Marie-Caroline Neuvillers - Academia.edu (original) (raw)

Uploads

Papers by Marie-Caroline Neuvillers

Partage, échange, contribution, participation (Partie I)

Les web-séries créées en autoproduction nécessitent l’appui et le soutien de leurs spectateurs af... more Les web-séries créées en autoproduction nécessitent l’appui et le soutien de leurs spectateurs afin de gagner en visibilité. Pour fédérer et engager autour des contenus, elles favorisent l’échange sur des plateformes discursives. Ces appels à contribuer se font par des sollicitations prenant différentes formes, mais ayant toutes pour objectif de provoquer l’interaction. Les réseaux sociaux, Facebook en particulier, sont devenus des espaces permettant d’entretenir la cohésion et l’implication des communautés de spectateurs dont le rôle est primordial pour le dispositif de la web-série.

Cette recherche vise a comprendre de quelle maniere le dispositif de la web-serie autoproduite cr... more Cette recherche vise a comprendre de quelle maniere le dispositif de la web-serie autoproduite cree une interdependance entre createurs et communautes de spectateurs. Elle se fonde sur l’analyse des commentaires et des interactions releves sur les plateformes de diffusion d’un corpus de web-series francaises, relevant de la science-fiction, du fantastique ou de l’heroic fantasy. Les web-series font partie integrante d’un champ de creation sur le web qui ne cesse de s’elargir. Depuis plus de dix ans, elles ont bâti des univers fictionnels qui ont su federer des communautes de spectateurs. Pourtant, leur realisation est encore loin d’etre evidente et leur parcours de production souvent jalonne de difficultes, principalement financieres. Nombreuses sont les equipes qui choisissent, volontairement ou a defaut, le circuit de l’autoproduction, que leurs membres soient des professionnels de l’audiovisuel ou des amateurs. Les communautes que parviennent a former et a mobiliser certaines web...

Sens public, 2019

Ce document est protégé par la loi sur le droit d'auteur. L'utilisation des services d'Érudit (y ... more Ce document est protégé par la loi sur le droit d'auteur. L'utilisation des services d'Érudit (y compris la reproduction) est assujettie à sa politique d'utilisation que vous pouvez consulter en ligne. https://apropos.erudit.org/fr/usagers/politique-dutilisation/ Cet article est diffusé et préservé par Érudit. Érudit est un consortium interuniversitaire sans but lucratif composé de l'

Télévision, 2019

Cet article se propose d’etudier le rapport parfois complexe que les spectateurs de web-series en... more Cet article se propose d’etudier le rapport parfois complexe que les spectateurs de web-series entretiennent avec la television. Encore souvent consideree comme un objet amateur du fait de la pratique courante de l’autoproduction, la web-serie est vue par ses spectateurs comme une creation moins contrainte que les programmes televisuels. Le web serait ainsi un environnement plus libre que celui de la television, depourvu d’intermediaires et, par consequent, plus authentique et plus representatif de leurs attentes. Pourtant, la television reste un point de comparaison important pour les spectateurs de ces productions numeriques. Dans son dispositif, les chaines sont aussi des financeurs majeurs, tout comme la web-serie est pour la television le moyen de developper une dimension numerique. A travers l’etude des interactions de spectateurs et de createurs sur les plateformes discursives entourant deux web-series francaises creees en autoproduction, nous montrons comment l’image de ces productions s’etablit envers et avec la television, dans une relation aux multiples enjeux.

