Wagner Morales - Academia.edu (original) (raw)
Papers by Wagner Morales
En partant de l’idée que la guerre et les images sont deux notions interdépendantes, la thèse rep... more En partant de l’idée que la guerre et les images sont deux notions interdépendantes, la thèse reprend deux concepts clés : visualité et contre-visualité. La visualité, étant une façon de perpétuer la guerre, représente les discours dominants. L’art contemporain serait donc une possibilité de construction de contre-visualités. La « guerre globale » contemporaine - totale et dispersée - aurait une production visuelle qui lui correspondrait : des images d’amateurs, elles aussi dispersées et de grande circulation. Comment ces images, généralement liées à la sphère privée, se sont converties en enregistrements de la guerre contemporaine ? Comment l’art fait face à la guerre et à la visualité dominante par le biais du remploi de ces images ? La recherche essaie de définir cette production d’images « amateur » et de l’encadrer dans le temps conflictuel du présent. Une telle production serait-elle une résistance à la visualité actuelle ou au contraire quelque chose qui la renforce ? Ensuite...
Logos, 1996
A revolucao russa de 1917. Poderiamos dizer, sem receio, que este episodio poderia ser considerad... more A revolucao russa de 1917. Poderiamos dizer, sem receio, que este episodio poderia ser considerado um divisor de aguas para a producao cinematografica sovietica. Tratando-se de um fato historico de envergadura, seria quase impossivel deixar de afirmar seu carater enquanto um marco que exerceu sua influencia em todo um modo de viver. Partir de um acontecimento historico de tal porte para analisar um aspecto: a producao cinematografica de uma determinada epoca pode, sem duvida,aparentar um equivocado simplismo. Sao obvias as influencias historicas no fazer artistico de um povo, mas, a mesma obviedade pode se constituir num lapso imperdoavel maior do que o apelo ao obvio.
En partant de l’idee que la guerre et les images sont deux notions interdependantes, la these rep... more En partant de l’idee que la guerre et les images sont deux notions interdependantes, la these reprend deux concepts cles : visualite et contre-visualite. La visualite, etant une facon de perpetuer la guerre, represente les discours dominants. L’art contemporain serait donc une possibilite de construction de contre-visualites. La « guerre globale » contemporaine - totale et dispersee - aurait une production visuelle qui lui correspondrait : des images d’amateurs, elles aussi dispersees et de grande circulation. Comment ces images, generalement liees a la sphere privee, se sont converties en enregistrements de la guerre contemporaine ? Comment l’art fait face a la guerre et a la visualite dominante par le biais du remploi de ces images ? La recherche essaie de definir cette production d’images « amateur » et de l’encadrer dans le temps conflictuel du present. Une telle production serait-elle une resistance a la visualite actuelle ou au contraire quelque chose qui la renforce ? Ensuite...
Aniki : Revista Portuguesa da Imagem em Movimento, 2016
Artists Space é um lugar histórico situado no bairro do Soho, em Nova Iorque. Fundado em 1972 por... more Artists Space é um lugar histórico situado no bairro do Soho, em Nova Iorque. Fundado em 1972 por críticos e curadores, o lugar sempre foi uma plataforma independente de experimentação, lançamento de novos artistas, debate teórico e por onde já passou gente do gabarito de
En partant de l’idee que la guerre et les images sont deux notions interdependantes, la these rep... more En partant de l’idee que la guerre et les images sont deux notions interdependantes, la these reprend deux concepts cles : visualite et contre-visualite. La visualite, etant une facon de perpetuer la guerre, represente les discours dominants. L’art contemporain serait donc une possibilite de construction de contre-visualites. La « guerre globale » contemporaine - totale et dispersee - aurait une production visuelle qui lui correspondrait : des images d’amateurs, elles aussi dispersees et de grande circulation. Comment ces images, generalement liees a la sphere privee, se sont converties en enregistrements de la guerre contemporaine ? Comment l’art fait face a la guerre et a la visualite dominante par le biais du remploi de ces images ? La recherche essaie de definir cette production d’images « amateur » et de l’encadrer dans le temps conflictuel du present. Une telle production serait-elle une resistance a la visualite actuelle ou au contraire quelque chose qui la renforce ? Ensuite...
Os trabalhos que selecionei para mostrar nesta galeria da revista Proa fazem parte de duas series... more Os trabalhos que selecionei para mostrar nesta galeria da revista Proa fazem parte de duas series fotograficas realizadas em 2012 e intituladas, respectivamente, Joker e Estudos de balistica. A partir de 2006, comecei a produzir imagens fixas: fotografias, montagens fotograficas ou composicoes graficas realizadas no computador e impressas sobre papel. Ate entao, meus trabalhos eram circunscritos a imagem em movimento e ao som. Eram filmes, videos, documentarios, instalacoes e pecas sonoras; praticas que nunca deixaram de fazer parte dos meus projetos. As imagens mostradas aqui nesta galeria virtual constituem, portanto, um recorte bem especifico em relacao ao que venho produzindo nos ultimos anos. Trata-se de um conjunto particular que, por sua vez, nao deixa de dialogar com os trabalhos realizados em outras epocas e outros suportes. Tanto em Joker como em Estudos de balistica, ha pelo menos dois pontos em comum com todos os trabalhos que ja realizei ate hoje: a apropriacao de image...
