Gilles A. Tiberghien - Academia.edu (original) (raw)

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Papers by Gilles A. Tiberghien

50 ans d’archéologie française au Soudan, 2020

Ce fichier numérique est interactif : la table des matières, les appels de figures et le numéro p... more Ce fichier numérique est interactif : la table des matières, les appels de figures et le numéro placé au début de la légende de ces mêmes figures, les appels et les références des notes de fin de chapitre, les mentions des institutions et les différents logotypes peuvent être cliqués, de même que les éléments de la couverture, les titres de chapitre, etc. Les têtes de pages renvoient au sommaire et les pieds à la page précédemment vue.

Artists who work with maps investigate how they are made and how we read them. Intended to be con... more Artists who work with maps investigate how they are made and how we read them. Intended to be consulted, atlases are also designed to be looked at and read. For users, map-lovers and geographers, the legends and place names are a source of information but also of pleasure, which reveals the role of imagination in any cartographic activity.

REVISTA POIÉSIS, 2020

Estamos interessados aqui em olhar para a paisagem de uma maneira diferente daquela que nos é usu... more Estamos interessados aqui em olhar para a paisagem de uma maneira diferente daquela que nos é usual e à qual muitas vezes nós a reduzimos. Em vez de horizontalmente, através de um quadro e de um ponto de vista, a ideia é considerá-la verticalmente, de cima ou de baixo, mostrando que essas formas de a olhar estão de alguma forma em potência na nossa apreensão de qualquer paisagem. Este texto explora essas potencialidades através da arte e da literatura.

Bergson : naissance d'une philosophie

O ensaio de Gilles A. Tiberghien aborda a linguagem land art em Robert Smithson a partir de sua l... more O ensaio de Gilles A. Tiberghien aborda a linguagem land art em Robert Smithson a partir de sua livre apropriação da estética oitocentista do pitoresco. Elaborado por ensaístas ingleses (Price Gilpin), a categoria pitoresco referia-se à visão da natureza e a sua representação em arte ( desenho, pintura, relato escrito, etc). Aplicava-se também à experiência da paisagem no curso do passeio ou da viagem turística e à arte dos jardins ingleses, reeditada no paisagismo norte americano do século XIX. O pitoresco enfatizava o espontâneo, o movimento e a ação contínua do tempo sobre as formas naturais - segundo Tiberghien, temas atualizados nos conceitos essenciais à linguagem contemporânea de Smithson (dialética site-non site, entropia, deslocamento, etc.). Tradução de Patrícia Dias Guimarães

Transforming Landscapes, 2020

Croce qui s’est interesse en premier lieu a l’Esthetique qui occupe le centre de son systeme a, a... more Croce qui s’est interesse en premier lieu a l’Esthetique qui occupe le centre de son systeme a, au moment mele ou il l’elaborait, reflechi a l’histoire qu’il a d’emblee subordonnee au concept de l’art. Si sa position a evolue dans le detail elle n’a jamais change sur le fond. Cet article montre l’importance qu’elle a pu avoir pour des contemporains de Croce comme Schlosser, Auerbach en Allemagne ou Collingwood en Angleterre, mais surtout pour des historiens plus recent comme Hayden White aux Etats Unis et Carlo Guinzburg en Italie. Guinzburg, en fait, fidele a sa facon a la lecon de Croce va critiquer la derive interpretative qu’en fait Hayden White qui s’aligne progressivement d’avantage sur les positions de Gentile que sur celles de Croce en ce qu’il finit par nier l’idee meme d’une verite en Histoire si celle – ci, comme il le soutient, peut se reduire finalement a une pure fiction. Ce qui conduit comme le montre Guinzburg, a toutes les plus dangereuses manipulations de l’Histoir...

Natures intermédiaires, 2009

La catastrophe ordinaire des peripheries de villes s’incarne dans cette ligne terrible qui separe... more La catastrophe ordinaire des peripheries de villes s’incarne dans cette ligne terrible qui separe le milieu pavillonnaire des vastes terrains, produits par les remembrements parcellaires de l’agriculture extensive contemporaine. Aujourd’hui, 65 % de l’habitat construit en France correspond a des pavillons individuels, dissemines dans des lotissements fonctionnant en zones closes, phenomene connu. Quant aux exploitations agricoles, leur logique de mecanisation a grande echelle les a transformees en autant de deserts humains. Ces deux univers — le lotissement, le vaste terrain cultive — coexistent dans une ignorance reciproque accablante. Des populations ayant fait le choix de vivre « a la campagne » en sont de fait totalement coupees. Il est courant que ces rurbains doivent, pour acceder a un bois voisin, prendre leur voiture. Les lotissements sont souvent depourvus de toute connexion directe avec leur environnement naturel, et on connait l’image desolante du grillage separant le jardinet du champ vide.

Quintana: revista do Departamento de Historia da Arte

Son muchos los artistas que, interesados por la naturaleza, el paisaje y la ecología, se han asoc... more Son muchos los artistas que, interesados por la naturaleza, el paisaje y la ecología, se han asociado en los últimos tiempos a la idea de land art. Sin embargo, es preciso una revisión de esta misma categoría, tanto para evitar convertirla en un cajón de sastre como para retomar el estudio de este movimiento e intentar comprender sus nuevas tendencias. En este contexto, la práctica artística debe ser también contemplada como fruto de una evolución y, en consecuencia, susceptible de nuevos análisis. Así, la lectura que se extrae de las obras más significativas de Smithson en nada se asemeja al desarrollo de algunas prácticas de Joseph Beuys o a las pretensiones ecológicas planteadas por Patricia Johanson. Término“fuera de campo”–hors champ–, derivado del mundo de las artes secuenciales, se utiliza aquí para describir el tipo de piezas en las que el espectador, en base a la información que se le aporta, es capaz de aprehender aquello que existe fuera de la obra, lo que es invisible a ...