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Papers by Gabriela Guembe
El trabajo recorre críticamente cuatro textos del musicólogo finés Eero Tarasti. Los mismos apunt... more El trabajo recorre críticamente cuatro textos del musicólogo finés Eero Tarasti. Los mismos apuntan a la refundación de una nueva semiótica, la semiótica existencial que, si bien se basa en los postulados tradicionales de esa disciplina, provee una mirada más fenomenológica y antropomorfa. Se sintetizan también los aportes fundamentales de Tarasti, especialmente en relación a su aplicación en la investigación musical. Estos aportes son ejes tácitos que recorren solapadamente su obra, pero que apuntan en todos los casos a la superación de la semiótica “esclerotizada".Fil: Guembe, María Gabriela. Universidad Nacional de Cuyo. Facultad de Artes y Diseño. Escuela de Músic
Se examina en este trabajo la problemática de las vanguardias situadas, aquellas que entremezclan... more Se examina en este trabajo la problemática de las vanguardias situadas, aquellas que entremezclan nuevas tecnologías y lenguajes con rasgos identitarios, y que significan la expresión del cruce entre modernidad y premodernidad en América Latina. Esencialismo, construcción de identidad, contribuciones y peligros de los procesos de hibridación en la producción musical latinoamericana contemporánea, a la luz de los aportes de Larraín y García CancliniFil: Guembe, María Gabriela. Universidad Nacional de Cuyo. Facultad de Artes y Diseño. Escuela de Músic
El trabajo retoma el análisis semiótico de Eero Tarasti y en particular el concepto de espacialid... more El trabajo retoma el análisis semiótico de Eero Tarasti y en particular el concepto de espacialidad desarrollado en su Sémiotique musicale (1996), y basado en los estudios del estructuralista A. J. Greimas. A partir de un nuevo estudio de caso, se proponen modificaciones que permitirán complementar el análisis armónico tradicional, y suplir algunas falencias que toda traducción a un nuevo código implica. El aparato metodológico es concebido como herramienta para el conocimiento profundo de las estructuras narrativas y como apoyo para la interpretación.This Works returns to the semiotic analysis by Eero Tarasti, in particular to the concept of spatiality, developed in his Sémiotique musicale (1996), based in the studies of the structuralist A. J. Greimas. From a new case study, modifications that could complement the traditional harmonic analysis are proposed, and to supply the shortcomings involved in every translation of a new code. The methodological apparatus is conceived as a to...
El tema de la identidad es conflictivo en el ámbito del arte. El compositor que desea expresar en... more El tema de la identidad es conflictivo en el ámbito del arte. El compositor que desea expresar en su música características regionales y al mismo tiempo utilizar los aportes de la vanguardia internacional se encuentra ante una contradicción. La dicotomía regionalidad-universalidad, puesta aún más en crisis por las vanguardias internacionalizantes, y hoy por la globalización, ha sido una constante a lo largo del siglo XX, desde las primeras vanguardias hasta la actualidad. Confirmando la actualidad y vigencia del problema de la identidad en arte, observamos que incluso en las últimas décadas de ese siglo continuaron apareciendo obras adscriptas a la regionalidad, apelando a elementos aparentemente descartados por la crisis en la expresión detonada por el atonalismo, la revolución rítmica, o el nuevo concepto de sonido y fuente sonora. Esto nos condujo a pensar que no es ésta una mera y absurda oposición al mandato de “evolución" del lenguaje -primordial en las vanguardias-, o de...
Este estudio pretende ofrecer una mirada particular sobre la musica situada, es decir, la musica ... more Este estudio pretende ofrecer una mirada particular sobre la musica situada, es decir, la musica con un sello de pertenencia, a partir de un estudio de caso: la pieza para piano “Didar” de la compositora argentina Susana Anton (1940). La obra es examinada desde la perspectiva de los estudios culturales, con herramientas provenientes de la semiotica. El contrapunto entre ambos enfoques ilumina relaciones entre estetica e ideologia, exotismo y afirmacion en la diferencia, topoi identitarios y voluntad comunicativa y persuasiva del discurso retorico.
