Geeui Yu - Academia.edu (original) (raw)
Papers by Geeui Yu
Journal of Korean Modern & Contemporary Art History, 2023
한국사진에서 ‘리얼리즘’이라는 용어는, 생활주의로 대표되는 1950년대 리얼리즘 사진운동으로만 동일시되어 한정적으로 이해되었다. 게다가 이조차 사진의 재현 속성으로서의 리얼리... more 한국사진에서 ‘리얼리즘’이라는 용어는, 생활주의로 대표되는 1950년대 리얼리즘 사진운동으로만 동일시되어 한정적으로 이해되었다. 게다가 이조차 사진의 재현 속성으로서의 리얼리즘과 인간과 사회적 소재라는 재현 내용 측면의 리얼리즘이라는, 중층적인 의미에 이중적으로 기대고 있어 이해에 혼선을 빚었다. 이에 이 연구는 매체속성으로서의 ‘사진의 리얼리즘(photographic realism)’과 구체적인 예술사조, 태도, 특정 시기에 나타난 사진운동으로서의 ‘리얼리즘 사진(realist photography)’을 구별하고, 1950년대부터 1990년대까지의 한국사진에서, 사진의 기록성을 본질로 하는 독자적인 매체 특성으로서 ‘사진의 리얼리즘’을 지향해온 사진담론을 추적한다. 이러한 담론은 사진사를 사진의 독자성을 인식해가는 과정으로 파악하고, 1920년대 유럽의 근대사진(Modern Photography)의 두 흐름, 즉, 만 레이(Man Ray), 라즐로 모호이나지 (László Moholy-Nagy) 등, 포토그램, 포토몽타주 등의 특수기법을 사용하는 경향과, 신즉물주의(新卽物主義, Neue Sachlichkeit)와 ‘리얼포토(realfoto, the reailty photo)’로 대표되는 객관적 재현 중심의 경향 중, 후자를 사진성, 사진의 본질을 구현하는 것으로 인식한다.
이 연구는, ‘사진의 리얼리즘’이라는 관념의 연속선상에서 ‘리얼포토’ 중심의 한국 ‘리얼리즘 사진’ 담론이 어떻게 1980년대~1990년대 한정식, 육명심 등의 ‘스트레이트 사진(straight photography)’의 모더니즘으로 연결되는지 추적한다.
In the history of Korean photography, the term ‘realism’ has been narrowly interpreted, as identified only with the realist photography movement of the 1950s, which is considered mostly represented by Saenghwal-jueui. Moreover, there also has been some confusion resulted from using the term ambiguously by leaning on the different senses of ‘realism’ at the same time, which refers to the properties of photographic representation as well as the humanistic or social approach toward subjects in terms of the represented content. The article introduces a conceptual distinction between the ‘photographic realism’ as the unique and essential qualities of photographic medium and the ‘realist photography’ as a specific photographic style or movement that emerged in a specific period of time. It analyses the discourse of the photographic realism in Korea, as a meaningful conception which had remained effective as the aesthetic criterion from the 1950s realist photography to the 1980s-1990s modernist theory by Chungshik Han and Myong-shim Yook centered on straight photography, both of which were defined as the category of the ‘photographic’ photographs. The discourses that aimed at the ‘photographic realism’ as a medium specificity with the ‘photographic (mechanical) recordability as its essence’, identified the general history of photography as a sort of evolution of recognizing and realizing the unique qualities of photographic medium, which had developed into the two currents of the Modern Photography in Europe in the 1920s: the formalist approach of ‘special techniques of photography’ by the modernists such as Man Ray and László Moholy-Nagy, and the trend toward objective representation and realism practiced by the New Objectivity(Neue Sachlichkeit) and “realfoto(the reality photo)“. The latter, along with the ‘pure’ and ‘straight’ tradition of American photography, is perceived as a model embodying the essence of photography.
