Maud Mulliez | Independent Researcher (original) (raw)

Book by Maud Mulliez

Research paper thumbnail of Le Luxe de l'imitation, Les trompe-l’œil de la fin de la République romaine, mémoire des artisans de la couleur

L’art décoratif qui émerge à la fin de la République romaine sous la forme du trompe-l’œil archit... more L’art décoratif qui émerge à la fin de la République romaine sous la forme du trompe-l’œil architectural est fascinant par le niveau de technicité mis en œuvre pour représenter un espace tridimensionnel ; il frappe aussi par la richesse des couleurs et des matériaux feints distribués savamment à la surface des murs. La mimèsis y est une composante majeure : représenter l’architecture… certes, mais laquelle ? Inspirés à coup sûr de divers répertoires – décors de théâtre, édifices hellénistiques – les trompe-l’œil tardo-républicains puisent aussi dans l’univers sacré. En témoignent les marbres polychromes imités à profusion ainsi que la multiplication des matériaux précieux, bois rares, métaux brillants, ivoire, écaille de tortue, pierres précieuses, textiles lourds ou verre translucide qui contribuent aussi à conférer à ces décors une atmosphère de luxe et d’exotisme.
Suivant qu’ils sont destinés à un public de clientes, d’amici ou à la sphère privée, ces décors semblent marqués par une série de différentiations tant sur le choix de la composition, à plusieurs plans de profondeur ou au contraire limitée à un relief minimal, que sur le choix des matériaux représentés. Leur analyse permet donc d’entrevoir une cartographie des tendances et de leur signification, offrant un premier niveau de lecture sociale de ces peintures. La présence de traces matérielles qu’elles portent, incrustées dans l’enduit ou visibles à la surface de la couche picturale, en offre un second : des marques d’outils, de gestes et de procédés picturaux, ou encore la distinction de plusieurs mains pour la réalisation d’un même motif nous informent sur les méthodes et l’organisation des artisans à l’œuvre.
C’est à l’analyse du langage imagé et du discours matériel de ces parois qu’est consacré ce livre.

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Papers by Maud Mulliez

Research paper thumbnail of Atelier expérimental de fresque lors de la 31e rencontre de l’AFPMA : initier à la technique et comprendre par la pratique

Un atelier d’archéologie expérimentale participatif autour de la pratique de la fresque a clôturé... more Un atelier d’archéologie expérimentale participatif autour de la pratique de la fresque a clôturé la rencontre de l’AFPMA organisée à Troyes en novembre 2018. Durant une après-midi, les participants ont pu pratiquer ou observer la mise en œuvre de cette technique de la pose des enduits à la réalisation de la peinture proprement dite. L’objectif était à la fois didactique et scientifique. Il s’agissait d’une part d’initier à cette technique ceux qui le souhaitaient et d’autre part de répondre par l’expérimentation à des questionnements scientifiques liés à des observations, par les archéologues, sur les vestiges provenant du terrain. At the end of the 31th meeting of the AFPMA in november 2019 in Troyes, an experimental workshop about fresco technic was organised. During the afternoon, participants could practice or observe the way of doing of such a crat work, from the application of plasters to the execution of patterns. The aim was both didactic and scientific. The idea was in the one hand to initiate those who were interested and ; on the other one, to try to answer to specific sceintific questions from archaeologists linked to their observations on ancient remains.

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Research paper thumbnail of The Polychromy of the Frieze of the Siphian Treasury at Delphi: New Investigations, New Results, New Archaeological and Historical Questions

International audienc

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Research paper thumbnail of Étude du buste d'Akhénaton du musée du Louvre par restitution 3D polychrome

