喜人奇妙夜最符合当下情绪的一句话 (original) (raw)
2024-07-07 18🔞20 已编辑 北京
看了三季“喜剧大会”，发现今年观众对煽情尤其抵制，煽情已成为新的喜剧公敌（包括很多创作者也不喜欢），几乎到了有点非乐子情绪就会被担心煽情的程度。
其实非乐子情绪在触及更深刻的生命主题时是一定会发生的，比如亲情友情爱情、生老病死、人生理想，只要创作者触及相关主题，就不可能完全回避——而当下找乐子的普遍心态就是消解深刻，回避情绪。
不过有情绪和煽情还是不一样的，特别是不加节制的煽情。正面有效的“情绪”带给观众的，应该是《小品的世界》中吕严的这个回应——
“这样还小品吗？”
“（点头），但还蛮酷的。”
当一部精巧的作品（指小品）尝试触及深刻的东西，它最好是点到为止（受作品篇幅决定），不然就会情绪失衡，作品节奏也会失衡（比如小品的世界中吕严对父母直接离婚的吐槽）。
我们对于小品的期待大概是这样，它是甜品，可以有说法、讲究、文化背景，但终究不是用来填饱肚子的东西。它最好是留白的，是在某个情绪上的撩拨，你内心一动，它的任务就完成了。
而这一动是靠理智难以抵制的，它不是被煽动的，是自然而然发生的，且被撩拨的程度完全取决于个人。比如八十一难的渡世人还是渡一人，有人很感动有人觉得很平；还有大劫案里上班族的呐喊，那句“你凭什么”就是戳打工人的愤怒点，但很快就转走了，被“除非你把打卡机带走”的搞笑消解。
这个时候被撩拨的观众会意识到自己的情绪，就你小子是不是有在煽情啊，瞬间防御，然后发现假警报——但……还蛮酷的。
我觉得这个防御是观众被煽情折腾过太多次了，尤其短视频时代，情绪经济我们都是受害者，小品又很多都是前干后煽，观众和创作者的信任变得脆弱。因为我们总说拒绝深刻，但人就是无法拒绝被打动，所以创作者如果利用这种巴浦洛夫效应创作，是很让人沮丧的。
不过，至少《喜剧大赛》这三季的口碑还是让观众对喜人增加了信任感，相信他们的作品是可以触及深刻情绪，同时可以蛮酷的。
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