Paragrafo Revista Cientifica De Comunicacao Social Da Fiam Faam, Nov 3, 2015

Em setembro de 2012, mais de vinte pesquisadores e profissionais do audiovisual reuniram-se na Un... more Em setembro de 2012, mais de vinte pesquisadores e profissionais do audiovisual reuniram-se na Universidade Sorbonne Nouvelle e no Instituto Nacional do Audiovisual (INA) no coloquio “O que e uma televisao de qualidade?” [1] para tentar definir e discutir sobre as questoes que poderiam caracterizar a qualidade de um programa ou de um canal. Deste debate nasceu o livro Pour une television de qualite , ou Por uma televisao de qualidade , sob a direcao de Francois Jost. Composto por quatro tematicas, o livro apresenta quatro diferentes ângulos de nocao de qualidade televisual. Os vinte e dois autores se esforcam em compreender o conceito a partir da producao e recepcao dos conteudos televisivos. O que realmente se questiona quando debatemos acerca da qualidade? Quais medidas adotar para pensar uma qualidade na televisao e uma televisao de qualidade? Essas questoes regem os artigos presente no livro. [1] Qu’est-ce qu’une television de qualite ?

Télévision

Les émissions de télé-réalité et les réseaux socio-numériques semblent aujourd’hui intrinsèquemen... more Les émissions de télé-réalité et les réseaux socio-numériques semblent aujourd’hui intrinsèquement liés. Les programmes y sont commentés par leurs publics, les candidats les utilisent à des fins de communication ou de promotion, les animateurs y dévoilent parfois également l’envers du décor. Le récit, autrefois concentré dans une temporalité définie par le cadre télévisuel, se voit remanié par des usages numériques. Cet article se propose d’interroger la manière dont les médias sociaux viennent combler des silences ou des blancs dans la narration de ces récits et la façon dont ils transforment leur temporalité mais également les points de vue narratifs offerts aux spectateurs de ces programmes.

Appel à articles, 2023

Appel à articles pour la revue Télévision n° 15 : Formats, transformations et variations Dossier ... more Appel à articles pour la revue Télévision n° 15 : Formats, transformations et variations Dossier dirigé par Hélène Monnet-Cantagrel-Marie-Caroline Neuvillers Bien qu'il soit d'abord une industrie de prototype, le cinéma a inventé différentes formes de reprises qui lui permettent de limiter les risques industriels (remake, sequels, prequels, etc.). La télévision, à l'inverse, est fondée sur la répétition et toute son histoire atteste un mouvement vers la sérialisation. Du côté de la fiction, par exemple, entre 1983 et 1989, l'offre des feuilletons et des séries a été multipliée par douze, les unitaires leur cédant de plus en plus la place (Chaniac, Jézéquel 2005). L'évolution de la programmation a été à l'encontre des prédictions des tenants de la néotélévision, qui affirmaient que « la grille s'effiloche et se dilue » (Casetti et Odin 1990). La logique de rendezvous a, au contraire, envahi toute la programmation. Les programmes se sont installés dans des horaires réguliers, des cases horaires fixes, combinant grilles horizontale et verticale. Parallèlement, des émissions que l'on croyait oubliées sont revenues dans de nouvelles formules. En 2022, la société de production Mediawan annonce vouloir faire un reboot du Manège enchanté (1 ère chaîne de l'ORTF, 1965) et M6 annonce le retour de Morning Live (M6, 2000). Début 2023, France 2 annonçait vouloir relancer Intervilles (RTF, 1962) pendant que TF1 poursuivait avec Je te promets, sa reprise de la série américaine This is Us (NBC, 2016-2022). S'agit-il d'exemples isolés ou d'une tendance plus profonde à refaire ? Quel est le rôle de la répétition ? Pour décrire ces transformations de la télévision, les mots manquent. Doit-on parler de formats, de « bibles », de remakes, de reprises ou faut-il inventer de nouveaux concepts ? Ce questionnement a jadis touché le champ littéraire, pour lequel Gérard Genette a proposé une approche théorique très novatrice. Il est temps de prolonger l'élan qu'il a impulsé pour la télévision, tant il est vrai que, comme il le notait, les relations de transformations des textes entre eux doivent donner lieu à des enquêtes propres à chaque média, en fonction de ses matériaux, techniques et visées spécifiques. C'est dans cette optique que s'inscrit ce dossier thématique. Les propositions pourront donc s'articuler autour des axes suivants : Axe 1 : Formes, formats, formules Le format est intervenu dans l'histoire de la télévision à la fois pour réguler les relations commerciales et pour refaire facilement un programme. Il a permis de sortir de ce qui a pu être l'ère de la copie sauvage. La sérialisation des programmes par le format a d'abord atteint les jeux (The Price is right, Who wants to be a millionaire), les télé-réalités (Survivor, Big Brother) pour s'emparer enfin, de façon plus surprenante, de la fiction (Yo Soy Betty la Fea devenu Ugly Betty aux USA, Be Tipul devenu En Thérapie en France). En quoi ces répétitions se rapprochent-elles ou s'éloignentelles du remake cinématographique ? Pour répondre à cette question et à d'autres du même genre, toute recherche sur les différents types de répétitions seront bienvenues.