Résumé : Acquis en 1905 par G. Bénédite sur le marché des antiquités d’Égypte et sans provenance ... more Résumé : Acquis en 1905 par G. Bénédite sur le marché des antiquités d’Égypte et sans provenance connue, le buste en calcaire d’Akhénaton aujourd’hui conservé au musée du Louvre (sous le numéro d’inventaire E 11076) est un chef-d’œuvre de l’histoire de l’art égyptien, mondialement connu, même si sa forme et sa fonction spécifiques continuent à poser question. Cette sculpture exceptionnelle a été ré-étudiée dans le cadre d’un projet de recherche international intitulé RetroColor 3D, financé par la Région Nouvelle Aquitaine au laboratoire Archeovision – UMS 3657 SHS-3D du CNRS (à l’Université Bordeaux Montaigne) et dont l’objectif était d’établir une méthodologie qui permette un rendu le plus juste et le plus exact possible de la polychromie d’objets détériorés dans leurs modèles 3D. Tout en relatant cette analyse transdisciplinaire, fondée sur un dialogue permanent entre l’expertise en 3D et l’histoire de l’art du domaine culturel concerné, l’article explique comment une telle démarche a conduit à une meilleure compréhension de la fonction originale du buste dans le processus de création du portrait royal durant la période dite Amarnienne. Abstract: Purchased in 1905 by G. Bénédite from the Antiquity market in Egypt, the unprovenanced limestone bust of Akhenaten now kept in the Louvre Museum (under the inventory number E 11076) is a world-famous masterpiece of ancient Egyptian art, though its particular shape and function still remained problematic. This exceptional piece of sculpture was investigated anew in the context of an international research project entitled RetroColor 3D, funded by the Région Nouvelle Aquitaine at Archeovision – UMS 3657 SHS-3D of the CNRS (at the University of Bordeaux Montaigne), with the aim of establishing a methodology for accurate and faithful rendering of the polychromy of deteriorated objects in 3D models. Reporting on this transdisciplinary analysis, based on a continuous dialogue between 3D expertise and art history of the relevant cultural context, the article explains how this led to a better understanding of the bust’s original function in the creation of royal portraiture during the (so-called) Amarna period.

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Research paper thumbnail of Brilliance and the imprint: Roman mural painting, an architectural epidermis

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Research paper thumbnail of Virtual Retrospect 2017

Depuis une vingtaine d’annees, les progres technologiques et l’attention portee aux couleurs perd... more Depuis une vingtaine d’annees, les progres technologiques et l’attention portee aux couleurs perdues des œuvres et edifices anciens ont permis de proposer au public des reconstitutions en deux ou trois dimensions de leur polychromie d’origine. Si le passe reprend ainsi peu a peu ses couleurs, les resultats des recherches ainsi exposes ou publies sont parfois surprenants en regard des canons esthetiques modernes. L’objectif de ce livre est de faire le point sur les differents procedes possibles, entre restauration, reconstitution et recreation. Sur quoi se fondent les experimentations ? Quel type de protocole d’analyses a ete mis en place pour traiter les vestiges de couleur encore presents sur les surfaces ? Quelle part est laissee a la libre interpretation ? Quels sont les problemes et les avantages des outils numeriques par rapport aux reconstitutions materielles ? Comment concilier la necessite de rendre les resultats accessibles a un large public et le maintien d’un haut niveau ...

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Research paper thumbnail of Étude et Restitution Des Polychromies Des Albatres : Historiographie et Méthodologie

Les couleurs des albâtres anglais. Polychromie, production et perception médiévales

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Research paper thumbnail of Regarder un albâtre anglais à la fin du Moyen Âge

Les couleurs des albâtres anglais. Polychromie, production et perception médiévales

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Research paper thumbnail of Principes régissant la mise en couleur des panneaux aquitains

Les couleurs des albâtres anglais. Polychromie, production et perception médiévales

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Research paper thumbnail of Une mise en couleur typique : L’entrée du Paradis de Libourne

Les couleurs des albâtres anglais. Polychromie, production et perception médiévales

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Research paper thumbnail of Une mise en couleur atypique : L’Assomption du musée d’Aquitaine

Les couleurs des albâtres anglais. Polychromie, production et perception médiévales

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Research paper thumbnail of Sculpter et peindre un panneau d’albâtre

Les couleurs des albâtres anglais. Polychromie, production et perception médiévales

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Research paper thumbnail of Le luxe de l’imitation

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Research paper thumbnail of Chapitre 4. Imitation d’autres matériaux précieux

Le luxe de l’imitation, 2014

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Research paper thumbnail of Annexe 4. Tableaux, graphiques, statistiques et carte

Le luxe de l’imitation, 2014

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Research paper thumbnail of Chapitre 3. Marbre feint : signe de luxe

Le luxe de l’imitation, 2014

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Research paper thumbnail of Introduction. Couleurs et matières

