Teresa Álvarez Martín-Nieto - Academia.edu (original) (raw)
Uploads
Papers by Teresa Álvarez Martín-Nieto
Este artículo se propone indagar en las imágenes comunes que cuatro documentales argentinos han c... more Este artículo se propone indagar en las imágenes comunes que cuatro documentales argentinos han construido en torno a la identidad de los sujetos que participaron en el proceso de recuperación de empresas en el contexto de la crisis argentina de 2001. Se estudian los documentales de Darío Doria Grissinópoli, el país de los grissines (2005); Daniele Incalcaterra, Fasinpat, fábrica sin patrón (2004); Virna Molina y Ernesto Ardito, Corazón de fábrica (2008) y las producciones de los grupos Contraimagen y Boedo Films Brukman, la trilogía + Cuatro estaciones (2002-2004). A través de un análisis de contenido, se llega a la conclusión de que las cintas han elaborado una identidad laboral conservada de los trabajadores de las empresas recuperadas. Una imagen que pone de manifiesto cómo estas producciones promovieron la constitución de la fuerza social que dio legitimidad a la autogestión. Abstract This article intends to investigate in the common images that four Argentine documentaries have built around the identity of the subjects that participated in the process of recovery of companies in the context of the Argentine crisis of 2001. We study the documentaries of Dario Doria, Grissinópolis, el país de los grissines (2005); Daniele Incalcaterra, Fasinpat, fábrica sin patrón (2004); Virna Molina and Ernesto Ardito, Corazón de fábrica (2008) and the productions of the groups Contraimagen and Boedo Films Brukman, la trilogía + Cuatro Estaciones (2002-2004). Through a content analysis, it is concluded that the tapes have produced a preserved labor identity of the workers of the recovered companies. An image that shows how these productions promoted the constitution of the social force that gave legitimacy to self-management.
El presente artículo analiza las metáforas que el cine documental argentino ha utilizado para con... more El presente artículo analiza las metáforas que el cine documental argentino ha utilizado para construir la crisis de 2001. Se parte de la concepción de que las metáforas visuales presentes en estos relatos tienen un origen conceptual, a través del cual se organiza la experiencia histórica representada en ellos. Se concluye que las metáforas presentes en los documentales analizados construyen la crisis en términos de oposición y la comparan con otros periodos del pasado argentino.
El presente artículo aborda las estrategias que el cine documental argentino ha utilizado para re... more El presente artículo aborda las estrategias que el cine documental argentino ha utilizado para representar el movimiento de empresas recuperadas surgido en el contexto de la crisis de 2001, uno de los hitos históricos del pasado reciente de este país. Para ello, se realiza un análisis estructural y formal de la película Grissinópoli (Darío Doria, 2005). Se llega a dos conclusiones. En primer lugar, que el documental reproduce un argumento lineal y dramático que focaliza las figuras de los trabajadores, rol protagónico que es construido a partir de premisas ideológicas del primer peronismo y que se desarrolla siguiendo la estructura clásica del viaje del héroe. Esta construcción de los sujetos se hilvana con la segunda conclusión, ya que los procedimientos formales utilizados en el documental refuerzan el punto de vista de los trabajadores autogestionados, justificando y defendiendo sus acciones.
Media by Teresa Álvarez Martín-Nieto
Reseñas by Teresa Álvarez Martín-Nieto
Conference Presentations by Teresa Álvarez Martín-Nieto
El cine documental fue uno de los prin- cipales medios de representación de la crisis argentina d... more El cine documental fue uno de los prin- cipales medios de representación de la crisis argentina de 2001 y, en concreto, de los movimientos sociales que surgie- ron en oposición al neoliberalismo. La presente ponencia da cuenta, a través de una perspectiva de género, de cómo y a través de qué discurso fílmico tres documentales argentinos recrearon es- tas experiencias. Para ello, se estudian las estrategias narrativas con las que estas cintas representaron a las mujeres que integraron iniciativas de resistencia y lucha popular, como el movimiento pi- quetero, las fábricas recuperadas o los cartoneros. Del análisis se desprende que tales películas han elaborado y di- fundido varias e importantes imágenes semejantes a propósito de estas muje- res.
Talks by Teresa Álvarez Martín-Nieto
La entrada de Argentina en el siglo XXI coincidió con una de las crisis más graves de su historia... more La entrada de Argentina en el siglo XXI coincidió con una de las crisis más graves de su historia. Este periodo del pasado reciente del país, conocido como crisis de 2001, ha sido altamente registrado por sus realizadores documentales. La presente comunicación da cuenta de cómo lo han construido en sus trabajos. En concreto, se analizan distintas metáforas que surgen del análisis de un corpus de cuatro documentales relevantes: Memoria del saqueo (Fernando Solanas, 2004), Caballos en la ciudad (Ana Gershenson, 2006), Mosconi (Lorena Riposati, 2011) y Vida en Falcon (Jorge Gaggero, 2005).
