Luciano Vinhosa - Academia.edu (original) (raw)

Papers by Luciano Vinhosa

Concinnitas, May 31, 2023

Resumo: Neste ensaio apresento, em linhas gerais, algumas considerações que balizam minha compree... more Resumo: Neste ensaio apresento, em linhas gerais, algumas considerações que balizam minha compreensão do fazer artístico como forma de pensar, tanto do ponto de vista teórico como dos procedimentos operacionais.

Modos, Feb 9, 2021

Neste artigo discuto as dificuldades estéticas que o uso do televisor, nas primeiras experiências... more Neste artigo discuto as dificuldades estéticas que o uso do televisor, nas primeiras experiências com vídeo, impôs aos artistas. No percurso, chamo a atenção para as diversas ordens de rearranjos epistemológicos na arte e nos espaços museológicos que o vídeo induziu. Detenho-me sobre a solução de um certo tipo de cabine de imersão, pensada como escultura/dispositivo ativo de captura direta, a qual implica o espectador em uma relação dialógica que o coloca na posição incomum de performer espontâneo ao se deparar com sua autorrepresentação. Palavras-chave Vídeo. Cabines de imersão. Dispositivo. Autorrepresentação. Videoperformance.

Neste ensaio avançaremos a ideia de que a performance, a partir de seus agregados residuais, tais... more Neste ensaio avançaremos a ideia de que a performance, a partir de seus agregados residuais, tais como a fotografia, os textos críticos, os relatos descritivos e os depoimentos de testemunhas, tem vida continuada nas narrativas que a reconstituem e a recriam no interior de uma comunidade dada. O poder imaginal do sujeito é ferramenta, a mais eficaz, a propiciar essa vida da performance no espaço social.

Este artigo traz uma re exão crítica sobre alguns trabalhos do artista português Rodrigo Oliveira... more Este artigo traz uma re exão crítica sobre alguns trabalhos do artista português Rodrigo Oliveira, artista cuja carreira, iniciando-se no início deste milênio, apresenta-se ainda em formação. O recorte que se seguirá coloca ênfase em certos aspectos de uma crítica centrada por um lado na cultura moderna revista a partir de suas concepções racionalistas do espaço e, por outro, na idéia mesmo de cultura como campo uido de signi cados. Palavras chave: Rodrigo Oliveira / arte contemporânea / crítica cultural.

A performance, por se tratar de acao efemera, centrada na presenca efetiva do corpo daquele que p... more A performance, por se tratar de acao efemera, centrada na presenca efetiva do corpo daquele que performa, desde sua emergencia nos anos 1960, esteve sempre acompanhada, primeiro, da fotografia, depois, do video em suas formas, a principio, documentais. A controversia em torno de seus registros legados a historia da arte persistiram e, de alguma forma, ainda persistem no centro de um debate critico acalorado. Abstract Performance, because it is an ephemeral action, centered on the effective presence of the body of the performer, since its emergence in the 1960s, was always accompanied, first, by photography, then by video in its documentary forms. The controversy surrounding his legacy of art history persisted and somehow still lingers at the center of heated critical debate. Resumen La actuacion, por tratarse de accion efimera, centrada en la presencia efectiva del cuerpo de aquel que performa, desde su emergencia en los anos 1960, estuvo siempre acompanada, primero, de la fotograf...

Neste ensaio, trabalhamos a performance como mise-en-scene para a câmera. No decurso de nossa arg... more Neste ensaio, trabalhamos a performance como mise-en-scene para a câmera. No decurso de nossa argumentacao, procuramos entender a fotografia como signo do real, uma escrita que se faz simbolo ao representar esse mesmo real em uma imagem emblematica. Em seguida, tomamos alguns casos de performances dirigidas diretamente para a objetiva de modo que tratam o documento como suporte das ideias e de conceitos artisticos. Por fim, trabalhamos a representacao para câmera como forma de elaborar ficcoes imageticas que remetem em causa a concepcao de sujeito no mundo contemporâneo. Abstract In this essay, we work the performance as mise-en-scene for the camera. In the course of our argument, we try to understand photography as a sign of the real, a writing that becomes symbolic when representing the same real in an emblematic image. Next, we take a few cases of performances directed directly at the objective so that they treat the document as a support of ideas and artistic concepts. Finally,...