Le luxe de l’imitation, 2014

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Research paper thumbnail of Chapitre premier. Trompe-l’œil et luxe : imiter l’architecture prestigieuse

Le luxe de l’imitation, 2014

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Research paper thumbnail of Annexe 2. Corpus

Le luxe de l’imitation, 2014

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Research paper thumbnail of 3D investigation into the bust of Akhenaten in the Louvre Museum

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Research paper thumbnail of Le Luxe de l'imitation, Les trompe-l’œil de la fin de la République romaine, mémoire des artisans de la couleur

L’art décoratif qui émerge à la fin de la République romaine sous la forme du trompe-l’œil archit... more L’art décoratif qui émerge à la fin de la République romaine sous la forme du trompe-l’œil architectural est fascinant par le niveau de technicité mis en œuvre pour représenter un espace tridimensionnel ; il frappe aussi par la richesse des couleurs et des matériaux feints distribués savamment à la surface des murs. La mimèsis y est une composante majeure : représenter l’architecture… certes, mais laquelle ? Inspirés à coup sûr de divers répertoires – décors de théâtre, édifices hellénistiques – les trompe-l’œil tardo-républicains puisent aussi dans l’univers sacré. En témoignent les marbres polychromes imités à profusion ainsi que la multiplication des matériaux précieux, bois rares, métaux brillants, ivoire, écaille de tortue, pierres précieuses, textiles lourds ou verre translucide qui contribuent aussi à conférer à ces décors une atmosphère de luxe et d’exotisme.
Suivant qu’ils sont destinés à un public de clientes, d’amici ou à la sphère privée, ces décors semblent marqués par une série de différentiations tant sur le choix de la composition, à plusieurs plans de profondeur ou au contraire limitée à un relief minimal, que sur le choix des matériaux représentés. Leur analyse permet donc d’entrevoir une cartographie des tendances et de leur signification, offrant un premier niveau de lecture sociale de ces peintures. La présence de traces matérielles qu’elles portent, incrustées dans l’enduit ou visibles à la surface de la couche picturale, en offre un second : des marques d’outils, de gestes et de procédés picturaux, ou encore la distinction de plusieurs mains pour la réalisation d’un même motif nous informent sur les méthodes et l’organisation des artisans à l’œuvre.
C’est à l’analyse du langage imagé et du discours matériel de ces parois qu’est consacré ce livre.

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Research paper thumbnail of Atelier expérimental de fresque lors de la 31e rencontre de l’AFPMA : initier à la technique et comprendre par la pratique

Un atelier d’archéologie expérimentale participatif autour de la pratique de la fresque a clôturé... more Un atelier d’archéologie expérimentale participatif autour de la pratique de la fresque a clôturé la rencontre de l’AFPMA organisée à Troyes en novembre 2018. Durant une après-midi, les participants ont pu pratiquer ou observer la mise en œuvre de cette technique de la pose des enduits à la réalisation de la peinture proprement dite. L’objectif était à la fois didactique et scientifique. Il s’agissait d’une part d’initier à cette technique ceux qui le souhaitaient et d’autre part de répondre par l’expérimentation à des questionnements scientifiques liés à des observations, par les archéologues, sur les vestiges provenant du terrain. At the end of the 31th meeting of the AFPMA in november 2019 in Troyes, an experimental workshop about fresco technic was organised. During the afternoon, participants could practice or observe the way of doing of such a crat work, from the application of plasters to the execution of patterns. The aim was both didactic and scientific. The idea was in the one hand to initiate those who were interested and ; on the other one, to try to answer to specific sceintific questions from archaeologists linked to their observations on ancient remains.

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Research paper thumbnail of The Polychromy of the Frieze of the Siphian Treasury at Delphi: New Investigations, New Results, New Archaeological and Historical Questions

International audienc

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Research paper thumbnail of Étude du buste d'Akhénaton du musée du Louvre par restitution 3D polychrome

