Mirna Marić - Academia.edu (original) (raw)

Papers by Mirna Marić

Morepress Books, May 18, 2021

In 2005, Cambridge University Press enlarged its flComposer Companion« series by adding volumes o... more In 2005, Cambridge University Press enlarged its flComposer Companion« series by adding volumes on Elgar, Liszt and Haydn. It is surprising it took so long for Haydn to make his appearance, for he is one of the most central figures in the long history of European music. Nevertheless, the wait was well worth it; this is an excellent book, and, in many ways, a surprising one. Let us begin with the surprise. The seventeenth (and final) chapter doesn't deal with the music, per se, but rather with the conditions under which we now tend to meet it. It is titled, flRecorded performances: a symphonic study,« and in it Melanie Lowe makes clear how far our current listening experience is from that of Haydn's audience. Prior to the 1950s, recording sessions generally aimed at creating fltakes« of at least four or five continuous minutes of music. Thus the aesthetic of live performance was largely still in force. Since then, with the introduction first of magnetic tape, and, more recently, of digital technology, substantial editing is taken for granted. flThe lack of an audience and the reliance on editing,« Lowe explains, flrelieves performers from ever having to execute a complete perform-ance…. The result, then, is not a performance of a piece of music but the rendering of a musical text.« [260-261] The result tends to distort Haydn. As this volume makes clear, Haydn never lost sight of the fact that a score-a flmusical text«-is only a stepping-stone towards a living (and moving) performance. One can imagine the composer applauding Adam Fischer, who is quoted by Lowe: flA boring performance remains a crime, even if it is historically 'correct.'« An edited, flnote perfect« recording is likely to warrant equally the charge of criminality; for if fltextual« correctness is achieved at the cost of emotional urgency, and continuity of aesthetic impulsion, we may have an engineer's dream, but an honest musician's nightmare. And Haydn was an honest musician.

Arti Musices Hrvatski Muzikoloski Zbornik, Nov 23, 2012

U ovome se radu propituje skladateljski profil Josipa Kaplana kroz recepciju vokalne i instrument... more U ovome se radu propituje skladateljski profil Josipa Kaplana kroz recepciju vokalne i instrumentalne glazbe s osobitim zanimanjem za potonju. Uvidom u skladateljevu ostavštinu utvrđeno je da je Kaplanov instrumentalni korpus u nerazmjeru s recepcijom njegova stvaralaštva, barem u onoj mjeri u kojoj taj korpus po svom opsegu i dijapazonu govori u prilog autorove instrumentalne orijentacije. Ispitivanje nerazmjera postavilo je za uvjet rekonstruiranje skladateljeva djelovanja, okolnosti, predodžbi i (pred)uvjerenja, na čijim se tragovima sigurno dolazi do otkrivanja formativnih silnica koje su instrumentalni dio Kaplanova glazbenog opusa učinile recepcijski manje vidljivijim od vokalnoga. Rad se temelji na iščitavanju građe koja se nalazi u autorovoj ostavštini, od okupljenih tekstualnih priloga, preko privatne korespondencije, notnih autografa i dnevnika pa do novinskih zapisa o autorovu djelovanju. Cilj se rada usmjerava na reinterpretaciju Kaplanova skladateljskog profila, odnosno...

U povijesti crkvene glazbe u Bosni i Hercegovini posebno se istice ime Mate Banjalucanina franjev... more U povijesti crkvene glazbe u Bosni i Hercegovini posebno se istice ime Mate Banjalucanina franjevackoga glazbenika sedamnaestoga stoljeca na kojega je prvi upozorio Julijan Jelenic 1912. godine otkrivsi Matu Banjalucanina kao autora najstarijega glazbenoga prirucnika povijesnoglazbenoga arhiva Bosne i Hecegovine Regulae cant.[us] plani pro incipientibus. Od Jeleniceva otkrica do danas, međutim, ostale su nerazjasnjene dvojbe oko ispravnosti iscitavanja autorova prezimena cije se puno ime nalazi ispisano na naslovnoj stranici. Dodatno se desifriranje prezimena otežava cinjenicom da je ovaj prirucnik jedini dokument sa zapisom imena zbog cega nije moguce napraviti komparaciju koja bi umnogome pomogla rasvjetljavanju slucaja. Dvojbe oko prezimena Mate Banjalucanina generirale su razlicite interpretacije prezimena kao grafoloskoga problema koji se i u ovom radu nastoje izostriti. Uvidi su se vrsili u Regionalnom arhivu Trnave u Slovackoj, gdje se nalazi arhivska građa franjevackih samos...

