一场险未发生的私奔游戏 (original) (raw)

这篇影评可能有剧透

如果没有宏大叙事的题裁，即便充斥养眼的绅士淑女、古典油画质地的画面、温文尔雅的对白，英国片的评分总是低到足够被大多数观众忽视，而实际上，英国片的味道是需要一点点咀嚼的，回甘的余韵取决于观看者的耐心和思考。

电影开场不久，风姿绰约的“唐顿太太”隆重登场，佣人房里的一串铃铛叮铃铃作响，这不免会被误以为是一部《唐顿庄园》姊妹篇，然而并不是，虽然也是众多角色和纷杂副线编织的群戏，但真正要讲的故事只有一个，关于桃丽和约瑟夫的爱情。

婚礼的这条线完全符合古典戏剧的“三一律”原则，遵守时间、地点和行动的一致，即只允许有一个的故事线索，发生的时间不能超过一天，必须只有一个地点。因为戏剧结构的高度集中，这条线的冲突和张力极强烈，围绕着桃丽的婚礼是否顺利的不确定性，故事时刻拨弄着观者的神经。当你以为桃丽会安心嫁人的时候，突然新郎的戒子失踪了；当你以为约瑟夫已经准备好了挟持新娘的时候，新娘突然信誓旦旦要去教堂了；当你以为约瑟夫灰心丧气地离去，突然他在一群婚礼群演中爆了一个惊天大新闻……在三一律的框架内，不停地反转是多么刺激的过山车游戏，要享受其中需要顺着导演精心铺垫好的套，一个不落地入坑。

另一条回忆线似乎是用来解释悬念的，桃丽和约瑟夫的初遇、相知、追逐、热恋……以蒙太奇方式插播，每帧画面都极尽浪漫诗意，舞蹈，骑自行车，逗乌龟，划船，跳水……描述了两人之间曾经经历了一段真爱，但是，少男少女哪个不是这样恋爱的呢？值得注意的是一个反复多次出现的场景：打开门两人深情对视，约瑟夫说，“我是来告别的”，然后，两人进入花房缠绵……恋爱中的告别，既是试探，又是告白，桃丽成功接招。发现了吗？回忆线的花房告别与婚礼线的书房告别是一个对称结构，一个浪漫，一个惨烈，这也是爱情的结构。

再回到婚礼这条线，一开始就趴在马桶上痛苦呕吐的人，通过约瑟夫对新娘怀孕的爆料证实了是桃丽本人。一直给足镜头的乌龟，显然就是约瑟夫的化身，它是桃丽的心头肉，但是“唐顿太太”让约瑟夫离开时顺手带走，不留后患。失踪的新郎戒子被放在乌龟盒子里，这必定是桃丽故意留给约瑟夫的谜题。作为新娘，婚礼的一整天都在脑子里想着与前男友的过往，她到底是在等待什么？

综合两条线的线索可以推断，桃丽在自己的婚礼上布了个局，邀请前男友来参加婚礼，把结婚戒子藏起来，自己躲在房间里迟迟不见人，她显然是在明确地暗示约瑟夫——一起私奔。当约瑟夫终于鼓足了十万分的勇气打算阻止婚礼的时候，桃丽却坚定地阻止了约瑟夫。在两个人曾经的恋爱关系里，桃丽从未躲避过，迟疑过，被动过，她始终主动大方地呼应对方，所以这一次的假私奔自然也是桃丽的预谋，桃丽以一场险未发生的私奔游戏，与自己的旧日恋情作别，与自己的青春作别，以此步入真正的成年人世界。桃丽懂得，婚礼是一个人真正的成人礼，但她不是义无反顾，她需要再次回眸那些荡气回肠的青春巅峰，并真实地看到青春的懦弱、莽撞、自私的一面，作一个彻底的告别仪式，划上句号然后开始新的人生。预谋一场私奔，又遏制私奔的发生，桃丽极度的浪漫，又极度的清醒。桃丽确实够作，但不至于作死。

约瑟夫是拒绝跨进严肃的成人世界，渴望永远停留在青春期的那种人，爱玩孩子似的恶作剧，这样的人确实不适合成为桃丽的丈夫，他与桃丽之间有真爱，有性，有孩子，但都不妨碍他坚持做自由的自己，所谓“温文尔雅的混蛋”。正像那些他自己炮制的“婚礼炸弹”，搞怪，叛逆，震撼，但毫无杀伤力，最终成了一团和气的节日礼花。比起一位妻子，一个自由自主的青春少年更需要一只乌龟。

爱情，确实是属于青春的游戏，可以引诱，可以暗示，可以逃离，可以不断地转换角色，可以全身心投入，可以全身而退，可以不负任何责任。但是婚姻不是，那是有一整套固定规则的另一种游戏。“为什么要结婚？”“你真的准备好了吗？”婚礼中的新人，需要不停地叩问自己的心。