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Papers by giovanni careri
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2008
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2012
Études, 2016
L’episode du toucher de Thomas, tel que Caravage l’a peint, se presente sous un aspect inattendu ... more L’episode du toucher de Thomas, tel que Caravage l’a peint, se presente sous un aspect inattendu : si le Christ force l’Apotre a « entrer en lui », ce n’est pas seulement pour prouver qu’il est reellement ressuscite, mais aussi pour vaincre sa resistance a croire et pour lui offrir le don d’une sorte d’avant-gout de l’incorporation qui l’attend au Ciel, s’il croit. En cela, le Thomas du Caravage est une figure du chretien en general, pas seulement de celui qui doute, mais aussi de celui qui hesite, differe la conversion et ne se dispose pas a accueillir le don de la grâce.
Critique d'art, Apr 1, 1995
Publisher Groupement d'intérêt scientifique (GIS) Archives de la critique d'art
Critique d'art, Apr 1, 1997
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2002
... Rensselaer W. Lee lo ha dimostrato, lavorando proprio sulla tradizione pittorica del-la Gerus... more ... Rensselaer W. Lee lo ha dimostrato, lavorando proprio sulla tradizione pittorica del-la Gerusalemme liberata e cogliendo la continuità tra i gesti dipinti trat-ti dal poema del Tasso e quelli visivi o verbali dell'antichità classica.26 In Page 21. ...
... of the timeunless, with Eisen-stein, we maintain that cinema represents a kind of synthesis,... more ... of the timeunless, with Eisen-stein, we maintain that cinema represents a kind of synthesis, in the Hege-lian sense, of the ... of a very specific devotional practice, involving not only a complex system of religious beliefs but also a certain discipline of the ... It is a very common word. ...
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2008
The article explores the relationship between Caravaggio's painting and Bernini's sculptu... more The article explores the relationship between Caravaggio's painting and Bernini's sculpture, with particular reference to the 'fold' intended as a device of the expression of affects. The works of art concerned are, among others, Caravaggio's "St. Francis in Ecstasy" (1595/6), "The Martyrdom of St. Ursula" (1610) and Bernini's "The Ecstasy of St. Teresa" (1652), "The Ecstasy of Blessed Ludovica Albertoni" (1674)
The article explores the relationship between Caravaggio's painting and Bernini's sculptu... more The article explores the relationship between Caravaggio's painting and Bernini's sculpture, with particular reference to the 'fold' intended as a device of the expression of affects. The works of art concerned are, among others, Caravaggio's "St. Francis in Ecstasy" (1595/6), "The Martyrdom of St. Ursula" (1610) and Bernini's "The Ecstasy of St. Teresa" (1652), "The Ecstasy of Blessed Ludovica Albertoni" (1674)
La these concerne trois ensembles, trois "composti" de gian lorenzo bernini qui se trou... more La these concerne trois ensembles, trois "composti" de gian lorenzo bernini qui se trouvent a rome: les chapelles fonseca (1664-1675) et albertoni (1665-1674) et l'autel de l'eglise de sant'andrea al quirinale (1658-1670). Je montre comment le "montage" d'un tableau avec une sculpture et avec un lieu architecto nique sert de support a une forme specifique de contemplation. J'envisage la question du "montage" des arts de deux points de vue: celui de sa composition par l'artiste et celui de sa reception par le spectateur croyant. L'assemblage parti culier de chaque "composto" induit en effet une operation de recomposition "imaginaire" dans la contemplation du fidele. Pour le bernin l'integration de la peinture de l'architecture et de la sculpture dans un ensemble coherent n'est pas uniquement un probleme d'ordre plastique; l'occasion lui est offerte de jouer avec les articulations et les "sauts" entre systemes de representation et registres expressifs divers pour mettre en scene un processus de transformation spirituelle. Le travail de recomposition des composantes du "composto" est prepare par des formes differentes d'exercices spirituels. L'etude des pratiques carmelites et jesuites me permet de decrire le "montage" devotionnel de l'observateur du "composto".