Objavljivanje djecjih pjesama Josipa Kaplana jedna je u nizu realizacija zamisli koju je u svojem... more Objavljivanje djecjih pjesama Josipa Kaplana jedna je u nizu realizacija zamisli koju je u svojem planu istraživacke djelatnosti zacrtao tim strucnjaka okupljen oko Katedre za istraživanje glazbene bastine Rijeke i okolice koja djeluje pri Ustanovi Ivana Matetica Ronjgova, Ronjgi-Viskovo. Otkrivanje glazbene bastine, njezino oživljavanje i javna prezentacija zadaci su koji se ispunjavaju ovakvim i slicnim projektima, a važan su prinos valorizaciji sveukupne skladateljske djelatnosti u povijesnom kontekstu njezina nastanka. Prvotna zamisao bila je objaviti kompletan opus Kaplanova stvaralastva za djecu, no uvidom u prikupljenu građu i pregledom skladateljeve privatne zbirke u ostavstini pokazalo se da je vecina djela iz skladateljskog opusa vec po samom nastanku nasla put do izvođaca, a njezinom daljnjom diseminacijom mnogima se izgubio svaki trag. Ova zbirka stoga donosi izbor iz opusa za djecu od onih jednostavnijih, jednoglasnih, predviđenih za primjenu u vrticima i osnovnim skola...

U ovom se radu iscitava ostavstina Josipa Kaplana-skladatelja, zborovođe i glazbenog pedagoga. Ri... more U ovom se radu iscitava ostavstina Josipa Kaplana-skladatelja, zborovođe i glazbenog pedagoga. Rijec je o tekstualnim prilozima, pismima, notnim autografima, dnevnicima, fotografskoj građi, novinskim zapisima i sl. Drugim rijecima, o povijesnoj građi koja se prvi put nakon autorove smrti predstavlja u svijetlu povjesnoglazbenih analiza. Cilj je rada produbiti spoznaju o Kaplanovim glazbenim djelovanjima kako bi se pojasnila biografska slika i potaknula valorizacija Kaplanova glazbenoga opusa i izvođacka reafirmacija u kulturnim sredinama u kojima je ovaj glazbenik djelovao.

U ovom se radu propituje skladateljski profil Josipa Kaplana kroz recepciju vokalne i instrumenta... more U ovom se radu propituje skladateljski profil Josipa Kaplana kroz recepciju vokalne i instrumentalne glazbe s osobitim zanimanjem za potonju. Uvidom u skladateljevu ostavstinu utvrđeno je da je Kaplanov instrumentalni korpus u nerazmjeru s recepcijom njegova stvaralastva, barem u onoj mjeri u kojoj taj korpus po svom opsegu i dijapazonu govori u prilog autorove instrumentalne orijentacije. Ispitivanje nerazmjera postavilo je za uvjet rekonstruiranje skladateljeva djelovanja, okolnosti, predodžbi i (pred)uvjerenja, na cijim se tragovima sigurno dolazi do otkrivanja formativnih silnica koje su instrumentalni dio Kaplanova glazbenog opusa ucinile recepcijski manje vidljivijim od vokalnoga. Rad se temelji na iscitavanju građe koja se nalazi u autorovoj ostavstini, od okupljenih tekstualnih priloga, preko privatne korespondencije, notnih autografa i dnevnika pa do novinskih zapisa o autorovu djelovanju. Cilj se rada usmjerava na reinterpretaciju Kaplanova skladateljskog profila, odnosno ...

