Patricia Diaz Inostroza - Academia.edu (original) (raw)
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Papers by Patricia Diaz Inostroza
cantante, regisseur y maestra, a quien se le atribuye gran parte del desarrollo del género de la ... more cantante, regisseur y maestra, a quien se le atribuye gran parte del desarrollo del género de la ópera en Chile. Si bien en su país de origen es recordada por su destacada trayectoria como soprano del elenco del Teatro Colón de Buenos Aires-en los años de mayor apogeo de las producciones musicales del coliseo musical trasandino-, en nuestro país el pres�gio de la maestra Oyuela ha trascendido, además de sus logros como intérprete, por el desempeño profesional de sus discípulos y reconocido por la crí�ca periodís�ca de la época.
Bloomsbury Encyclopedia of Popular Music of the World
Revista de Biologia Marina Y Oceanografia
Pinnipeds have a high predictability, both spatial and temporal, and tend to be distributed in pa... more Pinnipeds have a high predictability, both spatial and temporal, and tend to be distributed in patches, which permitting tourists easy access to them. However, the presence of tourists may generate a negative impact on the animals. The objective of this study was to evaluate, for the first time in Chile, the effect of ecotourism activities on the behavior of the South American sea lion Otaria flavescens during the reproductive season. We recorded a total of 44 visiting boats to the reproductive colony of this species on Isla Chañaral. The attitude of the majority of the tourists was a quiet one; however this was followed by moderate and disturbing behavior. The response of sea lions was mainly to escape, followed by a period of inactive and alert. The response of sea lions was negatively related to the distance at which the boats approached the colony, but was not related to the time boats remained in the colony or the behavior of tourists. Our results show that the South American s...
Yo no Canto por Cantar. Cantares de resistencia en el Cono Sur. , 2016
Esta es la historia de una canción sublime y valiente que, fiel a su esencia trova- doresca de si... more Esta es la historia de una canción sublime y valiente que, fiel a su esencia trova- doresca de siglos de humanidad, se alzó con bravura y poesía en los dramáticos años en que la democracia estuvo ausente en América del Sur por la fuerza de las armas. Es la historia de los cantares de resistencia que desde la noción de Nueva Canción acompañaron a los pueblos que vivieron las dictaduras a partir de la mitad del siglo xx en los países del Cono Sur y que corresponden a obras de trovadores latinoamericanos contemporáneos, cuya creación artística está más vinculada al arte poético y musical que a la protesta propiamente tal, que surge con la fuerza de la contingencia cuando campea el horror.
Patricia Díaz-Inostroza argumenta desde un recorrido estético e histórico que la poesía cantada de América Latina es un antiguo arte musical que da cuenta de lo imaginario del continente y de las historias de vida de sus habitantes, sus sentires –de ahí sus cantares– y sus padecimientos, como también sus luchas y sus aspiraciones. Su tesis plantea que los artistas que crean desde esa dimensión lo hacen en su calidad de poetas y músicos con la misma convicción ética y estética que rige a otras disciplinas del arte, sólo que esta se encontraría, tal vez, más cerca del pueblo, contribuyendo con ello a la liberación de energías revolucionarias.
Medios y Mediaciones 247 Espacios y lugares 249 Los sellos discográficos 257 Las audiencias 260 S... more Medios y Mediaciones 247 Espacios y lugares 249 Los sellos discográficos 257 Las audiencias 260 Sus públicos 262 Capítulo 6 Musicología popular. Análisis comparado 265 Sobre las obras fundamentales 266 Sobre la lírica 268 Yo no canto por cantar: los manifiestos 270 Sobre la música 274 Organología e instrumentación 278 Sobre el cuerpo y la performance 280 Conclusiones 283 Bibliografía 295 Discografía 304 Del Bossa Nova a la Música Popular Brasileira (mpb) 102 De sambas, chôros y modinhas 103 Juglares en desafíos
En los últimos años, la cultura como sector dentro de las políticas sociales – en el marco de los... more En los últimos años, la cultura como sector dentro de las políticas sociales – en el marco de los nuevos axiomas sobre el concepto - ha experimentado muchos cambios en su forma de operar, en su organización y gestión caracterizándose fundamentalmente en la búsqueda de sentido de su quehacer como motor de desarrollo. La necesidad de incorporar la consideración cultural en las políticas sociales de cualquier sociedad obedece a la convicción que todo proyecto de desarrollo socioeconómico, que aspira una democracia moderna basada en la equidad, pasa insoslayablemente por su tejido intercultural. Sin embargo, las políticas culturales que ha tenido Chile en los últimos treinta años sólo ha considerado la dimensión cultural en sus discursos liberales y progresistas más no en su quehacer sociopolítico real instalando una imagen de modernidad que más corresponde a un simulacro y una apariencia.