Presidente: Mikel díez -victoria cavia naya: "Moda y música de cine. El fashion film como un nuev... more Presidente: Mikel díez -victoria cavia naya: "Moda y música de cine. El fashion film como un nuevo género audiovisual".
Salamanca, 28-30 junio 2017
Teaching Documents by Teresa Álvarez Martín-Nieto
Ponencia sobre imágenes y estereotipos de mujeres construidos por los medios de comunicación (pre... more Ponencia sobre imágenes y estereotipos de mujeres construidos por los medios de comunicación (prensa, tv) en España.
Seminario "Antropología del parentesco y de género".
Máster Universitario de Antropología Aplicada Universidad de Castilla-La Mancha 2017-18.
Presentación Prezi Defensa Doctoral Teresa Álvarez Martín-Nieto, el 3 de abril de 2017 en el Inst... more Presentación Prezi Defensa Doctoral Teresa Álvarez Martín-Nieto, el 3 de abril de 2017 en el Instituto de Investigación Universitario José Ortega y Gasset.
Título de la tesis: Las representaciones de la crisis de 2001 en el cine documental argentino (2002-12).
Thesis Chapters by Teresa Álvarez Martín-Nieto
La entrada de Argentina en el siglo XXI coincidió con una de sus mayores crisis. Este periodo tra... more La entrada de Argentina en el siglo XXI coincidió con una de sus mayores crisis. Este periodo trajo consigo el incremento de la producción cinematográfica del país, especialmente de su vertiente documental. La elaboración de estos trabajos respondió tanto a la incidencia que en la esfera pública supuso la descomposición del neoliberalismo, como al grado de adecuación que tuvo el documental en tanto reconocido dispositivo de representación de la realidad histórica. Unas cintas que se distinguieron por su capacidad de evocar y por ofrecer a los espectadores determinadas imágenes sobre la crisis de 2001. Tales recreaciones respondieron al uso de un discurso fílmico específico que, a través de estructuras narrativas y formas cinematográficas concretas y, resultado de unas condiciones productivas y enunciativas específicas, las distinguió de otras películas coetáneas. La presente investigación ha abordado cómo recrearon la crisis de 2001 esas representaciones provenientes del documental argentino. Su objetivo principal ha consistido en determinar si esos relatos construyeron imágenes comunes a propósito de dicho mundo histórico, así como cuáles fueron las estrategias narrativas y cinematográficas utilizadas para elaborar sus discursos.
Este artículo se propone indagar en las imágenes comunes que cuatro documentales argentinos han c... more Este artículo se propone indagar en las imágenes comunes que cuatro documentales argentinos han construido en torno a la identidad de los sujetos que participaron en el proceso de recuperación de empresas en el contexto de la crisis argentina de 2001. Se estudian los documentales de Darío Doria Grissinópoli, el país de los grissines (2005); Daniele Incalcaterra, Fasinpat, fábrica sin patrón (2004); Virna Molina y Ernesto Ardito, Corazón de fábrica (2008) y las producciones de los grupos Contraimagen y Boedo Films Brukman, la trilogía + Cuatro estaciones (2002-2004). A través de un análisis de contenido, se llega a la conclusión de que las cintas han elaborado una identidad laboral conservada de los trabajadores de las empresas recuperadas. Una imagen que pone de manifiesto cómo estas producciones promovieron la constitución de la fuerza social que dio legitimidad a la autogestión. Abstract This article intends to investigate in the common images that four Argentine documentaries have built around the identity of the subjects that participated in the process of recovery of companies in the context of the Argentine crisis of 2001. We study the documentaries of Dario Doria, Grissinópolis, el país de los grissines (2005); Daniele Incalcaterra, Fasinpat, fábrica sin patrón (2004); Virna Molina and Ernesto Ardito, Corazón de fábrica (2008) and the productions of the groups Contraimagen and Boedo Films Brukman, la trilogía + Cuatro Estaciones (2002-2004). Through a content analysis, it is concluded that the tapes have produced a preserved labor identity of the workers of the recovered companies. An image that shows how these productions promoted the constitution of the social force that gave legitimacy to self-management.
El presente artículo analiza las metáforas que el cine documental argentino ha utilizado para con... more El presente artículo analiza las metáforas que el cine documental argentino ha utilizado para construir la crisis de 2001. Se parte de la concepción de que las metáforas visuales presentes en estos relatos tienen un origen conceptual, a través del cual se organiza la experiencia histórica representada en ellos. Se concluye que las metáforas presentes en los documentales analizados construyen la crisis en términos de oposición y la comparan con otros periodos del pasado argentino.