PORTO ARTE: Revista de Artes Visuais, 2017

In this article, I argue that the singularization of the artistic discourse in the 15 th century ... more In this article, I argue that the singularization of the artistic discourse in the 15 th century encouraged philosophers in the 18 th century to conceptualize on the aesthetic experience, taking it as a distinct kind of common experience. The description of this experience, as being one that is disinterested and lacks purpose, led to the progressive consolidation of an autonomous art, that is free from social contracts and takes refuge in museums. These have developed their physical space in accordance to this definitive presupposition. If, in contrast, we understand aesthetic experience as any complete experience, as Dewey sustains, our understanding of art and its institutions will be different.

PORTO ARTE: Revista de Artes Visuais, 2017

Neste artigo, argumento que a singularização do discurso artístico no século XV encorajou os filó... more Neste artigo, argumento que a singularização do discurso artístico no século XV encorajou os filósofos, no século VXIII, a conceituarem sobre a experiência estética, tomando-a como um tipo diferenciado da experiência comum. A descrição dessa experiência como desinteressada e sem finalidade ocasionou a consolidação progressiva de uma arte autônoma, desembaraçada dos contratos sociais e que se refugiou nos museus. Estes desenvolveram seu espaço físico em conformidade a este pressuposto definitório. Ora, se, ao contrário, entendermos a experiência estética como uma qualquer experiência completa, como Dewey sustenta, nossa compreensão da arte e suas instituições será outra.

Revista Visuais, 2018

A performance, por se tratar de ação efêmera, centrada na presença efetiva do corpo daquele que p... more A performance, por se tratar de ação efêmera, centrada na presença efetiva do corpo daquele que performa, desde sua emergência nos anos 1960, esteve sempre acompanhada, primeiro, da fotografia, depois, do vídeo em suas formas, a princípio, documentais. A controvérsia em torno de seus registros legados à história da arte persistiram e, de alguma forma, ainda persistem no centro de um debate crítico acalorado.

Revista Visuais, 2018

Neste ensaio, trabalhamos a performance como mise-en-scène para a câmera. No decurso de nossa arg... more Neste ensaio, trabalhamos a performance como mise-en-scène para a câmera. No decurso de nossa argumentação, procuramos entender a fotografia como signo do real, uma escrita que se faz símbolo ao representar esse mesmo real em uma imagem emblemática. Em seguida, tomamos alguns casos de performances dirigidas diretamente para a objetiva de modo que tratam o documento como suporte das idéias e de conceitos artísticos. Por fim, trabalhamos a representação para câmera como forma de elaborar ficções imagéticas que remetem em causa a concepção de sujeito no mundo contemporâneo.

Revista Visuais, 2015

Sistemas auxiliares para a estabilização estrutural é uma série fotográfica que joga com anotaçõe... more Sistemas auxiliares para a estabilização estrutural é uma série fotográfica que joga com anotações de pequenos eventos urbanos que se investem de soluções de engenharia de última hora. As imagens põem em evidência certos aspectos insignificantes do cotidiano e por isso mesmo negligenciados pela experiência do cidadão comum, brutalizado pela rotina. Neste sentido, o trabalho, por dar ênfase ao avesso das coisas, revela um humor lacônico, muito atrelado a uma experiência privada, mas que se insinua coletivamente quando, ao servir-se da forma artística da fotografia, ostenta para o público a relevância do irrelevante.

Revista Visuais, 2021

No presente artigo, apresento as linhas gerais de uma pesquisa inicial cujo interesse está orient... more No presente artigo, apresento as linhas gerais de uma pesquisa inicial cujo interesse está orientado para as teorias, levando em consideração às modulações de uso que as diferentes culturas dão à imagem em face da ressurgência desta na arte metropolitana, campo tradicional das representações eurocêntricas, hoje em disputa com as culturas periféricas, em especial, o caso brasileiro. Diante da transculturalização que esse processo promove, e para fins conceituais e metodológicos, iremos considerar três modalidades de agências cruzadas que nos servirão de recorte aos estudos que pretendemos realizar em relação às imagens da arte: 1) agência transcendente; 2) agência afeccional; 3) agência metamórfica.