Résumé : Acquis en 1905 par G. Bénédite sur le marché des antiquités d’Égypte et sans provenance ... more Résumé : Acquis en 1905 par G. Bénédite sur le marché des antiquités d’Égypte et sans provenance connue, le buste en calcaire d’Akhénaton aujourd’hui conservé au musée du Louvre (sous le numéro d’inventaire E 11076) est un chef-d’œuvre de l’histoire de l’art égyptien, mondialement connu, même si sa forme et sa fonction spécifiques continuent à poser question. Cette sculpture exceptionnelle a été ré-étudiée dans le cadre d’un projet de recherche international intitulé RetroColor 3D, financé par la Région Nouvelle Aquitaine au laboratoire Archeovision – UMS 3657 SHS-3D du CNRS (à l’Université Bordeaux Montaigne) et dont l’objectif était d’établir une méthodologie qui permette un rendu le plus juste et le plus exact possible de la polychromie d’objets détériorés dans leurs modèles 3D. Tout en relatant cette analyse transdisciplinaire, fondée sur un dialogue permanent entre l’expertise en 3D et l’histoire de l’art du domaine culturel concerné, l’article explique comment une telle démarche a conduit à une meilleure compréhension de la fonction originale du buste dans le processus de création du portrait royal durant la période dite Amarnienne. Abstract: Purchased in 1905 by G. Bénédite from the Antiquity market in Egypt, the unprovenanced limestone bust of Akhenaten now kept in the Louvre Museum (under the inventory number E 11076) is a world-famous masterpiece of ancient Egyptian art, though its particular shape and function still remained problematic. This exceptional piece of sculpture was investigated anew in the context of an international research project entitled RetroColor 3D, funded by the Région Nouvelle Aquitaine at Archeovision – UMS 3657 SHS-3D of the CNRS (at the University of Bordeaux Montaigne), with the aim of establishing a methodology for accurate and faithful rendering of the polychromy of deteriorated objects in 3D models. Reporting on this transdisciplinary analysis, based on a continuous dialogue between 3D expertise and art history of the relevant cultural context, the article explains how this led to a better understanding of the bust’s original function in the creation of royal portraiture during the (so-called) Amarna period.

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Research paper thumbnail of Brilliance and the imprint: Roman mural painting, an architectural epidermis

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Research paper thumbnail of Virtual Retrospect 2017

Depuis une vingtaine d’annees, les progres technologiques et l’attention portee aux couleurs perd... more Depuis une vingtaine d’annees, les progres technologiques et l’attention portee aux couleurs perdues des œuvres et edifices anciens ont permis de proposer au public des reconstitutions en deux ou trois dimensions de leur polychromie d’origine. Si le passe reprend ainsi peu a peu ses couleurs, les resultats des recherches ainsi exposes ou publies sont parfois surprenants en regard des canons esthetiques modernes. L’objectif de ce livre est de faire le point sur les differents procedes possibles, entre restauration, reconstitution et recreation. Sur quoi se fondent les experimentations ? Quel type de protocole d’analyses a ete mis en place pour traiter les vestiges de couleur encore presents sur les surfaces ? Quelle part est laissee a la libre interpretation ? Quels sont les problemes et les avantages des outils numeriques par rapport aux reconstitutions materielles ? Comment concilier la necessite de rendre les resultats accessibles a un large public et le maintien d’un haut niveau ...

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Research paper thumbnail of Étude et Restitution Des Polychromies Des Albatres : Historiographie et Méthodologie

Les couleurs des albâtres anglais. Polychromie, production et perception médiévales

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Research paper thumbnail of Regarder un albâtre anglais à la fin du Moyen Âge

Les couleurs des albâtres anglais. Polychromie, production et perception médiévales

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Research paper thumbnail of Principes régissant la mise en couleur des panneaux aquitains

Les couleurs des albâtres anglais. Polychromie, production et perception médiévales

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Research paper thumbnail of Une mise en couleur typique : L’entrée du Paradis de Libourne

Les couleurs des albâtres anglais. Polychromie, production et perception médiévales

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Research paper thumbnail of Une mise en couleur atypique : L’Assomption du musée d’Aquitaine

Les couleurs des albâtres anglais. Polychromie, production et perception médiévales

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Research paper thumbnail of Sculpter et peindre un panneau d’albâtre

Les couleurs des albâtres anglais. Polychromie, production et perception médiévales

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Research paper thumbnail of Le luxe de l’imitation

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Research paper thumbnail of Chapitre 4. Imitation d’autres matériaux précieux

Le luxe de l’imitation, 2014

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Research paper thumbnail of Annexe 4. Tableaux, graphiques, statistiques et carte

