Dr Lambert NDZANA - Academia.edu (original) (raw)

Papers by Dr Lambert NDZANA

Nous ne pouvons parler de production cinématographique et audiovisuelle sans évoquer les question... more Nous ne pouvons parler de production cinématographique et audiovisuelle sans évoquer les questions économiques. En effet, autant les modes de productions se complexifient avec l'arrivée du numérique, autant les coûts de productions tendent à augmenter contrairement à ce que pourrait présager une certaine opinion. Tous ces algorithmes demandent absolument une structuration et organisation rigoureuse pour maintenir une industrie florissante. Ce qui malheureusement n'est pas encore le cas en Afrique en général et au Cameroun en particulier. Le dynamisme de la nouvelle vague des acteurs et professionnels du cinéma et de l'audiovisuel pourtant fortement engagés et impliqués dans la production de contenus divers n'est pas suffisant pour l'éclosion de cette industrie camerounaise. D'où le rôle capital des pouvoirs publics qui doivent mettre en place des politiques efficaces.

Drafts by Dr Lambert NDZANA

Quelle définition peut-on donner au terme Producteur de film? Loin d'une évidence, dans l'entende... more Quelle définition peut-on donner au terme Producteur de film? Loin d'une évidence, dans l'entendement de beaucoup de personnes, le terme producteur de film se réduit à une personne riche, c'est celui qui finance un film. A partir de là, le volet artistique, technique et le suivi, très importants dans une production de film ne sont pas pris en compte.

Peut-on parler de production ou coproduction sans de véritables producteurs à la base? L'échec constaté dans la plupart des (co)productions de films en/avec Afrique et au Cameroun en particulier ne devrait plus surprendre. Comme le disait Gaston Kabore, ancien secrétaire de la FEPACI (Fédération Panafricaine des Cinéastes): "Si la première responsabilité des professionnels est de faire des films, la deuxième est d'organiser la profession" 1.
Le Cameroun compte 03 générations de cinéastes:-la génération des adultes ou ainés qui ont fondé le cinéma (les + de 50 ans)
-la génération des jeunes adultes ou encore intermédiaires (30 à-de 40 ans)
-la génération des jeunes (-de 30 ans) qui n'ont pas connu la pellicule, le cinéma analogique et pour certains les salles de cinéma.
Le Cameroun a la particularité de compter 240 ethnies, réparties en trois grands groupes (Bantous, Semi-Bantous, Soudanais) avec 240 langues nationales. C'est le seul pays du continent africain à avoir le français et l'anglais comme langues officielles. On y retrouve toutes les cultures et conditions climatiques du continent africain. Ces atouts qui constituent l'exception du Cameroun pourraient lui donner la légitimité d'être utilisé comme laboratoire des cinémas africains à plusieurs niveaux. Cela rappelle la vision et les propos de l'illustre savant sénégalais Cheikh Anta Diop depuis la tribune du palais des congrès de Yaoundé lors du premier colloque sur l'archéologie camerounaise en janvier 1986 soit un mois avant son décès. Il disait: "le jour où vous, camerounais, comprendriez ce qu'être camerounais signifie, l'Afrique décollera à jamais. Car toutes les cultures africaines se sont croisées dans votre pays."
Pour conduire ce travail, nous présenterons d'abord les trois générations qui constituent le cinéma camerounais avec en arrière-plan le profil de quelques cinéastes qui ont marqué chacune de ces générations. Nous tenterons enfin, après avoir analysé ces trois générations qui constituent le cinéma camerounais et les différentes périodes qui les ont marquées, de démontrer qu'une véritable coproduction entre et avec les cinéastes camerounais à quelques exceptions près, demeure une utopie ou du moins n'est pas encore véritablement effective.

Teaching Documents by Dr Lambert NDZANA

Résumé thèse Lambert Ndzana, 2020

Résumé Thèse de doctorat de Lambert Ndzana soutenue le 25 septembre 2020 à l'université Paris 3 S... more Résumé Thèse de doctorat de Lambert Ndzana soutenue le 25 septembre 2020 à l'université Paris 3 Sorbonne Nouvelle.