Figures de l'Art. Revue d'études esthétiques, 2005

Devant la place que l'objet d'art "sans qualité" occupe sur scè... more Devant la place que l'objet d'art "sans qualité" occupe sur scène contemporaine, j'ai adopté le point de vue du public et je me suis interrogé sur la singularité de la pratique de l'artiste et sur l'objet de cette pratique: l'oeuvre de l'art. Si se référer à la pratique artistique implique la reconnaissence de son statut différentiel dans le champ social, ce serait parce que l'objet de cette pratique procède d'un mode particulier de fonctinnement que lui assure une autonomie. La philosophie de l'usage esquissée par Jean-Pierre Cometti (2000) et la notion d'horizont d'attente du récepteur développée par Hans Robert Jauss (1978) constitituiront le ciment théorique de cette discussion.

DOAJ: Directory of Open Access Journals - DOAJ, Sep 1, 2018

Based on the rupture of the illusionist space of representation, carried out by some artists in t... more Based on the rupture of the illusionist space of representation, carried out by some artists in the 1960s, we arrive at the photographic series by Helena Almeida, Pintura habitada (1975), a performance designed for the photographic camera with ways to problematize the limits of painting. With this company, we intend to discuss the new statute of representation and the mimesisinfo:eu-repo/semantics/publishedVersio

Concinnitas, May 31, 2023

Resumo: Neste ensaio apresento, em linhas gerais, algumas considerações que balizam minha compree... more Resumo: Neste ensaio apresento, em linhas gerais, algumas considerações que balizam minha compreensão do fazer artístico como forma de pensar, tanto do ponto de vista teórico como dos procedimentos operacionais.

Modos, Feb 9, 2021

Neste artigo discuto as dificuldades estéticas que o uso do televisor, nas primeiras experiências... more Neste artigo discuto as dificuldades estéticas que o uso do televisor, nas primeiras experiências com vídeo, impôs aos artistas. No percurso, chamo a atenção para as diversas ordens de rearranjos epistemológicos na arte e nos espaços museológicos que o vídeo induziu. Detenho-me sobre a solução de um certo tipo de cabine de imersão, pensada como escultura/dispositivo ativo de captura direta, a qual implica o espectador em uma relação dialógica que o coloca na posição incomum de performer espontâneo ao se deparar com sua autorrepresentação. Palavras-chave Vídeo. Cabines de imersão. Dispositivo. Autorrepresentação. Videoperformance.

Neste ensaio avançaremos a ideia de que a performance, a partir de seus agregados residuais, tais... more Neste ensaio avançaremos a ideia de que a performance, a partir de seus agregados residuais, tais como a fotografia, os textos críticos, os relatos descritivos e os depoimentos de testemunhas, tem vida continuada nas narrativas que a reconstituem e a recriam no interior de uma comunidade dada. O poder imaginal do sujeito é ferramenta, a mais eficaz, a propiciar essa vida da performance no espaço social.

Este artigo traz uma re exão crítica sobre alguns trabalhos do artista português Rodrigo Oliveira... more Este artigo traz uma re exão crítica sobre alguns trabalhos do artista português Rodrigo Oliveira, artista cuja carreira, iniciando-se no início deste milênio, apresenta-se ainda em formação. O recorte que se seguirá coloca ênfase em certos aspectos de uma crítica centrada por um lado na cultura moderna revista a partir de suas concepções racionalistas do espaço e, por outro, na idéia mesmo de cultura como campo uido de signi cados. Palavras chave: Rodrigo Oliveira / arte contemporânea / crítica cultural.