La Cultura Viva, constituye un ensayo crítico sobre el accionar de las políticas culturales oficiales post dictadura. A través de reflexiones, pero también con propuestas, la autora interpela a las autoridades públicas presentes y futuras a enfrentar la gestión de la cultura en conciencia y a la altura de las potentes propuestas de una ciudadanía que sí está operando paralelamente con su propia iniciativa pero desde el borde, de la periferia, casi invisibilizadamente.
Books by Patricia Diaz Inostroza
La canción popular de contenido, que algunos llaman “de protesta” o social, representa una form... more La canción popular de contenido, que algunos llaman “de protesta” o social, representa una forma musical que en la década de los sesenta y los setenta marcó significativamente el alma de Latinoamérica, especialmente de Chile. La incorporación de la poesía y las aspiraciones sociales, así como las pasiones tanto intelectuales como amorosas instaladas en el género canción significaron un cambio de rumbo en la música popular chilena del siglo veinte. Sus objetivos no fueron solamente musicales o estéticos, estaban allí todos los sueños y anhelos de generaciones que aspiraban a un cambio radical de los sistemas sociales imperantes. Sus sentidas y comprometidas composiciones despiertan entusiasmo, compromiso y rebeldía. Llegan a ser grandes animadores de su entorno social y su canto se convierte en arma. Así este arte popular se vuelve lucha y como tal es atacado y silenciado brutalmente. Luego, en la década siguiente, el tronco trovadoresco de Nueva Canción emerge con una nueva generación que le corresponderá …
“El Canto Nuevo de Chile, un legado musical”, escrito a mediados de los noventa, es un aporte a la recuperación de la memoria musical e histórica de tiempos difíciles y controvertidos, y un tributo a sus protagonistas los que cumplieron con aquel difícil papel trovadoresco que le exigía su conciencia social y artística.
cantante, regisseur y maestra, a quien se le atribuye gran parte del desarrollo del género de la ... more cantante, regisseur y maestra, a quien se le atribuye gran parte del desarrollo del género de la ópera en Chile. Si bien en su país de origen es recordada por su destacada trayectoria como soprano del elenco del Teatro Colón de Buenos Aires-en los años de mayor apogeo de las producciones musicales del coliseo musical trasandino-, en nuestro país el pres�gio de la maestra Oyuela ha trascendido, además de sus logros como intérprete, por el desempeño profesional de sus discípulos y reconocido por la crí�ca periodís�ca de la época.
Bloomsbury Encyclopedia of Popular Music of the World
Revista de Biologia Marina Y Oceanografia
Pinnipeds have a high predictability, both spatial and temporal, and tend to be distributed in pa... more Pinnipeds have a high predictability, both spatial and temporal, and tend to be distributed in patches, which permitting tourists easy access to them. However, the presence of tourists may generate a negative impact on the animals. The objective of this study was to evaluate, for the first time in Chile, the effect of ecotourism activities on the behavior of the South American sea lion Otaria flavescens during the reproductive season. We recorded a total of 44 visiting boats to the reproductive colony of this species on Isla Chañaral. The attitude of the majority of the tourists was a quiet one; however this was followed by moderate and disturbing behavior. The response of sea lions was mainly to escape, followed by a period of inactive and alert. The response of sea lions was negatively related to the distance at which the boats approached the colony, but was not related to the time boats remained in the colony or the behavior of tourists. Our results show that the South American s...
Yo no Canto por Cantar. Cantares de resistencia en el Cono Sur. , 2016
Esta es la historia de una canción sublime y valiente que, fiel a su esencia trova- doresca de si... more Esta es la historia de una canción sublime y valiente que, fiel a su esencia trova- doresca de siglos de humanidad, se alzó con bravura y poesía en los dramáticos años en que la democracia estuvo ausente en América del Sur por la fuerza de las armas. Es la historia de los cantares de resistencia que desde la noción de Nueva Canción acompañaron a los pueblos que vivieron las dictaduras a partir de la mitad del siglo xx en los países del Cono Sur y que corresponden a obras de trovadores latinoamericanos contemporáneos, cuya creación artística está más vinculada al arte poético y musical que a la protesta propiamente tal, que surge con la fuerza de la contingencia cuando campea el horror.