Autour du Narcisse de Caravage, reflets d'un mythe. 2e rencontres de la Galerie Colbert / INHA, Mar 24, 2012
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2008
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2012
Études, 2016
L’episode du toucher de Thomas, tel que Caravage l’a peint, se presente sous un aspect inattendu ... more L’episode du toucher de Thomas, tel que Caravage l’a peint, se presente sous un aspect inattendu : si le Christ force l’Apotre a « entrer en lui », ce n’est pas seulement pour prouver qu’il est reellement ressuscite, mais aussi pour vaincre sa resistance a croire et pour lui offrir le don d’une sorte d’avant-gout de l’incorporation qui l’attend au Ciel, s’il croit. En cela, le Thomas du Caravage est une figure du chretien en general, pas seulement de celui qui doute, mais aussi de celui qui hesite, differe la conversion et ne se dispose pas a accueillir le don de la grâce.
Critique d'art, Apr 1, 1995
Publisher Groupement d'intérêt scientifique (GIS) Archives de la critique d'art
Critique d'art, Apr 1, 1997
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2002
... Rensselaer W. Lee lo ha dimostrato, lavorando proprio sulla tradizione pittorica del-la Gerus... more ... Rensselaer W. Lee lo ha dimostrato, lavorando proprio sulla tradizione pittorica del-la Gerusalemme liberata e cogliendo la continuità tra i gesti dipinti trat-ti dal poema del Tasso e quelli visivi o verbali dell'antichità classica.26 In Page 21. ...
... of the timeunless, with Eisen-stein, we maintain that cinema represents a kind of synthesis,... more ... of the timeunless, with Eisen-stein, we maintain that cinema represents a kind of synthesis, in the Hege-lian sense, of the ... of a very specific devotional practice, involving not only a complex system of religious beliefs but also a certain discipline of the ... It is a very common word. ...
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2008
The article explores the relationship between Caravaggio's painting and Bernini's sculptu... more The article explores the relationship between Caravaggio's painting and Bernini's sculpture, with particular reference to the 'fold' intended as a device of the expression of affects. The works of art concerned are, among others, Caravaggio's "St. Francis in Ecstasy" (1595/6), "The Martyrdom of St. Ursula" (1610) and Bernini's "The Ecstasy of St. Teresa" (1652), "The Ecstasy of Blessed Ludovica Albertoni" (1674)
The article explores the relationship between Caravaggio's painting and Bernini's sculptu... more The article explores the relationship between Caravaggio's painting and Bernini's sculpture, with particular reference to the 'fold' intended as a device of the expression of affects. The works of art concerned are, among others, Caravaggio's "St. Francis in Ecstasy" (1595/6), "The Martyrdom of St. Ursula" (1610) and Bernini's "The Ecstasy of St. Teresa" (1652), "The Ecstasy of Blessed Ludovica Albertoni" (1674)
La these concerne trois ensembles, trois "composti" de gian lorenzo bernini qui se trou... more La these concerne trois ensembles, trois "composti" de gian lorenzo bernini qui se trouvent a rome: les chapelles fonseca (1664-1675) et albertoni (1665-1674) et l'autel de l'eglise de sant'andrea al quirinale (1658-1670). Je montre comment le "montage" d'un tableau avec une sculpture et avec un lieu architecto nique sert de support a une forme specifique de contemplation. J'envisage la question du "montage" des arts de deux points de vue: celui de sa composition par l'artiste et celui de sa reception par le spectateur croyant. L'assemblage parti culier de chaque "composto" induit en effet une operation de recomposition "imaginaire" dans la contemplation du fidele. Pour le bernin l'integration de la peinture de l'architecture et de la sculpture dans un ensemble coherent n'est pas uniquement un probleme d'ordre plastique; l'occasion lui est offerte de jouer avec les articulations et les "sauts" entre systemes de representation et registres expressifs divers pour mettre en scene un processus de transformation spirituelle. Le travail de recomposition des composantes du "composto" est prepare par des formes differentes d'exercices spirituels. L'etude des pratiques carmelites et jesuites me permet de decrire le "montage" devotionnel de l'observateur du "composto".
Autour du Narcisse de Caravage, reflets d'un mythe. 2e rencontres de la Galerie Colbert / INHA, Mar 24, 2012