U danasnje se vrijeme teži za sto vecom integracijom djece s poteskocama u razvoju, te ucenju i p... more U danasnje se vrijeme teži za sto vecom integracijom djece s poteskocama u razvoju, te ucenju i ponasanju u redoviti odgojno-obrazovni proces. To su djeca koja zahtijevaju poseban tretman unutar odgojno-obrazovnog sustava jer im je otežano pracenje programa redovite nastave predviđene nastavnim planom i programom. Od ucitelja razredne nastave, kao strucne osobe, ocekuje se da posjeduje 8 temeljnih kompetencija koje prema Nacionalnom okvirnom kurikulumu (2010) trebaju poticati i kod djece. Glazba kao vrlo znacajan dio ljudske kulture ima svoje mjesto u odgoju i obrazovanju, a s time i u poucavanju i pružanju pomoci djeci s posebnim potrebama. Da bi u svom pristupu radu s djecom s poteskocama u razvoju i ponasanju primjenjivali glazbu ucitelji trebaju posjedovati potrebne kompetencije. Kvantitativnim istraživanjem interesa ucitelja razredne nastave s podrucja gradova Ogulina i Rijeke za kompetencijama primjene glazbe u radu s djecom s posebnim potrebama potvrđen je interes za posjedov...

Premda nam je bila želja da ovom zbirkom predstavimo kompletan opus Kaplanova stvaralastva za dje... more Premda nam je bila želja da ovom zbirkom predstavimo kompletan opus Kaplanova stvaralastva za djecu to nije bilo moguce ostvariti iz vise razloga. Jedan od osnovnih je taj sto i pored velikoga truda i zalaganja nismo uspjeli uci u trag svim autografima vokalnoga stvaralastva Josipa Kaplana koje je vrlo opsežno i raznovrsno. Predmnijevale smo da ce uvid u Kaplanovu ostavstinu i popis do kojega smo dosli njezinim pregledom promijeniti nasu prvotnu percepciju, no uocili smo da se u ostavstini ne nalazi kompletan skladateljev opus kao i to da je skladateljeva uobicajena praksa bila dupliranje, odnosno u skladateljevu popisu nalazili smo na pojavnost vise istih naslova pjesama uvrstenih u popise za razlicite vokalne sastave (djecji/ženski, muski, mjesoviti zbor a cappella ili uz instrumentalnu pratnju). Prema dosadasnjim saznanjima broj djecjih Kaplanovih pjesama je dosegnuo brojku od 147, sirokoga raspona i primjenjivosti. Među njima su brojne pjesme predviđene za djecu od najranijeg uz...

Morepress Books, May 18, 2021

In 2005, Cambridge University Press enlarged its flComposer Companion« series by adding volumes o... more In 2005, Cambridge University Press enlarged its flComposer Companion« series by adding volumes on Elgar, Liszt and Haydn. It is surprising it took so long for Haydn to make his appearance, for he is one of the most central figures in the long history of European music. Nevertheless, the wait was well worth it; this is an excellent book, and, in many ways, a surprising one. Let us begin with the surprise. The seventeenth (and final) chapter doesn't deal with the music, per se, but rather with the conditions under which we now tend to meet it. It is titled, flRecorded performances: a symphonic study,« and in it Melanie Lowe makes clear how far our current listening experience is from that of Haydn's audience. Prior to the 1950s, recording sessions generally aimed at creating fltakes« of at least four or five continuous minutes of music. Thus the aesthetic of live performance was largely still in force. Since then, with the introduction first of magnetic tape, and, more recently, of digital technology, substantial editing is taken for granted. flThe lack of an audience and the reliance on editing,« Lowe explains, flrelieves performers from ever having to execute a complete perform-ance…. The result, then, is not a performance of a piece of music but the rendering of a musical text.« [260-261] The result tends to distort Haydn. As this volume makes clear, Haydn never lost sight of the fact that a score-a flmusical text«-is only a stepping-stone towards a living (and moving) performance. One can imagine the composer applauding Adam Fischer, who is quoted by Lowe: flA boring performance remains a crime, even if it is historically 'correct.'« An edited, flnote perfect« recording is likely to warrant equally the charge of criminality; for if fltextual« correctness is achieved at the cost of emotional urgency, and continuity of aesthetic impulsion, we may have an engineer's dream, but an honest musician's nightmare. And Haydn was an honest musician.

