平静的看待，见多不怪！ (original) (raw)
2024-04-13 14:36:48 已编辑 四川
希区柯克导演在1951年执导的电影《火车怪客》里，曾经提出一个很牛的概念：“交换杀人”，就是两个在列车上相遇的两个人，你帮我杀我老婆，我帮你杀你爸爸，都是杀死最仇恨的人，但不用亲自动手，然后两个人只交换了对方的作案人的照片、地址和作案方式等。之后在火车上相遇的这俩人没有联络方式，不会再联系，但前提是要互相都信守承诺，因为A帮B动手杀人了，B没有去，那么这就没有完成交换杀人的闭环设计。
所以在不诚信地区，此方案不适用。
我猜很多人会谈到本片《吾栖之肤》的导演阿莫多瓦的性取向问题，因为这也是本片取材的原因之一。但是只提到这一点我觉得仍然尚显肤浅，因为李安导演有妻子有孩子，也同样能拍出《喜宴》《断背山》，因为大师是上升至、甚至超越至全人类、全部情感类型、全部伦理范畴了，已然不分肤色、语言、性别、年龄、甚至物种了，要不然《水形物语》怎么说？
2017年上映的《水形物语》讲的人与兽：一天，实验室里拉响了高度戒备的警报，一个神秘的装满了水的罐子被送了进来，艾丽莎震惊的发现，罐子里关着一个半人半鱼的怪异生物。在理查德的带领下，科学家团队想要在这怪物身上提炼出能够制造生物武器的物质，可是在艾丽莎眼中，它不过是一个和自己一样的孤独的生命体。随着时间的推移，艾尔莎和怪物之间竟然产生了感情。
看这故事梗概，是不是比《吾栖之肤》重口味多了，竟然还夺得了第90届奥斯卡最佳影片，难道真的是认识的人多了，更相信动物了？难道专业的影评人会质疑导演吉尔莫·德尔·托罗喜欢人兽交？
所以，我认为，人类的文明发展到一定程度，智慧、科学、艺术等等各个领域，当登上巅峰之后，接下来就是走下坡路。当你看的足够多，你会发现，这些获奖的经典电影也都有它的灵感源头。
《水形物语》在某种程度上是一部情怀片，因为它充满了对1950年代好莱坞的迷影情结。更是致敬开创好莱坞怪物先河的《黑湖妖谭》，这部片于1954年上映，真正开创探索了水下摄影技术、3D电影技术。
《水形物语》导演 吉尔莫·德尔·托罗是这样描述《黑湖妖谭》：“6岁那年，我在电视上第一次看到《黑湖妖谭》，我看到朱莉亚当斯在水面游泳，那个怪兽则在她下方潜泳，对她充满迷恋，那是一个非常浪漫、唯美的画面。我觉得，这就是爱情，虽然那时我才六岁，但我开始憧憬爱情，我希望他们最后能在一起，但他们并没有，所以我一直很纠结，他们为什么不能在一起。我花了四十六年才找到合适的故事，打造合适的怪物，讲述我小时候就向往的故事。”
话归正题， 1967年由泰伦斯·费希导演的《科学怪人创造的女人》，后来肯定给幼时的阿莫多瓦留下了深刻的与众不同的印象，所以《吾栖之肤》的核心概念也完全来自于 《科学怪人创造的女人》 ，当然也给了大神库布里克《发条橙》主人公的人物设定和装束气质等灵感。
所以当你看多了。就没什么可惊讶的了，保持着内心的某种平静。平静的看待大师时代的远去，平静的看待纯粹的原创已经不多见了的现象。
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这篇影评有剧透