Le luxe de l’imitation, 2014

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Research paper thumbnail of Chapitre 3. Marbre feint : signe de luxe

Le luxe de l’imitation, 2014

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Research paper thumbnail of Introduction. Couleurs et matières

Le luxe de l’imitation, 2014

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Research paper thumbnail of Chapitre premier. Trompe-l’œil et luxe : imiter l’architecture prestigieuse

Le luxe de l’imitation, 2014

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Research paper thumbnail of Annexe 2. Corpus

Le luxe de l’imitation, 2014

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Research paper thumbnail of 3D investigation into the bust of Akhenaten in the Louvre Museum

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Research paper thumbnail of Chapitre 5. Gestes et outils au service de l’artifice du luxe

Le luxe de l’imitation, 2014

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Research paper thumbnail of Experimental Archaeology applied to Roman Wall Painting Technique

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Research paper thumbnail of Matérialités de la peinture romaine antique : gestes et usages inscrits dans la matière picturale

Les peintures romaines antiques portent une multitude de traces, empreintes matérielles laissées ... more Les peintures romaines antiques portent une multitude de traces, empreintes matérielles laissées dans la matière picturale comme une série d’indices permettant de retrouver gestes, outils et méthodes de travail des artisans. Une approche expérimentale, menée dans le cadre de l’exposition L’Empire de la Couleur, au musée Saint-Raymond de Toulouse, a permis de mieux les interpréter.

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Research paper thumbnail of La re-création d’une fresque antique : archéologie expérimentale

Dans le cadre de l’exposition « L’empire de la Couleur, de Pompéi au Sud des Gaules » au Musée Sa... more Dans le cadre de l’exposition « L’empire de la Couleur, de Pompéi au Sud des Gaules » au Musée Saint-Raymond, musée des Antiques de Toulouse, la technique de la fresque antique a été mise à l’épreuve. Nous avons tenté de retrouver matériaux, gestes et outils afin de présenter, en parallèle des peintures de la baies de Naples et des enduits peints de l’Aquitaine à la Narbonnaise, réunis pour l’occasion, objets archéologiques souvent fragmentaires et patinés, un décor tels que pouvaient en voir les contemporains de ces peintures. Cette expérience avait un double intérêt, l’un muséographique et didactique, l’autre heuristique. En effet, la technique de peinture murale antique soulève encore de nombreuses questions auxquelles nous avons tenté de répondre.

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Research paper thumbnail of Fresque antique : retrouver les gestes et les couleurs

Dans le cadre de l'exposition L'Empire de la Couleur, une fresque réalisée selon les techniques a... more Dans le cadre de l'exposition L'Empire de la Couleur, une fresque réalisée selon les techniques antiques est présentée en parallèle des enduits peints de l'époque : elle permet de présenter au public un décor tel qu'on pouvait les voir à l'époque de leur réalisation. Cette entreprise complexe est aussi l'occasion de nombreuses expérimentations appuyées sur des recherches documentaires qui permettent d'avancer dans la connaissance de la technique de peinture murale antique. Elle est menée par Aude Aussilloux-Corréa, restauratrice de fresque et Maud Mulliez, docteur en histoire et archéologie des mondes anciens. Les étapes de la recherche, les différentes expérimentations et les résultats ainsi que la réalisation de la fresque grandeur nature seront présentées lors de cette communication. Certaines contraintes, liées au contexte muséographique de ce travail, pourront également être exposées.

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Research paper thumbnail of Virtual Reconstruction and Experimental Attempt in Archaeology. The Massalian Treasury in Delphi

Around 500 BC, the Massalians went to Delphi to erect a Treasury in Athena’s sanctuary called “Ma... more Around 500 BC, the Massalians went to Delphi to erect a Treasury in Athena’s sanctuary called “Marmaria”. A Treasury is a kind of temple, which is both an offering and a place to shelter offerings. It was an act of devotion as well as a sign of Massalia’s success. It made great sense to commemorate such an amazing and symbolic building this year as Marseille has been designated as European Capital of Culture 2013. The sculptured elements of the Treasury which have been preserved have been exhibited in the archeological museum of Marseille. In order to give an idea of the greatness and splendour of such an edifice, a virtual colour reconstruction in 3D has been realized. It was a great opportunity to create a synergy between different fields like archaeology, architecture, science, history, art, computer design.