Topicos Del Seminario, 2008
espanolEste estudio pretende ofrecer una mirada particular sobre la musica situada, es decir, la ... more espanolEste estudio pretende ofrecer una mirada particular sobre la musica situada, es decir, la musica con un sello de pertenencia, a partir de un estudio de caso: la pieza para piano "Didar" de la compositora argentina Susana Anton (1940). La obra es examinada desde la perspectiva de los estudios culturales, con herramientas provenientes de la semiotica. El contrapunto entre ambos enfoques ilumina relaciones entre estetica e ideologia, exotismo y afirmacion en la diferencia, "topoi" identitarios y voluntad comunicativa y persuasiva del discurso retorico. EnglishThis study intends to offer a particular look at situated music; which is to say, music with the mark of ownership starting from a case study: "Didar" a piece for the piano from the Argentine composer Susana Anton (1940). The work is examined from the perspective of cultural studies with tools from semiotics. The counterpoint between both approaches throws light upon the relationships between aesthetics and ideology, exotism and the affirmation of difference, identitary "topoi" and communicative and persuasive will from the rhetorical discourse. francaisCette etude pretend offrir un regard particulier sur la musique situee, c'est-a-dire la musique avec un cachet d'appartenance, a partir d'une etude de cas: la piece pour piano « Didar » du compositeur argentin Susana Anton (1940). L'oeuvre est examinee depuis la perspective des etudes culturelles, grâce a des outils provenant de la semiotique. Le contrepoint entre chaque point de vue illumine des relations entre esthetique et ideologie, exotisme et affirmation dans la difference, "topoi" identitaires et volonte communicative et persuasive du discours rhetorique.
Este trabajo presenta una síntesis de las experiencias en torno a la interpretación históricament... more Este trabajo presenta una síntesis de las experiencias en torno a la interpretación históricamente informada llevadas a cabo por músicos de Mendoza y/o residentes, centrándose en las actividades de las cuatro principales iniciadoras en el medio de esta actividad: Rosa Fader, Fanny Muñoz, Antonieta Sacchi y Teresita Codo. Los datos se lograron mediante búsqueda de archivos, sistematización de la información, entrevistas y análisis de los documentos. Esta síntesis permite visualizar un mapa de músicos, agrupaciones, instrumentos, repertorios, espacios, estrategias de especialización y actividades asociadas a esta práctica interpretativa desde los años 70 hasta fines de la década del 80. PALABRAS CLAVE: MENDOZA, HISTORIA, MÚSICA, INTERPRETACIÓN, INTERPRETACIÓN
Topicos Del Seminario, Jun 1, 2008
La expresión de la identidad ha sido una constante en la música académica latinoamericana del sig... more La expresión de la identidad ha sido una constante en la música académica latinoamericana del siglo XX. Pero este hecho innegable aún no ha sido suficientemente estudiado a la luz de nuevas herramientas analíticas y conceptuales: en muchos casos, el estudio de nuestra música se ha centrado mayormente en la descripción, la estadística, la catalogación o los datos biográficos, sin ingresar en los complejos problemas de identidad. Esta inquietud fue la que disparó la idea de trabajar con conceptos provenientes de los estudios culturales y otras áreas del conocimiento que llevan ya un camino recorrido en este sentido, e intentar en el campo musicológico un estudio analítico. Una genealogía tentativa 1 de estas músicas con sello identitario debe comenzar con las primeras búsquedas-quizá ingenuas-de los primeros nacionalistas, como Antonio Carlos Gomes (1836-1896), quienes intentaron la recuperación de la 1 Genealogía que, como se verá, no es exactamente cronológica; se trata más bien de distintas soluciones para expresar lo situado.