A performance, por se tratar de acao efemera, centrada na presenca efetiva do corpo daquele que p... more A performance, por se tratar de acao efemera, centrada na presenca efetiva do corpo daquele que performa, desde sua emergencia nos anos 1960, esteve sempre acompanhada, primeiro, da fotografia, depois, do video em suas formas, a principio, documentais. A controversia em torno de seus registros legados a historia da arte persistiram e, de alguma forma, ainda persistem no centro de um debate critico acalorado. Abstract Performance, because it is an ephemeral action, centered on the effective presence of the body of the performer, since its emergence in the 1960s, was always accompanied, first, by photography, then by video in its documentary forms. The controversy surrounding his legacy of art history persisted and somehow still lingers at the center of heated critical debate. Resumen La actuacion, por tratarse de accion efimera, centrada en la presencia efectiva del cuerpo de aquel que performa, desde su emergencia en los anos 1960, estuvo siempre acompanada, primero, de la fotograf...

Neste ensaio, trabalhamos a performance como mise-en-scene para a câmera. No decurso de nossa arg... more Neste ensaio, trabalhamos a performance como mise-en-scene para a câmera. No decurso de nossa argumentacao, procuramos entender a fotografia como signo do real, uma escrita que se faz simbolo ao representar esse mesmo real em uma imagem emblematica. Em seguida, tomamos alguns casos de performances dirigidas diretamente para a objetiva de modo que tratam o documento como suporte das ideias e de conceitos artisticos. Por fim, trabalhamos a representacao para câmera como forma de elaborar ficcoes imageticas que remetem em causa a concepcao de sujeito no mundo contemporâneo. Abstract In this essay, we work the performance as mise-en-scene for the camera. In the course of our argument, we try to understand photography as a sign of the real, a writing that becomes symbolic when representing the same real in an emblematic image. Next, we take a few cases of performances directed directly at the objective so that they treat the document as a support of ideas and artistic concepts. Finally,...

PORTO ARTE: Revista de Artes Visuais, 2017

In this article, I argue that the singularization of the artistic discourse in the 15 th century ... more In this article, I argue that the singularization of the artistic discourse in the 15 th century encouraged philosophers in the 18 th century to conceptualize on the aesthetic experience, taking it as a distinct kind of common experience. The description of this experience, as being one that is disinterested and lacks purpose, led to the progressive consolidation of an autonomous art, that is free from social contracts and takes refuge in museums. These have developed their physical space in accordance to this definitive presupposition. If, in contrast, we understand aesthetic experience as any complete experience, as Dewey sustains, our understanding of art and its institutions will be different.

PORTO ARTE: Revista de Artes Visuais, 2017

Neste artigo, argumento que a singularização do discurso artístico no século XV encorajou os filó... more Neste artigo, argumento que a singularização do discurso artístico no século XV encorajou os filósofos, no século VXIII, a conceituarem sobre a experiência estética, tomando-a como um tipo diferenciado da experiência comum. A descrição dessa experiência como desinteressada e sem finalidade ocasionou a consolidação progressiva de uma arte autônoma, desembaraçada dos contratos sociais e que se refugiou nos museus. Estes desenvolveram seu espaço físico em conformidade a este pressuposto definitório. Ora, se, ao contrário, entendermos a experiência estética como uma qualquer experiência completa, como Dewey sustenta, nossa compreensão da arte e suas instituições será outra.

Revista Visuais, 2018

A performance, por se tratar de ação efêmera, centrada na presença efetiva do corpo daquele que p... more A performance, por se tratar de ação efêmera, centrada na presença efetiva do corpo daquele que performa, desde sua emergência nos anos 1960, esteve sempre acompanhada, primeiro, da fotografia, depois, do vídeo em suas formas, a princípio, documentais. A controvérsia em torno de seus registros legados à história da arte persistiram e, de alguma forma, ainda persistem no centro de um debate crítico acalorado.