Arti Musices Hrvatski Muzikoloski Zbornik, Nov 23, 2012

U ovome se radu propituje skladateljski profil Josipa Kaplana kroz recepciju vokalne i instrument... more U ovome se radu propituje skladateljski profil Josipa Kaplana kroz recepciju vokalne i instrumentalne glazbe s osobitim zanimanjem za potonju. Uvidom u skladateljevu ostavštinu utvrđeno je da je Kaplanov instrumentalni korpus u nerazmjeru s recepcijom njegova stvaralaštva, barem u onoj mjeri u kojoj taj korpus po svom opsegu i dijapazonu govori u prilog autorove instrumentalne orijentacije. Ispitivanje nerazmjera postavilo je za uvjet rekonstruiranje skladateljeva djelovanja, okolnosti, predodžbi i (pred)uvjerenja, na čijim se tragovima sigurno dolazi do otkrivanja formativnih silnica koje su instrumentalni dio Kaplanova glazbenog opusa učinile recepcijski manje vidljivijim od vokalnoga. Rad se temelji na iščitavanju građe koja se nalazi u autorovoj ostavštini, od okupljenih tekstualnih priloga, preko privatne korespondencije, notnih autografa i dnevnika pa do novinskih zapisa o autorovu djelovanju. Cilj se rada usmjerava na reinterpretaciju Kaplanova skladateljskog profila, odnosno...

U povijesti crkvene glazbe u Bosni i Hercegovini posebno se istice ime Mate Banjalucanina franjev... more U povijesti crkvene glazbe u Bosni i Hercegovini posebno se istice ime Mate Banjalucanina franjevackoga glazbenika sedamnaestoga stoljeca na kojega je prvi upozorio Julijan Jelenic 1912. godine otkrivsi Matu Banjalucanina kao autora najstarijega glazbenoga prirucnika povijesnoglazbenoga arhiva Bosne i Hecegovine Regulae cant.[us] plani pro incipientibus. Od Jeleniceva otkrica do danas, međutim, ostale su nerazjasnjene dvojbe oko ispravnosti iscitavanja autorova prezimena cije se puno ime nalazi ispisano na naslovnoj stranici. Dodatno se desifriranje prezimena otežava cinjenicom da je ovaj prirucnik jedini dokument sa zapisom imena zbog cega nije moguce napraviti komparaciju koja bi umnogome pomogla rasvjetljavanju slucaja. Dvojbe oko prezimena Mate Banjalucanina generirale su razlicite interpretacije prezimena kao grafoloskoga problema koji se i u ovom radu nastoje izostriti. Uvidi su se vrsili u Regionalnom arhivu Trnave u Slovackoj, gdje se nalazi arhivska građa franjevackih samos...

Objavljivanje djecjih pjesama Josipa Kaplana jedna je u nizu realizacija zamisli koju je u svojem... more Objavljivanje djecjih pjesama Josipa Kaplana jedna je u nizu realizacija zamisli koju je u svojem planu istraživacke djelatnosti zacrtao tim strucnjaka okupljen oko Katedre za istraživanje glazbene bastine Rijeke i okolice koja djeluje pri Ustanovi Ivana Matetica Ronjgova, Ronjgi-Viskovo. Otkrivanje glazbene bastine, njezino oživljavanje i javna prezentacija zadaci su koji se ispunjavaju ovakvim i slicnim projektima, a važan su prinos valorizaciji sveukupne skladateljske djelatnosti u povijesnom kontekstu njezina nastanka. Prvotna zamisao bila je objaviti kompletan opus Kaplanova stvaralastva za djecu, no uvidom u prikupljenu građu i pregledom skladateljeve privatne zbirke u ostavstini pokazalo se da je vecina djela iz skladateljskog opusa vec po samom nastanku nasla put do izvođaca, a njezinom daljnjom diseminacijom mnogima se izgubio svaki trag. Ova zbirka stoga donosi izbor iz opusa za djecu od onih jednostavnijih, jednoglasnih, predviđenih za primjenu u vrticima i osnovnim skola...

U ovom se radu iscitava ostavstina Josipa Kaplana-skladatelja, zborovođe i glazbenog pedagoga. Ri... more U ovom se radu iscitava ostavstina Josipa Kaplana-skladatelja, zborovođe i glazbenog pedagoga. Rijec je o tekstualnim prilozima, pismima, notnim autografima, dnevnicima, fotografskoj građi, novinskim zapisima i sl. Drugim rijecima, o povijesnoj građi koja se prvi put nakon autorove smrti predstavlja u svijetlu povjesnoglazbenih analiza. Cilj je rada produbiti spoznaju o Kaplanovim glazbenim djelovanjima kako bi se pojasnila biografska slika i potaknula valorizacija Kaplanova glazbenoga opusa i izvođacka reafirmacija u kulturnim sredinama u kojima je ovaj glazbenik djelovao.