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Research paper thumbnail of Le Trésor des Marseillais à Delphes: archéologie, nouvelles technologies et approche expérimentale

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Research paper thumbnail of La place du marbre blanc dans les trompe-l'oeil de la fin de la République romaine

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Research paper thumbnail of Gestuelle et Couleur au service du trompe-l'oeil dans les peintures pariétales de la fin de la République romaine

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Research paper thumbnail of Tectoria Romana

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Research paper thumbnail of Matière et Couleur dans la peinture pariétale romaine de la fin de la République / Corpus des Matériaux imités (Vol. IV sur IV)

Les volumes I (texte) et II (planches) sont en cours de publication sous le titre "Le luxe de l'i... more Les volumes I (texte) et II (planches) sont en cours de publication sous le titre "Le luxe de l'imitation. Les trompe-l'oeil de la fin de la République romaine, mémoire des artisans de la couleur" dans la collection Archéologie de l'Artisanat Antique du Centre Jean Bérard de Naples.

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Research paper thumbnail of Matière et Couleur dans la peinture pariétale romaine de la fin de la République CATALOGUE (Vol. II sur IV)

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Research paper thumbnail of Reconstruction of Polychromy // Restituer les couleurs (colloque VR2017)

Pré-actes Abstracts Book

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Research paper thumbnail of RESTITUER LES COULEURS // RECONSTRUCTION OF POLYCROMY

Le rôle de la restitution dans les recherches sur la polychromie en sculpture, architecture et pe... more Le rôle de la restitution dans les recherches sur la polychromie en sculpture, architecture et peinture murale Tenter de retrouver l'aspect original des édifices ou des oeuvres du passé présente un intérêt certain, tant en termes de recherche qu'en termes de valorisation. Si la restitution des volumes de l'architecture et de la sculpture est un champ déjà largement développé, celui de la restitution des couleurs reste en revanche encore à défricher. Il pose en effet un certain nombre de problèmes, tant méthodologiques qu'épistémologiques, qui invitent à réfléchir sur le sens et la finalité de la démarche. Lorsque l'on cherche à restituer la polychromie dont étaient parées sculptures et architectures – intérieures comme extérieures –, on se heurte à tout une série de difficultés : quel(s) processus mettre en oeuvre pour mesurer les couleurs, leur redonner toute leur matérialité ? Doit-on préférer l'outil numérique à des reconstitutions matérielles ? Le cas échéant, quels logiciels adopter, comment choisir ses matériaux et ses outils ? Quels choix opérer lorsque l'on est confronté à des zones lacunaires ? Comment procéder lorsque l'oeuvre ou l'édifice a connu plusieurs états de polychromie distincts et successifs, au cours de son histoire ? Dans le cadre de la médiation culturelle, comment tenir compte du public de manière constructive sans entamer la valeur scientifique de la démarche ? L'objectif de ce workshop international sera d'affronter cette série de questions en menant une réflexion plus large sur les finalités visées lorsque l'on propose une restitution en couleurs d'une oeuvre ou d'un édifice anciens. Le chercheur doit en effet admettre qu'il ne pourra jamais reproduire un état d'origine, définitivement perdu. Poser la question du « Comment restituer en couleurs ? » invite donc à s'interroger aussi sur le « Pourquoi restituer en couleurs ? » Ainsi, on s'intéressera aussi à l'histoire de la restitution et à la réception critique de l'ensemble des méthodes mises en oeuvre. Les communications pourront émaner de champs disciplinaires variés et permettre une approche diachronique. Elles dureront entre 20 et 30 minutes ; de larges temps de discussion seront prévus de manière à favoriser les échanges d'idées et d'expériences. Elles pourront être données en anglais, en français ou dans la langue choisie par l'intervenant (un résumé en anglais sera néanmoins nécessaire). Il sera également possible de présenter un dispositif multimédia ou des objets matériels de restitutions polychromes dans un espace d'exposition dédié ; certains travaux pourront être présentés sous la forme de posters. >>> Soumettre une communication, un poster ou une présentation matérielle Colloque organisé par Archéovision, dans le cadre de Virtual Retrospect, avec le soutien du programme ANR Vesuvia et de l'IUF. https://polychromy2017.sciencesconf.org/

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