서울특별시 문화본부, 2022
서울시립 사진미술관 사전프로그램 《정착세계》전 도록 원고 The exhibition catalog essay for The Photographic Arts Center, ... more 서울시립 사진미술관 사전프로그램 《정착세계》전 도록 원고
The exhibition catalog essay for The Photographic Arts Center, Seoul Museum of Art Pre-opening Program The Printed World
Journal of Korean Modern & Contemporary Art History, 2022
Journal of Korean Modern & Contemporary Art History
Journal of Korean Modern & Contemporary Art History
Journal of Korean Modern & Contemporary Art History, 2023
한국사진에서 ‘리얼리즘’이라는 용어는, 생활주의로 대표되는 1950년대 리얼리즘 사진운동으로만 동일시되어 한정적으로 이해되었다. 게다가 이조차 사진의 재현 속성으로서의 리얼리... more 한국사진에서 ‘리얼리즘’이라는 용어는, 생활주의로 대표되는 1950년대 리얼리즘 사진운동으로만 동일시되어 한정적으로 이해되었다. 게다가 이조차 사진의 재현 속성으로서의 리얼리즘과 인간과 사회적 소재라는 재현 내용 측면의 리얼리즘이라는, 중층적인 의미에 이중적으로 기대고 있어 이해에 혼선을 빚었다. 이에 이 연구는 매체속성으로서의 ‘사진의 리얼리즘(photographic realism)’과 구체적인 예술사조, 태도, 특정 시기에 나타난 사진운동으로서의 ‘리얼리즘 사진(realist photography)’을 구별하고, 1950년대부터 1990년대까지의 한국사진에서, 사진의 기록성을 본질로 하는 독자적인 매체 특성으로서 ‘사진의 리얼리즘’을 지향해온 사진담론을 추적한다. 이러한 담론은 사진사를 사진의 독자성을 인식해가는 과정으로 파악하고, 1920년대 유럽의 근대사진(Modern Photography)의 두 흐름, 즉, 만 레이(Man Ray), 라즐로 모호이나지 (László Moholy-Nagy) 등, 포토그램, 포토몽타주 등의 특수기법을 사용하는 경향과, 신즉물주의(新卽物主義, Neue Sachlichkeit)와 ‘리얼포토(realfoto, the reailty photo)’로 대표되는 객관적 재현 중심의 경향 중, 후자를 사진성, 사진의 본질을 구현하는 것으로 인식한다.
이 연구는, ‘사진의 리얼리즘’이라는 관념의 연속선상에서 ‘리얼포토’ 중심의 한국 ‘리얼리즘 사진’ 담론이 어떻게 1980년대~1990년대 한정식, 육명심 등의 ‘스트레이트 사진(straight photography)’의 모더니즘으로 연결되는지 추적한다.
In the history of Korean photography, the term ‘realism’ has been narrowly interpreted, as identified only with the realist photography movement of the 1950s, which is considered mostly represented by Saenghwal-jueui. Moreover, there also has been some confusion resulted from using the term ambiguously by leaning on the different senses of ‘realism’ at the same time, which refers to the properties of photographic representation as well as the humanistic or social approach toward subjects in terms of the represented content. The article introduces a conceptual distinction between the ‘photographic realism’ as the unique and essential qualities of photographic medium and the ‘realist photography’ as a specific photographic style or movement that emerged in a specific period of time. It analyses the discourse of the photographic realism in Korea, as a meaningful conception which had remained effective as the aesthetic criterion from the 1950s realist photography to the 1980s-1990s modernist theory by Chungshik Han and Myong-shim Yook centered on straight photography, both of which were defined as the category of the ‘photographic’ photographs. The discourses that aimed at the ‘photographic realism’ as a medium specificity with the ‘photographic (mechanical) recordability as its essence’, identified the general history of photography as a sort of evolution of recognizing and realizing the unique qualities of photographic medium, which had developed into the two currents of the Modern Photography in Europe in the 1920s: the formalist approach of ‘special techniques of photography’ by the modernists such as Man Ray and László Moholy-Nagy, and the trend toward objective representation and realism practiced by the New Objectivity(Neue Sachlichkeit) and “realfoto(the reality photo)“. The latter, along with the ‘pure’ and ‘straight’ tradition of American photography, is perceived as a model embodying the essence of photography.
서울특별시 문화본부, 2022
서울시립 사진미술관 사전프로그램 《정착세계》전 도록 원고 The exhibition catalog essay for The Photographic Arts Center, ... more 서울시립 사진미술관 사전프로그램 《정착세계》전 도록 원고
The exhibition catalog essay for The Photographic Arts Center, Seoul Museum of Art Pre-opening Program The Printed World
Journal of Korean Modern & Contemporary Art History, 2022
Journal of Korean Modern & Contemporary Art History
Journal of Korean Modern & Contemporary Art History