Topicos Del Seminario, Jun 1, 2008
El trabajo recorre críticamente cuatro textos del musicólogo finés Eero Tarasti. Los mismos apunt... more El trabajo recorre críticamente cuatro textos del musicólogo finés Eero Tarasti. Los mismos apuntan a la refundación de una nueva semiótica, la semiótica existencial que, si bien se basa en los postulados tradicionales de esa disciplina, provee una mirada más fenomenológica y antropomorfa. Se sintetizan también los aportes fundamentales de Tarasti, especialmente en relación a su aplicación en la investigación musical. Estos aportes son ejes tácitos que recorren solapadamente su obra, pero que apuntan en todos los casos a la superación de la semiótica “esclerotizada".Fil: Guembe, María Gabriela. Universidad Nacional de Cuyo. Facultad de Artes y Diseño. Escuela de Músic
Se examina en este trabajo la problemática de las vanguardias situadas, aquellas que entremezclan... more Se examina en este trabajo la problemática de las vanguardias situadas, aquellas que entremezclan nuevas tecnologías y lenguajes con rasgos identitarios, y que significan la expresión del cruce entre modernidad y premodernidad en América Latina. Esencialismo, construcción de identidad, contribuciones y peligros de los procesos de hibridación en la producción musical latinoamericana contemporánea, a la luz de los aportes de Larraín y García CancliniFil: Guembe, María Gabriela. Universidad Nacional de Cuyo. Facultad de Artes y Diseño. Escuela de Músic
El trabajo retoma el análisis semiótico de Eero Tarasti y en particular el concepto de espacialid... more El trabajo retoma el análisis semiótico de Eero Tarasti y en particular el concepto de espacialidad desarrollado en su Sémiotique musicale (1996), y basado en los estudios del estructuralista A. J. Greimas. A partir de un nuevo estudio de caso, se proponen modificaciones que permitirán complementar el análisis armónico tradicional, y suplir algunas falencias que toda traducción a un nuevo código implica. El aparato metodológico es concebido como herramienta para el conocimiento profundo de las estructuras narrativas y como apoyo para la interpretación.This Works returns to the semiotic analysis by Eero Tarasti, in particular to the concept of spatiality, developed in his Sémiotique musicale (1996), based in the studies of the structuralist A. J. Greimas. From a new case study, modifications that could complement the traditional harmonic analysis are proposed, and to supply the shortcomings involved in every translation of a new code. The methodological apparatus is conceived as a to...
El tema de la identidad es conflictivo en el ámbito del arte. El compositor que desea expresar en... more El tema de la identidad es conflictivo en el ámbito del arte. El compositor que desea expresar en su música características regionales y al mismo tiempo utilizar los aportes de la vanguardia internacional se encuentra ante una contradicción. La dicotomía regionalidad-universalidad, puesta aún más en crisis por las vanguardias internacionalizantes, y hoy por la globalización, ha sido una constante a lo largo del siglo XX, desde las primeras vanguardias hasta la actualidad. Confirmando la actualidad y vigencia del problema de la identidad en arte, observamos que incluso en las últimas décadas de ese siglo continuaron apareciendo obras adscriptas a la regionalidad, apelando a elementos aparentemente descartados por la crisis en la expresión detonada por el atonalismo, la revolución rítmica, o el nuevo concepto de sonido y fuente sonora. Esto nos condujo a pensar que no es ésta una mera y absurda oposición al mandato de “evolución" del lenguaje -primordial en las vanguardias-, o de...
Este estudio pretende ofrecer una mirada particular sobre la musica situada, es decir, la musica ... more Este estudio pretende ofrecer una mirada particular sobre la musica situada, es decir, la musica con un sello de pertenencia, a partir de un estudio de caso: la pieza para piano “Didar” de la compositora argentina Susana Anton (1940). La obra es examinada desde la perspectiva de los estudios culturales, con herramientas provenientes de la semiotica. El contrapunto entre ambos enfoques ilumina relaciones entre estetica e ideologia, exotismo y afirmacion en la diferencia, topoi identitarios y voluntad comunicativa y persuasiva del discurso retorico.