Patricia Díaz-Inostroza argumenta desde un recorrido estético e histórico que la poesía cantada de América Latina es un antiguo arte musical que da cuenta de lo imaginario del continente y de las historias de vida de sus habitantes, sus sentires –de ahí sus cantares– y sus padecimientos, como también sus luchas y sus aspiraciones. Su tesis plantea que los artistas que crean desde esa dimensión lo hacen en su calidad de poetas y músicos con la misma convicción ética y estética que rige a otras disciplinas del arte, sólo que esta se encontraría, tal vez, más cerca del pueblo, contribuyendo con ello a la liberación de energías revolucionarias.
Medios y Mediaciones 247 Espacios y lugares 249 Los sellos discográficos 257 Las audiencias 260 S... more Medios y Mediaciones 247 Espacios y lugares 249 Los sellos discográficos 257 Las audiencias 260 Sus públicos 262 Capítulo 6 Musicología popular. Análisis comparado 265 Sobre las obras fundamentales 266 Sobre la lírica 268 Yo no canto por cantar: los manifiestos 270 Sobre la música 274 Organología e instrumentación 278 Sobre el cuerpo y la performance 280 Conclusiones 283 Bibliografía 295 Discografía 304 Del Bossa Nova a la Música Popular Brasileira (mpb) 102 De sambas, chôros y modinhas 103 Juglares en desafíos
En los últimos años, la cultura como sector dentro de las políticas sociales – en el marco de los... more En los últimos años, la cultura como sector dentro de las políticas sociales – en el marco de los nuevos axiomas sobre el concepto - ha experimentado muchos cambios en su forma de operar, en su organización y gestión caracterizándose fundamentalmente en la búsqueda de sentido de su quehacer como motor de desarrollo. La necesidad de incorporar la consideración cultural en las políticas sociales de cualquier sociedad obedece a la convicción que todo proyecto de desarrollo socioeconómico, que aspira una democracia moderna basada en la equidad, pasa insoslayablemente por su tejido intercultural. Sin embargo, las políticas culturales que ha tenido Chile en los últimos treinta años sólo ha considerado la dimensión cultural en sus discursos liberales y progresistas más no en su quehacer sociopolítico real instalando una imagen de modernidad que más corresponde a un simulacro y una apariencia.
La Cultura Viva, constituye un ensayo crítico sobre el accionar de las políticas culturales oficiales post dictadura. A través de reflexiones, pero también con propuestas, la autora interpela a las autoridades públicas presentes y futuras a enfrentar la gestión de la cultura en conciencia y a la altura de las potentes propuestas de una ciudadanía que sí está operando paralelamente con su propia iniciativa pero desde el borde, de la periferia, casi invisibilizadamente.
La canción popular de contenido, que algunos llaman “de protesta” o social, representa una form... more La canción popular de contenido, que algunos llaman “de protesta” o social, representa una forma musical que en la década de los sesenta y los setenta marcó significativamente el alma de Latinoamérica, especialmente de Chile. La incorporación de la poesía y las aspiraciones sociales, así como las pasiones tanto intelectuales como amorosas instaladas en el género canción significaron un cambio de rumbo en la música popular chilena del siglo veinte. Sus objetivos no fueron solamente musicales o estéticos, estaban allí todos los sueños y anhelos de generaciones que aspiraban a un cambio radical de los sistemas sociales imperantes. Sus sentidas y comprometidas composiciones despiertan entusiasmo, compromiso y rebeldía. Llegan a ser grandes animadores de su entorno social y su canto se convierte en arma. Así este arte popular se vuelve lucha y como tal es atacado y silenciado brutalmente. Luego, en la década siguiente, el tronco trovadoresco de Nueva Canción emerge con una nueva generación que le corresponderá …
“El Canto Nuevo de Chile, un legado musical”, escrito a mediados de los noventa, es un aporte a la recuperación de la memoria musical e histórica de tiempos difíciles y controvertidos, y un tributo a sus protagonistas los que cumplieron con aquel difícil papel trovadoresco que le exigía su conciencia social y artística.