Revista Parágrafo

Em setembro de 2012, mais de vinte pesquisadores e profissionais do audiovisual reuniram-se na Un... more Em setembro de 2012, mais de vinte pesquisadores e profissionais do audiovisual reuniram-se na Universidade Sorbonne Nouvelle e no Instituto Nacional do Audiovisual (INA) no colóquio “O que é uma televisão de qualidade?”[1] para tentar definir e discutir sobre as questões que poderiam caracterizar a qualidade de um programa ou de um canal. Deste debate nasceu o livro Pour une télévision de qualité, ou Por uma televisão de qualidade, sob a direção de François Jost. Composto por quatro temáticas, o livro apresenta quatro diferentes ângulos de noção de qualidade televisual. Os vinte e dois autores se esforçam em compreender o conceito a partir da produção e recepção dos conteúdos televisivos. O que realmente se questiona quando debatemos acerca da qualidade? Quais medidas adotar para pensar uma qualidade na televisão e uma televisão de qualidade? Essas questões regem os artigos presente no livro.

[1] Qu’est-ce qu’une télévision de qualité ?

Partage, échange, contribution, participation (Partie I)

Les web-séries créées en autoproduction nécessitent l’appui et le soutien de leurs spectateurs af... more Les web-séries créées en autoproduction nécessitent l’appui et le soutien de leurs spectateurs afin de gagner en visibilité. Pour fédérer et engager autour des contenus, elles favorisent l’échange sur des plateformes discursives. Ces appels à contribuer se font par des sollicitations prenant différentes formes, mais ayant toutes pour objectif de provoquer l’interaction. Les réseaux sociaux, Facebook en particulier, sont devenus des espaces permettant d’entretenir la cohésion et l’implication des communautés de spectateurs dont le rôle est primordial pour le dispositif de la web-série.

Cette recherche vise a comprendre de quelle maniere le dispositif de la web-serie autoproduite cr... more Cette recherche vise a comprendre de quelle maniere le dispositif de la web-serie autoproduite cree une interdependance entre createurs et communautes de spectateurs. Elle se fonde sur l’analyse des commentaires et des interactions releves sur les plateformes de diffusion d’un corpus de web-series francaises, relevant de la science-fiction, du fantastique ou de l’heroic fantasy. Les web-series font partie integrante d’un champ de creation sur le web qui ne cesse de s’elargir. Depuis plus de dix ans, elles ont bâti des univers fictionnels qui ont su federer des communautes de spectateurs. Pourtant, leur realisation est encore loin d’etre evidente et leur parcours de production souvent jalonne de difficultes, principalement financieres. Nombreuses sont les equipes qui choisissent, volontairement ou a defaut, le circuit de l’autoproduction, que leurs membres soient des professionnels de l’audiovisuel ou des amateurs. Les communautes que parviennent a former et a mobiliser certaines web...