Revista Visuais, 2018

Neste ensaio, trabalhamos a performance como mise-en-scène para a câmera. No decurso de nossa arg... more Neste ensaio, trabalhamos a performance como mise-en-scène para a câmera. No decurso de nossa argumentação, procuramos entender a fotografia como signo do real, uma escrita que se faz símbolo ao representar esse mesmo real em uma imagem emblemática. Em seguida, tomamos alguns casos de performances dirigidas diretamente para a objetiva de modo que tratam o documento como suporte das idéias e de conceitos artísticos. Por fim, trabalhamos a representação para câmera como forma de elaborar ficções imagéticas que remetem em causa a concepção de sujeito no mundo contemporâneo.

Revista Visuais, 2015

Sistemas auxiliares para a estabilização estrutural é uma série fotográfica que joga com anotaçõe... more Sistemas auxiliares para a estabilização estrutural é uma série fotográfica que joga com anotações de pequenos eventos urbanos que se investem de soluções de engenharia de última hora. As imagens põem em evidência certos aspectos insignificantes do cotidiano e por isso mesmo negligenciados pela experiência do cidadão comum, brutalizado pela rotina. Neste sentido, o trabalho, por dar ênfase ao avesso das coisas, revela um humor lacônico, muito atrelado a uma experiência privada, mas que se insinua coletivamente quando, ao servir-se da forma artística da fotografia, ostenta para o público a relevância do irrelevante.

Revista Visuais, 2021

No presente artigo, apresento as linhas gerais de uma pesquisa inicial cujo interesse está orient... more No presente artigo, apresento as linhas gerais de uma pesquisa inicial cujo interesse está orientado para as teorias, levando em consideração às modulações de uso que as diferentes culturas dão à imagem em face da ressurgência desta na arte metropolitana, campo tradicional das representações eurocêntricas, hoje em disputa com as culturas periféricas, em especial, o caso brasileiro. Diante da transculturalização que esse processo promove, e para fins conceituais e metodológicos, iremos considerar três modalidades de agências cruzadas que nos servirão de recorte aos estudos que pretendemos realizar em relação às imagens da arte: 1) agência transcendente; 2) agência afeccional; 3) agência metamórfica.

Figures de l'Art. Revue d'études esthétiques, 2005

Devant la place que l'objet d'art "sans qualité" occupe sur scè... more Devant la place que l'objet d'art "sans qualité" occupe sur scène contemporaine, j'ai adopté le point de vue du public et je me suis interrogé sur la singularité de la pratique de l'artiste et sur l'objet de cette pratique: l'oeuvre de l'art. Si se référer à la pratique artistique implique la reconnaissence de son statut différentiel dans le champ social, ce serait parce que l'objet de cette pratique procède d'un mode particulier de fonctinnement que lui assure une autonomie. La philosophie de l'usage esquissée par Jean-Pierre Cometti (2000) et la notion d'horizont d'attente du récepteur développée par Hans Robert Jauss (1978) constitituiront le ciment théorique de cette discussion.

DOAJ: Directory of Open Access Journals - DOAJ, Sep 1, 2018

Based on the rupture of the illusionist space of representation, carried out by some artists in t... more Based on the rupture of the illusionist space of representation, carried out by some artists in the 1960s, we arrive at the photographic series by Helena Almeida, Pintura habitada (1975), a performance designed for the photographic camera with ways to problematize the limits of painting. With this company, we intend to discuss the new statute of representation and the mimesisinfo:eu-repo/semantics/publishedVersio

Imagens Insurgentes, 2023

Tendo em tela o enlace entre as artes e as culturas, os textos aqui reunidos pretendem pôr em rel... more Tendo em tela o enlace entre as artes e as culturas, os textos aqui reunidos pretendem pôr em relevo não somente os seus usos em diferentes contextos sociais, mas o necessário trânsito que se opera na natureza das imagens quando postas em contato e disputa nos espaços de representação das artes metropolitanas. De fato, a imagem, seja em seus suportes tradicionais, seja nos tecnológicos, torna-se objeto de interesse teórico atualizado, tanto por sua onipresença e assédio, como por fazer o trânsito necessário entre a arte e a cultura, o sagrado e o profano, a alienação e a reflexão, a manipulação e a insurreição das ideias. Interessa-nos, por outro lado, pensá-las em seus modos de agência quando ativadas por diferentes sujeitos.