Luisa Nieddu - Academia.edu (original) (raw)
PhD. en Histoire de l'Art Université de Genève; PhD. Université de Corse
Post-doc en Histoire de l'Art Università di Bologna visiting
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Papers by Luisa Nieddu
Roma, Horti Hesperidum, 2024
La reconstitution historique du personnage de Jehan Perréal dit Jean de Paris, figure emblématiqu... more La reconstitution historique du personnage de Jehan Perréal dit Jean de Paris, figure emblématique de la Renaissance française, comporte encore beaucoup d’ombre.Jean Perréal (Lyon, 1463 env.-1529) exerça un rôle de tout premier plan dans l’évolution du genre du portrait autonome en tant qu’affirmation de l’individu pris dans le sens humaniste.C’est en effet dans le domaine du portrait privé que le Lyonnais orienta quasiment toute sa production en traduisant ainsi les exigences de la société de la Cour des Valois-Orléans, là où commença la progression ascendante de sa carrière d’artiste et de « diplomate » à l’intérieur d’un univers qui lui offrit honneur et protection.La problématique ici exposée concerne, au départ, l’identification des sources culturelles dont Jean Perréal s’est soumis à l’origine, ainsi que les composantes culturelles qui ont été déterminantes dans la formation de son style. À travers une sélection de portraits dont l’attribution fait l’unanimité, l’art flamand apparaît comme la source fondamentale à partir de laquelle le Lyonnais composa les canons esthétiques de sa production de portraits. L’artiste devint ainsi une sorte de photographe officiel des costumes, des personnages du temps, auteur de petits portraits intimes et familiers à admirer dans le secret des alcoves ou protégés dans les feuilles cachées des livres, à travers lesquelles se trouvent inscrites les prémisses du genre. Descendu en Italie, plusieurs fois, dans la suite des rois de France pour les campagnes militaires Perréal eut beaucoup d’amis et d’admirateurs parmi lesquels Léonard de Vinci qui le cite dans son très célèbre fragment Codex Atlanticus en 1499, dont le point de référence pour la technique des trois crayons: sanguine, pierre noire, craie blanche
2016 crv ROSA l\IARIA SUBIRANA REBULL (Esp:nia) GENNARO TOSCANO (France) T ll\IOTI' VERDON (USA) ... more 2016 crv ROSA l\IARIA SUBIRANA REBULL (Esp:nia) GENNARO TOSCANO (France) T ll\IOTI' VERDON (USA) © Tutti i d iritti riscnmi Re dazione i1npaginazio ne Scuola Bcato Angelico Videoimpaginazio n c l\1. Gralica , l\lilano Stampa: Gralica Btiantca l'eriodico associato al (CAL) Ccm ro d 'Azion e Liturg ica al!SSN: 0004-3400 c ali 'Unionc Stampa Period ica ltaliana (USI'l) "Poste italiane Spa-Spcdizionc in abbon amc nto postale-DL. 353/ 2003
in "Leonardo nel Seicento: fortuna del pittore e del trattatista", Comitato nazionale per i 500 anni della morte di Leonardo da Vinci. Atti del convegno (Museo di Roma / Palazzo Braschi, 22 novembre 2019), «Horti Hesperidum», a cura di Carmelo Occhipinti,2019 2, 2019
Dans "Fresques de Corse et de Méditerranée occidentale: regards croisés, ACTES du Colloque international, Corte, le 7 - 9 nov. 2018, Bastia, 2020
in Arte Cristiana, N. 917, 2020
in Arte Cristiana, N. 911, 2019
in Alessandria scolpita, 1450-1533. Sentimenti e Passioni tra Gotico e Rinascimento, (a cura di Fulvio Cervini), Alessandria, Palazzo Monferrato, 14 dicembre-5 maggio, 2019
Spedizione in abbonamento postale Roma, conto corrente postale n. 649004
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L'infanzia così come la rappresenta l'arte francese dal Trecento al Novecento.
