profesores de la escuela de arquitectura de la UAX, en especial, al profesor Jesus Bermejo, por aquella tarde en su casa. A mi compañero Javier Jerez, por tantas clases juntas impartidas e innumerables charlas teniendo como protagonista la arquitectura. A mis alumnos de los que extraigo todos los días: ánimo, ilusión y sobre todo, utopía. No puedo olvidar a mis compañeros de estudio, David, Carlos, Manuel y Angel, por su lealtad y amistad. A mi padre, por su figura, por mi vocación, por su presencia ausente en mi memoria. A mi madre por su cariño y desvelos; a mi hermano por tantas y tantas cosas. Y sobre todo a mi familia, a mis hijos, Sara, Samuel, Gabriel y Maria, por ser la razón irracional de mi existencia. Y a Mayte; a Mayte por todo. anything (that's all) 41 Como el desconocimiento que tenían los griegos del espacio como ente independiente. Euclides desarrolla "Elementos" desde esta visión y establece lo objetual como fundamento de su geometría. 42 Isometría son las transformaciones en la geometría euclidea que conocemos como simetría. 43 Según Lerdeman, siguen siendo discretas a un nivel determinado pero apuntan en su continuidad a una relación más profunda materia-espacio. 44 Mies van der Rohe, Directrices para la enseñanza de la arquitectura.