Topicos Del Seminario, 2008
espanolEste estudio pretende ofrecer una mirada particular sobre la musica situada, es decir, la ... more espanolEste estudio pretende ofrecer una mirada particular sobre la musica situada, es decir, la musica con un sello de pertenencia, a partir de un estudio de caso: la pieza para piano "Didar" de la compositora argentina Susana Anton (1940). La obra es examinada desde la perspectiva de los estudios culturales, con herramientas provenientes de la semiotica. El contrapunto entre ambos enfoques ilumina relaciones entre estetica e ideologia, exotismo y afirmacion en la diferencia, "topoi" identitarios y voluntad comunicativa y persuasiva del discurso retorico. EnglishThis study intends to offer a particular look at situated music; which is to say, music with the mark of ownership starting from a case study: "Didar" a piece for the piano from the Argentine composer Susana Anton (1940). The work is examined from the perspective of cultural studies with tools from semiotics. The counterpoint between both approaches throws light upon the relationships between aesthetics and ideology, exotism and the affirmation of difference, identitary "topoi" and communicative and persuasive will from the rhetorical discourse. francaisCette etude pretend offrir un regard particulier sur la musique situee, c'est-a-dire la musique avec un cachet d'appartenance, a partir d'une etude de cas: la piece pour piano « Didar » du compositeur argentin Susana Anton (1940). L'oeuvre est examinee depuis la perspective des etudes culturelles, grâce a des outils provenant de la semiotique. Le contrepoint entre chaque point de vue illumine des relations entre esthetique et ideologie, exotisme et affirmation dans la difference, "topoi" identitaires et volonte communicative et persuasive du discours rhetorique.
Este trabajo presenta una síntesis de las experiencias en torno a la interpretación históricament... more Este trabajo presenta una síntesis de las experiencias en torno a la interpretación históricamente informada llevadas a cabo por músicos de Mendoza y/o residentes, centrándose en las actividades de las cuatro principales iniciadoras en el medio de esta actividad: Rosa Fader, Fanny Muñoz, Antonieta Sacchi y Teresita Codo. Los datos se lograron mediante búsqueda de archivos, sistematización de la información, entrevistas y análisis de los documentos. Esta síntesis permite visualizar un mapa de músicos, agrupaciones, instrumentos, repertorios, espacios, estrategias de especialización y actividades asociadas a esta práctica interpretativa desde los años 70 hasta fines de la década del 80. PALABRAS CLAVE: MENDOZA, HISTORIA, MÚSICA, INTERPRETACIÓN, INTERPRETACIÓN
Topicos Del Seminario, Jun 1, 2008
La expresión de la identidad ha sido una constante en la música académica latinoamericana del sig... more La expresión de la identidad ha sido una constante en la música académica latinoamericana del siglo XX. Pero este hecho innegable aún no ha sido suficientemente estudiado a la luz de nuevas herramientas analíticas y conceptuales: en muchos casos, el estudio de nuestra música se ha centrado mayormente en la descripción, la estadística, la catalogación o los datos biográficos, sin ingresar en los complejos problemas de identidad. Esta inquietud fue la que disparó la idea de trabajar con conceptos provenientes de los estudios culturales y otras áreas del conocimiento que llevan ya un camino recorrido en este sentido, e intentar en el campo musicológico un estudio analítico. Una genealogía tentativa 1 de estas músicas con sello identitario debe comenzar con las primeras búsquedas-quizá ingenuas-de los primeros nacionalistas, como Antonio Carlos Gomes (1836-1896), quienes intentaron la recuperación de la 1 Genealogía que, como se verá, no es exactamente cronológica; se trata más bien de distintas soluciones para expresar lo situado.
Topicos Del Seminario, Jun 1, 2008