Sens public, 2019

Ce document est protégé par la loi sur le droit d'auteur. L'utilisation des services d'Érudit (y ... more Ce document est protégé par la loi sur le droit d'auteur. L'utilisation des services d'Érudit (y compris la reproduction) est assujettie à sa politique d'utilisation que vous pouvez consulter en ligne. https://apropos.erudit.org/fr/usagers/politique-dutilisation/ Cet article est diffusé et préservé par Érudit. Érudit est un consortium interuniversitaire sans but lucratif composé de l'

Télévision, 2019

Cet article se propose d’etudier le rapport parfois complexe que les spectateurs de web-series en... more Cet article se propose d’etudier le rapport parfois complexe que les spectateurs de web-series entretiennent avec la television. Encore souvent consideree comme un objet amateur du fait de la pratique courante de l’autoproduction, la web-serie est vue par ses spectateurs comme une creation moins contrainte que les programmes televisuels. Le web serait ainsi un environnement plus libre que celui de la television, depourvu d’intermediaires et, par consequent, plus authentique et plus representatif de leurs attentes. Pourtant, la television reste un point de comparaison important pour les spectateurs de ces productions numeriques. Dans son dispositif, les chaines sont aussi des financeurs majeurs, tout comme la web-serie est pour la television le moyen de developper une dimension numerique. A travers l’etude des interactions de spectateurs et de createurs sur les plateformes discursives entourant deux web-series francaises creees en autoproduction, nous montrons comment l’image de ces productions s’etablit envers et avec la television, dans une relation aux multiples enjeux.

Paragrafo Revista Cientifica De Comunicacao Social Da Fiam Faam, Nov 3, 2015

Em setembro de 2012, mais de vinte pesquisadores e profissionais do audiovisual reuniram-se na Un... more Em setembro de 2012, mais de vinte pesquisadores e profissionais do audiovisual reuniram-se na Universidade Sorbonne Nouvelle e no Instituto Nacional do Audiovisual (INA) no coloquio “O que e uma televisao de qualidade?” [1] para tentar definir e discutir sobre as questoes que poderiam caracterizar a qualidade de um programa ou de um canal. Deste debate nasceu o livro Pour une television de qualite , ou Por uma televisao de qualidade , sob a direcao de Francois Jost. Composto por quatro tematicas, o livro apresenta quatro diferentes ângulos de nocao de qualidade televisual. Os vinte e dois autores se esforcam em compreender o conceito a partir da producao e recepcao dos conteudos televisivos. O que realmente se questiona quando debatemos acerca da qualidade? Quais medidas adotar para pensar uma qualidade na televisao e uma televisao de qualidade? Essas questoes regem os artigos presente no livro. [1] Qu’est-ce qu’une television de qualite ?

Télévision

Les émissions de télé-réalité et les réseaux socio-numériques semblent aujourd’hui intrinsèquemen... more Les émissions de télé-réalité et les réseaux socio-numériques semblent aujourd’hui intrinsèquement liés. Les programmes y sont commentés par leurs publics, les candidats les utilisent à des fins de communication ou de promotion, les animateurs y dévoilent parfois également l’envers du décor. Le récit, autrefois concentré dans une temporalité définie par le cadre télévisuel, se voit remanié par des usages numériques. Cet article se propose d’interroger la manière dont les médias sociaux viennent combler des silences ou des blancs dans la narration de ces récits et la façon dont ils transforment leur temporalité mais également les points de vue narratifs offerts aux spectateurs de ces programmes.