Thesis Chapters by Dr Lambert NDZANA

Lambert NDZANA, 2020

Cette thèse étudie les systèmes de production cinématographique et audiovisuelle du Cameroun depu... more Cette thèse étudie les systèmes de production cinématographique et audiovisuelle du Cameroun depuis la fermeture de la dernière salle de cinéma en 2009 à leur réouverture progressive à partir de 2015. Elle présente leur aspect socioéconomique, principalement dans deux zones symbolisant la culture héritée de la double colonisation par les Français et les Anglais au Cameroun représentées dans les régions du centre par Yaoundé et du Sud-Ouest par Buea. La ville de Yaoundé est la capitale du Cameroun et le siège des institutions, tandis que la ville de Buea est l’ancienne capitale du Cameroun à l'époque allemande et occupe une place stratégique sur un plan géographique dans la production cinématographique anglophone. À travers une enquête sur le terrain regroupant un échantillon de 65 producteurs, réalisateurs et scénaristes camerounais, les premières données scientifiques sur les plans sociologique, économique, juridique et académique du cinéma camerounais sont énoncées et analysées en précisant les spécificités de chacun des deux systèmes de production. In fine, constat est fait de la complémentarité possible entre ces deux systèmes de production qui pourrait contribuer à la restructuration et à l'industrialisation du milieu cinématographique et audiovisuel camerounais.

This thesis studies the cinematographic and audiovisual production systems of Cameroon from the closure of the last cinema in 2009 to their continued reopening from 2015. It presents their socioeconomic aspect, mainly in two areas symbolizing the culture inherited from the double colonization by the French and the English in Cameroon represented in the Centre region by Yaoundé and the Southwest region by Buea. Yaoundé is the actual capital of Cameroon and the seat of institutions, whereas Buea is the former capital of Cameroon during the German era and occupies a strategic position in the English-speaking cinematographic production. Through a field survey bringing together a sample of 65 Cameroonian producers, directors and screenwriters combined, the first scientific data on the sociological, economic, legal and academic levels of Cameroonian cinema have been out and analyzed, highlighting the specificities of each of the two systems of production. Ultimately, we note the possible complementarity between these two production systems that could contribute to the restructuring and the industrialization of the Cameroonian cinematographic and audiovisual sectors.

Nous ne pouvons parler de production cinématographique et audiovisuelle sans évoquer les question... more Nous ne pouvons parler de production cinématographique et audiovisuelle sans évoquer les questions économiques. En effet, autant les modes de productions se complexifient avec l'arrivée du numérique, autant les coûts de productions tendent à augmenter contrairement à ce que pourrait présager une certaine opinion. Tous ces algorithmes demandent absolument une structuration et organisation rigoureuse pour maintenir une industrie florissante. Ce qui malheureusement n'est pas encore le cas en Afrique en général et au Cameroun en particulier. Le dynamisme de la nouvelle vague des acteurs et professionnels du cinéma et de l'audiovisuel pourtant fortement engagés et impliqués dans la production de contenus divers n'est pas suffisant pour l'éclosion de cette industrie camerounaise. D'où le rôle capital des pouvoirs publics qui doivent mettre en place des politiques efficaces.

Quelle définition peut-on donner au terme Producteur de film? Loin d'une évidence, dans l'entende... more Quelle définition peut-on donner au terme Producteur de film? Loin d'une évidence, dans l'entendement de beaucoup de personnes, le terme producteur de film se réduit à une personne riche, c'est celui qui finance un film. A partir de là, le volet artistique, technique et le suivi, très importants dans une production de film ne sont pas pris en compte.