Roma, Horti Hesperidum, 2024
La reconstitution historique du personnage de Jehan Perréal dit Jean de Paris, figure emblématiqu... more La reconstitution historique du personnage de Jehan Perréal dit Jean de Paris, figure emblématique de la Renaissance française, comporte encore beaucoup d’ombre.Jean Perréal (Lyon, 1463 env.-1529) exerça un rôle de tout premier plan dans l’évolution du genre du portrait autonome en tant qu’affirmation de l’individu pris dans le sens humaniste.C’est en effet dans le domaine du portrait privé que le Lyonnais orienta quasiment toute sa production en traduisant ainsi les exigences de la société de la Cour des Valois-Orléans, là où commença la progression ascendante de sa carrière d’artiste et de « diplomate » à l’intérieur d’un univers qui lui offrit honneur et protection.La problématique ici exposée concerne, au départ, l’identification des sources culturelles dont Jean Perréal s’est soumis à l’origine, ainsi que les composantes culturelles qui ont été déterminantes dans la formation de son style. À travers une sélection de portraits dont l’attribution fait l’unanimité, l’art flamand apparaît comme la source fondamentale à partir de laquelle le Lyonnais composa les canons esthétiques de sa production de portraits. L’artiste devint ainsi une sorte de photographe officiel des costumes, des personnages du temps, auteur de petits portraits intimes et familiers à admirer dans le secret des alcoves ou protégés dans les feuilles cachées des livres, à travers lesquelles se trouvent inscrites les prémisses du genre. Descendu en Italie, plusieurs fois, dans la suite des rois de France pour les campagnes militaires Perréal eut beaucoup d’amis et d’admirateurs parmi lesquels Léonard de Vinci qui le cite dans son très célèbre fragment Codex Atlanticus en 1499, dont le point de référence pour la technique des trois crayons: sanguine, pierre noire, craie blanche
2016 crv ROSA l\IARIA SUBIRANA REBULL (Esp:nia) GENNARO TOSCANO (France) T ll\IOTI' VERDON (USA) ... more 2016 crv ROSA l\IARIA SUBIRANA REBULL (Esp:nia) GENNARO TOSCANO (France) T ll\IOTI' VERDON (USA) © Tutti i d iritti riscnmi Re dazione i1npaginazio ne Scuola Bcato Angelico Videoimpaginazio n c l\1. Gralica , l\lilano Stampa: Gralica Btiantca l'eriodico associato al (CAL) Ccm ro d 'Azion e Liturg ica al!SSN: 0004-3400 c ali 'Unionc Stampa Period ica ltaliana (USI'l) "Poste italiane Spa-Spcdizionc in abbon amc nto postale-DL. 353/ 2003
in "Leonardo nel Seicento: fortuna del pittore e del trattatista", Comitato nazionale per i 500 anni della morte di Leonardo da Vinci. Atti del convegno (Museo di Roma / Palazzo Braschi, 22 novembre 2019), «Horti Hesperidum», a cura di Carmelo Occhipinti,2019 2, 2019
Dans "Fresques de Corse et de Méditerranée occidentale: regards croisés, ACTES du Colloque international, Corte, le 7 - 9 nov. 2018, Bastia, 2020
in Arte Cristiana, N. 917, 2020
in Arte Cristiana, N. 911, 2019
in Alessandria scolpita, 1450-1533. Sentimenti e Passioni tra Gotico e Rinascimento, (a cura di Fulvio Cervini), Alessandria, Palazzo Monferrato, 14 dicembre-5 maggio, 2019
Spedizione in abbonamento postale Roma, conto corrente postale n. 649004
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L'infanzia così come la rappresenta l'arte francese dal Trecento al Novecento.
Calliope Arte e Narrativa ( le 21 mars- 31 mars 2023 ), Université Rome II Tor Vergata, (sous la ... more Calliope Arte e Narrativa ( le 21 mars- 31 mars 2023 ), Université Rome II Tor Vergata, (sous la direction du Prof. C. Occhipinti)
17 marzo, 2022
Arte e Narrativa (Progetto Calliope), a cura del Prof. Carmelo Occhipinti, Università di Roma II ... more Arte e Narrativa (Progetto Calliope), a cura del Prof. Carmelo Occhipinti, Università di Roma II Tor Vergata
Patrocinio e sostegno del Comitato Nazionale per le celebrazioni dei cinquecento anni dalla morte... more Patrocinio e sostegno del Comitato Nazionale per le celebrazioni dei cinquecento anni dalla morte di Leonardo da Vinci Ministero per i beni e le attività culturali LEONARDO NEL SEICENTO Fortuna del pittore e del trattatista Roma, 22 novembre 2019 Palazzo Braschi.
Titre: L'Œuvre du Maître de Castelsardo en Corse et en Sardaigne: retables peints des XVe-XVIe siècles.
Titre: L’art du portrait dans l’œuvre de Jean Perréal et ses liens avec le Nord.
Titre: La montée au Calvaire de Bastia . Proposition pour une dérivation inédite du Spasimo di Sicilia de Raphaël provenant de l’atelier de Jacopo Ripanda (Bologna 1465 env. - Roma 1516).
Titre: Attribution à Marcantonio Aquili du triptyque de Saint Guillaume de Barrettali.
Titre: Le Christ en ivoire de Levie. Hypothèse d'attribution à l'atelier de Jean de Boulogne (Douai 1529- Florence 1608).
Titre: Retables peints en Corse au XVe et XVIe siècles.
Titre: Le portrait du donateur dans la peinture en Provence à la fin du Moyen âge et au début de la Renaissance.