U ovom se radu propituje skladateljski profil Josipa Kaplana kroz recepciju vokalne i instrumenta... more U ovom se radu propituje skladateljski profil Josipa Kaplana kroz recepciju vokalne i instrumentalne glazbe s osobitim zanimanjem za potonju. Uvidom u skladateljevu ostavstinu utvrđeno je da je Kaplanov instrumentalni korpus u nerazmjeru s recepcijom njegova stvaralastva, barem u onoj mjeri u kojoj taj korpus po svom opsegu i dijapazonu govori u prilog autorove instrumentalne orijentacije. Ispitivanje nerazmjera postavilo je za uvjet rekonstruiranje skladateljeva djelovanja, okolnosti, predodžbi i (pred)uvjerenja, na cijim se tragovima sigurno dolazi do otkrivanja formativnih silnica koje su instrumentalni dio Kaplanova glazbenog opusa ucinile recepcijski manje vidljivijim od vokalnoga. Rad se temelji na iscitavanju građe koja se nalazi u autorovoj ostavstini, od okupljenih tekstualnih priloga, preko privatne korespondencije, notnih autografa i dnevnika pa do novinskih zapisa o autorovu djelovanju. Cilj se rada usmjerava na reinterpretaciju Kaplanova skladateljskog profila, odnosno ...

U danasnje se vrijeme teži za sto vecom integracijom djece s poteskocama u razvoju, te ucenju i p... more U danasnje se vrijeme teži za sto vecom integracijom djece s poteskocama u razvoju, te ucenju i ponasanju u redoviti odgojno-obrazovni proces. To su djeca koja zahtijevaju poseban tretman unutar odgojno-obrazovnog sustava jer im je otežano pracenje programa redovite nastave predviđene nastavnim planom i programom. Od ucitelja razredne nastave, kao strucne osobe, ocekuje se da posjeduje 8 temeljnih kompetencija koje prema Nacionalnom okvirnom kurikulumu (2010) trebaju poticati i kod djece. Glazba kao vrlo znacajan dio ljudske kulture ima svoje mjesto u odgoju i obrazovanju, a s time i u poucavanju i pružanju pomoci djeci s posebnim potrebama. Da bi u svom pristupu radu s djecom s poteskocama u razvoju i ponasanju primjenjivali glazbu ucitelji trebaju posjedovati potrebne kompetencije. Kvantitativnim istraživanjem interesa ucitelja razredne nastave s podrucja gradova Ogulina i Rijeke za kompetencijama primjene glazbe u radu s djecom s posebnim potrebama potvrđen je interes za posjedov...

Premda nam je bila želja da ovom zbirkom predstavimo kompletan opus Kaplanova stvaralastva za dje... more Premda nam je bila želja da ovom zbirkom predstavimo kompletan opus Kaplanova stvaralastva za djecu to nije bilo moguce ostvariti iz vise razloga. Jedan od osnovnih je taj sto i pored velikoga truda i zalaganja nismo uspjeli uci u trag svim autografima vokalnoga stvaralastva Josipa Kaplana koje je vrlo opsežno i raznovrsno. Predmnijevale smo da ce uvid u Kaplanovu ostavstinu i popis do kojega smo dosli njezinim pregledom promijeniti nasu prvotnu percepciju, no uocili smo da se u ostavstini ne nalazi kompletan skladateljev opus kao i to da je skladateljeva uobicajena praksa bila dupliranje, odnosno u skladateljevu popisu nalazili smo na pojavnost vise istih naslova pjesama uvrstenih u popise za razlicite vokalne sastave (djecji/ženski, muski, mjesoviti zbor a cappella ili uz instrumentalnu pratnju). Prema dosadasnjim saznanjima broj djecjih Kaplanovih pjesama je dosegnuo brojku od 147, sirokoga raspona i primjenjivosti. Među njima su brojne pjesme predviđene za djecu od najranijeg uz...