（短评不够写） (original) (raw)
2025-01-18 02:02:48 已编辑 江苏
是枝裕和不擅长拍日本文化复杂的一面，而更擅长拍纯粹的一面。这就是本剧不太理想的最主要原因。《怪物》中，是枝裕和这么大岁数还在尝试技法上的进步，是值得学习和肯定的，不过本剧中的技法尝试有点过头了，造成了整体的不和谐。
四姐妹中，最好的无台词戏份给了广濑铃，当然，她出色地完成了。苍井优18年往后关于演技上的追求和突破，有了不小的收获，但与其他三位对比之下，本片中的发挥还是刻板了，剧中角色切换到她的舒适区，就自然多了。尾野真千子（二姐）和宫泽理惠（大姐）不同，首先两人发挥水准起步就较高，前者越来越好，后者整体稳定。戏份和表演结合起来，广濑铃是发挥最好的，她也确实是日本年轻女演员中综合实力最强的。
日本这种出轨文化很奇怪，能理解，但不喜欢。人物上限最高的显然是大姐，但是枝裕和不擅长拍这类女人，日本很多导演能把大姐这个角色拍得比是枝裕和好，毕竟骨子里就是这样，这方面是枝裕和倒是另类些；拍二姐，是枝裕和肯定比不了成濑已喜男；三妹这个角色整体上发挥又有限，那么把好的戏份给广濑铃也是情理之中。苍井优不显老，理论上她的角色可以和广濑铃互换，广濑铃肯定能完成三妹这个角色，但苍井优来演四妹是有点难度的。
不过整部剧爆发力最强且自然，反而是三女婿来找老丈人坦白，老丈人的表演。
黏黏糊糊的出轨文化中，有什么好吵的，都别结婚大家都不会争论对错了。显然，这是日本年轻人一种选择的趋向。不过，日本人就是极端，变态与纯爱都能拍好，三妹这一对，隔着玻璃哈气那段是真的纯。
整体上，就是一部带着腥味的中老年版海街日记。不过网飞这些年没干多少好事，是枝裕和拿网飞的钱，用这个剧疯狂练技法，给演员们有戏拍，工作人员有饭吃。内容上又区别于韩国与网飞合作的尝试去差异化与抽根，从这个角度来讲，倒是做了件好事。
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这篇影评有剧透