Peut-on parler de production ou coproduction sans de véritables producteurs à la base? L'échec constaté dans la plupart des (co)productions de films en/avec Afrique et au Cameroun en particulier ne devrait plus surprendre. Comme le disait Gaston Kabore, ancien secrétaire de la FEPACI (Fédération Panafricaine des Cinéastes): "Si la première responsabilité des professionnels est de faire des films, la deuxième est d'organiser la profession" 1.
Le Cameroun compte 03 générations de cinéastes:-la génération des adultes ou ainés qui ont fondé le cinéma (les + de 50 ans)
-la génération des jeunes adultes ou encore intermédiaires (30 à-de 40 ans)
-la génération des jeunes (-de 30 ans) qui n'ont pas connu la pellicule, le cinéma analogique et pour certains les salles de cinéma.
Le Cameroun a la particularité de compter 240 ethnies, réparties en trois grands groupes (Bantous, Semi-Bantous, Soudanais) avec 240 langues nationales. C'est le seul pays du continent africain à avoir le français et l'anglais comme langues officielles. On y retrouve toutes les cultures et conditions climatiques du continent africain. Ces atouts qui constituent l'exception du Cameroun pourraient lui donner la légitimité d'être utilisé comme laboratoire des cinémas africains à plusieurs niveaux. Cela rappelle la vision et les propos de l'illustre savant sénégalais Cheikh Anta Diop depuis la tribune du palais des congrès de Yaoundé lors du premier colloque sur l'archéologie camerounaise en janvier 1986 soit un mois avant son décès. Il disait: "le jour où vous, camerounais, comprendriez ce qu'être camerounais signifie, l'Afrique décollera à jamais. Car toutes les cultures africaines se sont croisées dans votre pays."
Pour conduire ce travail, nous présenterons d'abord les trois générations qui constituent le cinéma camerounais avec en arrière-plan le profil de quelques cinéastes qui ont marqué chacune de ces générations. Nous tenterons enfin, après avoir analysé ces trois générations qui constituent le cinéma camerounais et les différentes périodes qui les ont marquées, de démontrer qu'une véritable coproduction entre et avec les cinéastes camerounais à quelques exceptions près, demeure une utopie ou du moins n'est pas encore véritablement effective.

Résumé thèse Lambert Ndzana, 2020

Résumé Thèse de doctorat de Lambert Ndzana soutenue le 25 septembre 2020 à l'université Paris 3 S... more Résumé Thèse de doctorat de Lambert Ndzana soutenue le 25 septembre 2020 à l'université Paris 3 Sorbonne Nouvelle.

Lambert NDZANA, 2020

Cette thèse étudie les systèmes de production cinématographique et audiovisuelle du Cameroun depu... more Cette thèse étudie les systèmes de production cinématographique et audiovisuelle du Cameroun depuis la fermeture de la dernière salle de cinéma en 2009 à leur réouverture progressive à partir de 2015. Elle présente leur aspect socioéconomique, principalement dans deux zones symbolisant la culture héritée de la double colonisation par les Français et les Anglais au Cameroun représentées dans les régions du centre par Yaoundé et du Sud-Ouest par Buea. La ville de Yaoundé est la capitale du Cameroun et le siège des institutions, tandis que la ville de Buea est l’ancienne capitale du Cameroun à l'époque allemande et occupe une place stratégique sur un plan géographique dans la production cinématographique anglophone. À travers une enquête sur le terrain regroupant un échantillon de 65 producteurs, réalisateurs et scénaristes camerounais, les premières données scientifiques sur les plans sociologique, économique, juridique et académique du cinéma camerounais sont énoncées et analysées en précisant les spécificités de chacun des deux systèmes de production. In fine, constat est fait de la complémentarité possible entre ces deux systèmes de production qui pourrait contribuer à la restructuration et à l'industrialisation du milieu cinématographique et audiovisuel camerounais.

This thesis studies the cinematographic and audiovisual production systems of Cameroon from the closure of the last cinema in 2009 to their continued reopening from 2015. It presents their socioeconomic aspect, mainly in two areas symbolizing the culture inherited from the double colonization by the French and the English in Cameroon represented in the Centre region by Yaoundé and the Southwest region by Buea. Yaoundé is the actual capital of Cameroon and the seat of institutions, whereas Buea is the former capital of Cameroon during the German era and occupies a strategic position in the English-speaking cinematographic production. Through a field survey bringing together a sample of 65 Cameroonian producers, directors and screenwriters combined, the first scientific data on the sociological, economic, legal and academic levels of Cameroonian cinema have been out and analyzed, highlighting the specificities of each of the two systems of production. Ultimately, we note the possible complementarity between these two production systems that could contribute to the restructuring and the industrialization of the Cameroonian cinematographic and audiovisual sectors.