辣鸡电影还是辣鸡观众 (original) (raw)

这篇影评可能有剧透

是什么推动你坚持这份工作？

为了演绎之美。

人们都说，美只存在于观众的眼睛里。

那如果观众不看了呢？

雷奥·卡拉克斯，生于法国新浪潮之际。《神圣车行》上映于2012年，导演雷奥·卡拉克斯因此入围了第38届法国电影凯撒奖最佳导演奖。电影刚开头，男子走向正在电影院中沉睡的观众。导演从开头便表达了自己对电影的担忧：电影的衰落与观众的消亡[1]。这是一个现实且老生常谈的话题。卡拉克斯通过一位演员的视角，设置了风格迥异的电影片段，代表了不同的电影类型。其中包括人伦、情色(CG)、奇幻、恐怖、爱情、邪典、惊悚、古典、歌舞等，深刻探讨了电影现在内部与外部矛盾：创作力不足与观众的流失，同时也借电影探讨了现代社会分工（尤其指向电影工业）对人性的摧残。本文主要通过影片中的一个片段，通过对其电影语言的解读，尝试由点到面地刨析本片的思想内核。

在影片的01:32:00左右，男主与旧识在,一座废弃的商场屋顶辞别。在一般的镜头中，这个场景往往作为事件发展的转折点，但在本片中，由于前文交代了两人的见面时间只有半小时，故本场戏不长，但却设置地极其巧妙，这场戏一共两分钟左右，在不设置过多台词的基础上，表现了两人从依依不舍到因为工作原因忍痛分开的真情实感。

01:22:00做铺垫。通过仰拍镜头交代了事件发生的地点，注意红圈标出的旗杆。

二人来到屋顶，此时二人站在远方的建筑物（巴黎圣母院）与旗杆中间，虽然是远景，但远处的发光建筑物与旗杆压缩了二人所处的空间，突出了二人关系的亲近。

此时，摄影机缓缓地向右下角移动，人物所处的空间被慢慢压缩。

随着摄像头的逐步逼近，女子先是望向自己的左手边，由看向自己的右手边，她期待男主向她说些什么。二人的空间已经没有压缩的余地，此时的摄影机没有停止，而是继续移动。

摄影机继续运动。终于，男子的身体越过了左边的那条线（远处的建筑物），同时，女子猛地回头，二人对视。但男子压抑住了自己的情感，没有向女子表达他本欲表达的内容，并准备要走。

摄影机继续运动。男子执意要走，女子不舍得男子。远方的建筑物移动到了女子身后，男子出画。接下来是一对正反打镜头。

男子：珍，有件事你并不知道。

女子：关于你的？

男子：关于我们。

（女子转身，望向自己的左手边，看了一眼手表，望向右手边）

男子：是的，时间在跟我们作对（转身），我马上就走。

女子：好，他马上就要到了。

男子：我和他最好还是不要相见，是的（二人对视）。

至此，两分钟的时间里，导演用镜头的运动作为叙事主线，镜头语言与演员之间严丝合缝的配合，精准地表达出了两人之间的感情。后来，男子离开建筑，看见女子与另一位男子跳楼自杀，男子大叫着跑回车里，这一刻，连他也分不清虚实了。这一幕，男子作为一名特殊演员的挣扎被表现地淋漓尽致，面对女子向他表达的情感，他的回应显得稚嫩且无力，最终他既没有表达自己的心意，也更没有挽回他爱的女子。这是导演贯穿全片的思虑：社会分工的结果便是加深人与人之间的隔阂，这一切是荒唐且无趣的。导演用简单直白的镜头语言表达出了一个观点，工作时，我们尚且能够以真实的面孔示人，而面对至亲，我们又常常拙于表达自己。影片通过汽车们对自己未来的担忧作为结尾，为本片增添了几分戏谑之感。

[1]. 刘博鑫.“法国新电影”的异质作者.2020.西南大学,MA thesis.