Appel à articles, 2023

Appel à articles pour la revue Télévision n° 15 : Formats, transformations et variations Dossier ... more Appel à articles pour la revue Télévision n° 15 : Formats, transformations et variations Dossier dirigé par Hélène Monnet-Cantagrel-Marie-Caroline Neuvillers Bien qu'il soit d'abord une industrie de prototype, le cinéma a inventé différentes formes de reprises qui lui permettent de limiter les risques industriels (remake, sequels, prequels, etc.). La télévision, à l'inverse, est fondée sur la répétition et toute son histoire atteste un mouvement vers la sérialisation. Du côté de la fiction, par exemple, entre 1983 et 1989, l'offre des feuilletons et des séries a été multipliée par douze, les unitaires leur cédant de plus en plus la place (Chaniac, Jézéquel 2005). L'évolution de la programmation a été à l'encontre des prédictions des tenants de la néotélévision, qui affirmaient que « la grille s'effiloche et se dilue » (Casetti et Odin 1990). La logique de rendezvous a, au contraire, envahi toute la programmation. Les programmes se sont installés dans des horaires réguliers, des cases horaires fixes, combinant grilles horizontale et verticale. Parallèlement, des émissions que l'on croyait oubliées sont revenues dans de nouvelles formules. En 2022, la société de production Mediawan annonce vouloir faire un reboot du Manège enchanté (1 ère chaîne de l'ORTF, 1965) et M6 annonce le retour de Morning Live (M6, 2000). Début 2023, France 2 annonçait vouloir relancer Intervilles (RTF, 1962) pendant que TF1 poursuivait avec Je te promets, sa reprise de la série américaine This is Us (NBC, 2016-2022). S'agit-il d'exemples isolés ou d'une tendance plus profonde à refaire ? Quel est le rôle de la répétition ? Pour décrire ces transformations de la télévision, les mots manquent. Doit-on parler de formats, de « bibles », de remakes, de reprises ou faut-il inventer de nouveaux concepts ? Ce questionnement a jadis touché le champ littéraire, pour lequel Gérard Genette a proposé une approche théorique très novatrice. Il est temps de prolonger l'élan qu'il a impulsé pour la télévision, tant il est vrai que, comme il le notait, les relations de transformations des textes entre eux doivent donner lieu à des enquêtes propres à chaque média, en fonction de ses matériaux, techniques et visées spécifiques. C'est dans cette optique que s'inscrit ce dossier thématique. Les propositions pourront donc s'articuler autour des axes suivants : Axe 1 : Formes, formats, formules Le format est intervenu dans l'histoire de la télévision à la fois pour réguler les relations commerciales et pour refaire facilement un programme. Il a permis de sortir de ce qui a pu être l'ère de la copie sauvage. La sérialisation des programmes par le format a d'abord atteint les jeux (The Price is right, Who wants to be a millionaire), les télé-réalités (Survivor, Big Brother) pour s'emparer enfin, de façon plus surprenante, de la fiction (Yo Soy Betty la Fea devenu Ugly Betty aux USA, Be Tipul devenu En Thérapie en France). En quoi ces répétitions se rapprochent-elles ou s'éloignentelles du remake cinématographique ? Pour répondre à cette question et à d'autres du même genre, toute recherche sur les différents types de répétitions seront bienvenues.

Revista Parágrafo

Em setembro de 2012, mais de vinte pesquisadores e profissionais do audiovisual reuniram-se na Un... more Em setembro de 2012, mais de vinte pesquisadores e profissionais do audiovisual reuniram-se na Universidade Sorbonne Nouvelle e no Instituto Nacional do Audiovisual (INA) no colóquio “O que é uma televisão de qualidade?”[1] para tentar definir e discutir sobre as questões que poderiam caracterizar a qualidade de um programa ou de um canal. Deste debate nasceu o livro Pour une télévision de qualité, ou Por uma televisão de qualidade, sob a direção de François Jost. Composto por quatro temáticas, o livro apresenta quatro diferentes ângulos de noção de qualidade televisual. Os vinte e dois autores se esforçam em compreender o conceito a partir da produção e recepção dos conteúdos televisivos. O que realmente se questiona quando debatemos acerca da qualidade? Quais medidas adotar para pensar uma qualidade na televisão e uma televisão de qualidade? Essas questões regem os artigos presente no livro.

[1] Qu’est-ce qu’une télévision de qualité ?