El presente artículo aborda las estrategias que el cine documental argentino ha utilizado para re... more El presente artículo aborda las estrategias que el cine documental argentino ha utilizado para representar el movimiento de empresas recuperadas surgido en el contexto de la crisis de 2001, uno de los hitos históricos del pasado reciente de este país. Para ello, se realiza un análisis estructural y formal de la película Grissinópoli (Darío Doria, 2005). Se llega a dos conclusiones. En primer lugar, que el documental reproduce un argumento lineal y dramático que focaliza las figuras de los trabajadores, rol protagónico que es construido a partir de premisas ideológicas del primer peronismo y que se desarrolla siguiendo la estructura clásica del viaje del héroe. Esta construcción de los sujetos se hilvana con la segunda conclusión, ya que los procedimientos formales utilizados en el documental refuerzan el punto de vista de los trabajadores autogestionados, justificando y defendiendo sus acciones.
El cine documental fue uno de los prin- cipales medios de representación de la crisis argentina d... more El cine documental fue uno de los prin- cipales medios de representación de la crisis argentina de 2001 y, en concreto, de los movimientos sociales que surgie- ron en oposición al neoliberalismo. La presente ponencia da cuenta, a través de una perspectiva de género, de cómo y a través de qué discurso fílmico tres documentales argentinos recrearon es- tas experiencias. Para ello, se estudian las estrategias narrativas con las que estas cintas representaron a las mujeres que integraron iniciativas de resistencia y lucha popular, como el movimiento pi- quetero, las fábricas recuperadas o los cartoneros. Del análisis se desprende que tales películas han elaborado y di- fundido varias e importantes imágenes semejantes a propósito de estas muje- res.
La entrada de Argentina en el siglo XXI coincidió con una de las crisis más graves de su historia... more La entrada de Argentina en el siglo XXI coincidió con una de las crisis más graves de su historia. Este periodo del pasado reciente del país, conocido como crisis de 2001, ha sido altamente registrado por sus realizadores documentales. La presente comunicación da cuenta de cómo lo han construido en sus trabajos. En concreto, se analizan distintas metáforas que surgen del análisis de un corpus de cuatro documentales relevantes: Memoria del saqueo (Fernando Solanas, 2004), Caballos en la ciudad (Ana Gershenson, 2006), Mosconi (Lorena Riposati, 2011) y Vida en Falcon (Jorge Gaggero, 2005).
Presidente: Mikel díez -victoria cavia naya: "Moda y música de cine. El fashion film como un nuev... more Presidente: Mikel díez -victoria cavia naya: "Moda y música de cine. El fashion film como un nuevo género audiovisual".
Salamanca, 28-30 junio 2017
Ponencia sobre imágenes y estereotipos de mujeres construidos por los medios de comunicación (pre... more Ponencia sobre imágenes y estereotipos de mujeres construidos por los medios de comunicación (prensa, tv) en España.
Seminario "Antropología del parentesco y de género".
Máster Universitario de Antropología Aplicada Universidad de Castilla-La Mancha 2017-18.
Presentación Prezi Defensa Doctoral Teresa Álvarez Martín-Nieto, el 3 de abril de 2017 en el Inst... more Presentación Prezi Defensa Doctoral Teresa Álvarez Martín-Nieto, el 3 de abril de 2017 en el Instituto de Investigación Universitario José Ortega y Gasset.
Título de la tesis: Las representaciones de la crisis de 2001 en el cine documental argentino (2002-12).
La entrada de Argentina en el siglo XXI coincidió con una de sus mayores crisis. Este periodo tra... more La entrada de Argentina en el siglo XXI coincidió con una de sus mayores crisis. Este periodo trajo consigo el incremento de la producción cinematográfica del país, especialmente de su vertiente documental. La elaboración de estos trabajos respondió tanto a la incidencia que en la esfera pública supuso la descomposición del neoliberalismo, como al grado de adecuación que tuvo el documental en tanto reconocido dispositivo de representación de la realidad histórica. Unas cintas que se distinguieron por su capacidad de evocar y por ofrecer a los espectadores determinadas imágenes sobre la crisis de 2001. Tales recreaciones respondieron al uso de un discurso fílmico específico que, a través de estructuras narrativas y formas cinematográficas concretas y, resultado de unas condiciones productivas y enunciativas específicas, las distinguió de otras películas coetáneas. La presente investigación ha abordado cómo recrearon la crisis de 2001 esas representaciones provenientes del documental argentino. Su objetivo principal ha consistido en determinar si esos relatos construyeron imágenes comunes a propósito de dicho mundo histórico, así como cuáles fueron las estrategias narrativas y cinematográficas utilizadas para elaborar sus discursos.