Giulianna Nogueira Ronna - Academia.edu (original) (raw)
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Papers by Giulianna Nogueira Ronna
AVANCA | CINEMA
This text seeks to both reflect and analyze the way in which contemporary Brazilian documentaries... more This text seeks to both reflect and analyze the way in which contemporary Brazilian documentaries are articulated as political reinscription by means of certain aesthetic strategies, such as the graphic recurrence in the construction of narrative identities (RICOEUR, 2010) as a propelling instrument of subjectivities. Part of this effort in revisiting the past by crossing temporalities can be seen in films such as Portraits of Identification (2014) and I owe you a letter about Brazil (2019). Both productions show characters who have been part of the resistance to the authoritarian regime, demonstrating the specifics of the period, such as the experience of trauma, exile and the failure of revolutionary ideals. These documentaries resort to the written word of personal and historical archives, exposing excesses, contradictions, and submerged texts, which eventually interferes in the representation of the biographed subject, revealing characters whose identities become difficult to ap...
Neste trabalho, busco refletir a instância grafica na cinescrita vardiana, enquanto um recurso qu... more Neste trabalho, busco refletir a instância grafica na cinescrita vardiana, enquanto um recurso que revela rastros de uma voz. Aproximo os conceitos de vestigio, rastro e traco em Benjamin (2006) e Derrida (2001) com aspectos da narracao e da figura filmica em Dubois (1999), viabilizando uma reflexao centrada nas formas de inscricao na pelicula capazes de modificar os componentes visiveis e legiveis da imagem. Para tanto, realizo analises da instância grafica nos filmes As duas faces da felicidade (Le Bonheur, 1965), Sem teto nem lei (Sans toit ni loi, 1985) e As praias de Agnes (Les plages d'Agnes, 2008). As analises expoem como a narracao, constituida a partir desta instância, sugere aquilo que ja nao esta mais visivel, mas permanece latente na visualidade. Dessa forma, o grafico participa de um modo de visibilidade que se organiza na experiencia do rastro, dizendo algo sobre o filme.
Revista Lumina, 2023
Este artigo propõe-se a analisar as imagens como gesto militante no documentário brasileiro Améri... more Este artigo propõe-se a analisar as imagens como gesto militante no documentário brasileiro América Armada (Alice Lanari e Pedro Asbeg, 2018). O longa-metragem apresenta a atuação de três ativistas sociais, que vivem em diferentes países latino-americanos: Teresita Gaviria, na Colômbia; Raull Santiago, no Brasil; e Heriberto Paredes, no México. Esses personagens exercem suas militâncias por meio da produção de imagens, denunciando os impactos da violência armada em parte da população de seus países. A abordagem proposta para a análise do documentário é desenvolvida a partir de três eixos metodológicos: 1) a imagem-reparação, compreendida no contexto da personagem colombiana; 2) a imagem-escudo, entendida no âmbito do personagem brasileiro; 3) a imagem-vestígio, interpretada de acordo com a realidade do personagem mexicano. Assim, compreende-se as aproximações entre as experiências violentas e as formas de resistência praticadas por cidadãos latino-americanos, revelando a maneira pela qual as imagens de América Armada atuam como gesto militante na medida em que se constituem junto às imagens produzidas pelos ativistas que protagonizam o documentário. Isso acontece por meio dos enquadramentos, movimentos de câmera e pela montagem, expressando sentidos de denúncia social e resistência política.
AVANCA | CINEMA
This text seeks to both reflect and analyze the way in which contemporary Brazilian documentaries... more This text seeks to both reflect and analyze the way in which contemporary Brazilian documentaries are articulated as political reinscription by means of certain aesthetic strategies, such as the graphic recurrence in the construction of narrative identities (RICOEUR, 2010) as a propelling instrument of subjectivities. Part of this effort in revisiting the past by crossing temporalities can be seen in films such as Portraits of Identification (2014) and I owe you a letter about Brazil (2019). Both productions show characters who have been part of the resistance to the authoritarian regime, demonstrating the specifics of the period, such as the experience of trauma, exile and the failure of revolutionary ideals. These documentaries resort to the written word of personal and historical archives, exposing excesses, contradictions, and submerged texts, which eventually interferes in the representation of the biographed subject, revealing characters whose identities become difficult to ap...
Neste trabalho, busco refletir a instância grafica na cinescrita vardiana, enquanto um recurso qu... more Neste trabalho, busco refletir a instância grafica na cinescrita vardiana, enquanto um recurso que revela rastros de uma voz. Aproximo os conceitos de vestigio, rastro e traco em Benjamin (2006) e Derrida (2001) com aspectos da narracao e da figura filmica em Dubois (1999), viabilizando uma reflexao centrada nas formas de inscricao na pelicula capazes de modificar os componentes visiveis e legiveis da imagem. Para tanto, realizo analises da instância grafica nos filmes As duas faces da felicidade (Le Bonheur, 1965), Sem teto nem lei (Sans toit ni loi, 1985) e As praias de Agnes (Les plages d'Agnes, 2008). As analises expoem como a narracao, constituida a partir desta instância, sugere aquilo que ja nao esta mais visivel, mas permanece latente na visualidade. Dessa forma, o grafico participa de um modo de visibilidade que se organiza na experiencia do rastro, dizendo algo sobre o filme.
Revista Lumina, 2023
Este artigo propõe-se a analisar as imagens como gesto militante no documentário brasileiro Améri... more Este artigo propõe-se a analisar as imagens como gesto militante no documentário brasileiro América Armada (Alice Lanari e Pedro Asbeg, 2018). O longa-metragem apresenta a atuação de três ativistas sociais, que vivem em diferentes países latino-americanos: Teresita Gaviria, na Colômbia; Raull Santiago, no Brasil; e Heriberto Paredes, no México. Esses personagens exercem suas militâncias por meio da produção de imagens, denunciando os impactos da violência armada em parte da população de seus países. A abordagem proposta para a análise do documentário é desenvolvida a partir de três eixos metodológicos: 1) a imagem-reparação, compreendida no contexto da personagem colombiana; 2) a imagem-escudo, entendida no âmbito do personagem brasileiro; 3) a imagem-vestígio, interpretada de acordo com a realidade do personagem mexicano. Assim, compreende-se as aproximações entre as experiências violentas e as formas de resistência praticadas por cidadãos latino-americanos, revelando a maneira pela qual as imagens de América Armada atuam como gesto militante na medida em que se constituem junto às imagens produzidas pelos ativistas que protagonizam o documentário. Isso acontece por meio dos enquadramentos, movimentos de câmera e pela montagem, expressando sentidos de denúncia social e resistência política.