En partant de l’idée que la guerre et les images sont deux notions interdépendantes, la thèse rep... more En partant de l’idée que la guerre et les images sont deux notions interdépendantes, la thèse reprend deux concepts clés : visualité et contre-visualité. La visualité, étant une façon de perpétuer la guerre, représente les discours dominants. L’art contemporain serait donc une possibilité de construction de contre-visualités. La « guerre globale » contemporaine - totale et dispersée - aurait une production visuelle qui lui correspondrait : des images d’amateurs, elles aussi dispersées et de grande circulation. Comment ces images, généralement liées à la sphère privée, se sont converties en enregistrements de la guerre contemporaine ? Comment l’art fait face à la guerre et à la visualité dominante par le biais du remploi de ces images ? La recherche essaie de définir cette production d’images « amateur » et de l’encadrer dans le temps conflictuel du présent. Une telle production serait-elle une résistance à la visualité actuelle ou au contraire quelque chose qui la renforce ? Ensuite...
Logos, 1996
A revolucao russa de 1917. Poderiamos dizer, sem receio, que este episodio poderia ser considerad... more A revolucao russa de 1917. Poderiamos dizer, sem receio, que este episodio poderia ser considerado um divisor de aguas para a producao cinematografica sovietica. Tratando-se de um fato historico de envergadura, seria quase impossivel deixar de afirmar seu carater enquanto um marco que exerceu sua influencia em todo um modo de viver. Partir de um acontecimento historico de tal porte para analisar um aspecto: a producao cinematografica de uma determinada epoca pode, sem duvida,aparentar um equivocado simplismo. Sao obvias as influencias historicas no fazer artistico de um povo, mas, a mesma obviedade pode se constituir num lapso imperdoavel maior do que o apelo ao obvio.
En partant de l’idee que la guerre et les images sont deux notions interdependantes, la these rep... more En partant de l’idee que la guerre et les images sont deux notions interdependantes, la these reprend deux concepts cles : visualite et contre-visualite. La visualite, etant une facon de perpetuer la guerre, represente les discours dominants. L’art contemporain serait donc une possibilite de construction de contre-visualites. La « guerre globale » contemporaine - totale et dispersee - aurait une production visuelle qui lui correspondrait : des images d’amateurs, elles aussi dispersees et de grande circulation. Comment ces images, generalement liees a la sphere privee, se sont converties en enregistrements de la guerre contemporaine ? Comment l’art fait face a la guerre et a la visualite dominante par le biais du remploi de ces images ? La recherche essaie de definir cette production d’images « amateur » et de l’encadrer dans le temps conflictuel du present. Une telle production serait-elle une resistance a la visualite actuelle ou au contraire quelque chose qui la renforce ? Ensuite...
Aniki : Revista Portuguesa da Imagem em Movimento, 2016
Artists Space é um lugar histórico situado no bairro do Soho, em Nova Iorque. Fundado em 1972 por... more Artists Space é um lugar histórico situado no bairro do Soho, em Nova Iorque. Fundado em 1972 por críticos e curadores, o lugar sempre foi uma plataforma independente de experimentação, lançamento de novos artistas, debate teórico e por onde já passou gente do gabarito de
En partant de l’idee que la guerre et les images sont deux notions interdependantes, la these rep... more En partant de l’idee que la guerre et les images sont deux notions interdependantes, la these reprend deux concepts cles : visualite et contre-visualite. La visualite, etant une facon de perpetuer la guerre, represente les discours dominants. L’art contemporain serait donc une possibilite de construction de contre-visualites. La « guerre globale » contemporaine - totale et dispersee - aurait une production visuelle qui lui correspondrait : des images d’amateurs, elles aussi dispersees et de grande circulation. Comment ces images, generalement liees a la sphere privee, se sont converties en enregistrements de la guerre contemporaine ? Comment l’art fait face a la guerre et a la visualite dominante par le biais du remploi de ces images ? La recherche essaie de definir cette production d’images « amateur » et de l’encadrer dans le temps conflictuel du present. Une telle production serait-elle une resistance a la visualite actuelle ou au contraire quelque chose qui la renforce ? Ensuite...
Os trabalhos que selecionei para mostrar nesta galeria da revista Proa fazem parte de duas series... more Os trabalhos que selecionei para mostrar nesta galeria da revista Proa fazem parte de duas series fotograficas realizadas em 2012 e intituladas, respectivamente, Joker e Estudos de balistica. A partir de 2006, comecei a produzir imagens fixas: fotografias, montagens fotograficas ou composicoes graficas realizadas no computador e impressas sobre papel. Ate entao, meus trabalhos eram circunscritos a imagem em movimento e ao som. Eram filmes, videos, documentarios, instalacoes e pecas sonoras; praticas que nunca deixaram de fazer parte dos meus projetos. As imagens mostradas aqui nesta galeria virtual constituem, portanto, um recorte bem especifico em relacao ao que venho produzindo nos ultimos anos. Trata-se de um conjunto particular que, por sua vez, nao deixa de dialogar com os trabalhos realizados em outras epocas e outros suportes. Tanto em Joker como em Estudos de balistica, ha pelo menos dois pontos em comum com todos os trabalhos que ja realizei ate hoje: a apropriacao de image...